聊天下好物东亦，閱百態(tài)人生；大家好唯竹，我是圣誕樹——
說起漫畫乐导，相信肯定會不經(jīng)意間勾起很多人的兒時回憶，學(xué)校里互相傳閱浸颓、上課時趁老師不注意貓在課桌偷看......
而近代漫畫起源于歐洲意大利物臂；十六世紀文藝復(fù)興時期在 列奧那多.達芬奇 使用夸張的表現(xiàn)手法 在小紙上作壁畫的速寫，開創(chuàng)了西洋漫畫产上；
后傳入日本棵磷，并快速發(fā)展出獨特的繪畫風(fēng)格，日本現(xiàn)代漫畫由手冢治蟲開始走向大繁榮晋涣，幾乎所有早中期的漫畫家都受手冢治蟲作品的啟蒙仪媒。隨后在石森章太郎、藤子不二雄谢鹊、白土三平算吩、橫山光輝等新秀的作用下日本漫畫進入蓬勃發(fā)展階段留凭，以2000為止，日本成為世界范圍內(nèi)漫畫業(yè)最為繁榮的國家偎巢。
而恐怖漫畫又是另一種漫畫體裁蔼夜，是新漫畫的一個分支。最早的恐怖與怪誕的苗頭誕生在手冢治蟲的早期短篇漫畫作品中（例如《綠貓》）压昼。
而后在60年代后期至70年代開始繁榮求冷，出現(xiàn)了秋山喬治、日野日出志巢音、諸星大二郎等優(yōu)秀的恐怖漫畫家遵倦；直至80~90年代，日本恐怖漫畫巨頭伊藤潤二開始崛起官撼，逐步確立了恐怖漫畫在新漫畫中的地位梧躺。
今天我們要講的就是日本恐怖漫畫巨頭——伊藤潤二（昵稱：二子）
伊藤潤二( いとう じゅんじ ) ，1963年7月6日出生于日本岐阜縣傲绣，驚悚漫畫作家掠哥。作品風(fēng)格多為恐怖奇幻類。代表作《富江》系列秃诵、《雙一》系列续搀、《旋渦》、《至死不渝的愛》菠净、《魚》《人頭氣球》等
幼稚園時期 讀了梅圖一雄（日本著名驚悚恐怖漫畫大師）的《木乃伊先生》點燃了對恐怖的興趣禁舷；5歲開始便非常喜歡梅圖一雄、はもちろん毅往、日野日出志牵咙、古賀新一的恐怖漫畫。并受他們的影響開始畫奇奇怪怪的漫畫攀唯。
高中時期遇見了畫漫畫的同好洁桌，此時的作品由鉛筆稿進步到上墨線，由半成品轉(zhuǎn)為成品侯嘀。
高中畢業(yè)進入名古屋齒科技工屃砹瑁科就讀。
尳溽＃科畢業(yè)在名古屋擔(dān)任齒科技工的工作(即制作牙齒模型)吠谢。
1987年，伊藤潤二在萬圣節(jié)月刊二月號上刊載《富江》第一回诗茎，從此踏入漫畫界囊卜。
1990年，27歲的二子才決定辭去牙醫(yī)一職，成為專職漫畫家栅组。
從此一發(fā)不可收拾雀瓢。
自1987至如今，伊藤潤二共創(chuàng)作漫畫數(shù)百余篇玉掸。
其中伊藤的許多具有代表性的作品都被改編成電影刃麸，比如《漩渦》、《富江》司浪、《押切》躺盛、《案山子》头岔、《至死不渝的愛》详民。
伊藤潤二>作品風(fēng)格
1逞带、短
伊藤潤二的作品大多是短篇或短篇組成的系列；例如：《富江》租谈、《雙一》等篮奄。
恐怖漫畫的恐怖就在于緊張聚集，但如果長時間沒有突破口割去，久而久之就會喪失恐怖感窟却，所以噩夢都不會太長。
2呻逆、畫風(fēng)寫實
畫風(fēng)寫實是伊藤作品的又一個特點夸赫，無論是人物的表情、動作咖城、姿勢都有細致描繪茬腿，沒有刻意的夸張扭曲，都是那種最正常最符合標(biāo)準(zhǔn)的人物形象宜雀，畫風(fēng)干凈簡練切平，但是你卻能從中感覺到化不開的陰郁和曖昧。一種暴風(fēng)雨前夕的沉寂壓抑感撲面而來.......越是正常平靜州袒，越是壓抑絕望，然后感同身受般的墮入恐怖的沼澤弓候。
3郎哭、情節(jié)貼近生活
不刻意渲染恐怖，故事延伸的原點都是身邊在平凡不過的日常生活所見菇存，事件的開端往往都是某一點脫離常規(guī)的跡象夸研、或是傳說、故事依鸥、隱喻性的意向出現(xiàn)亥至，你不會介意他的存在也并不會受到威脅，然而滿滿的你被卷入其中，所有出現(xiàn)的人物姐扮、事件都透露著陰謀險惡絮供，你不住的猜想假設(shè)，又不斷的推翻重來茶敏，然而結(jié)局已來壤靶，一切已成定局，你心中還有未解之謎惊搏，作者把這些留個你贮乳，任你抽絲剝繭、在暗夜無人處無限期思索.......
伊藤潤二的作品往往都有頗深的寓意恬惯。就代表作《富江》來說向拆，伊藤潤二就曾表達過，富江表現(xiàn)的是一種完全的自我酪耳，自我衍生浓恳、自我繁殖.......
延伸——
恐怖的定義是什么?為什么會感到恐怖?一樣都是恐怖漫畫，除了血花四濺葡兑、肚破腸流的惡心畫面外奖蔓，剩下能夠吸引人的就只有「劇情」而已。不得不說讹堤，這其中最引人入勝的便是伊藤潤二吆鹤。
每個漫畫家都有自己說故事的方法，這種方法有時候會成為一個固定的模式或習(xí)慣洲守，不過伊藤老師的模式似乎很平常:故事開始就出現(xiàn)一個令人費疑猜或無解的問題疑务，大家逐漸做出不平常的舉動，抽絲剝繭后發(fā)現(xiàn)事情的真相梗醇，然后與事件有關(guān)人等出乎意料的結(jié)局〈有時候甚至無解〉知允。雖然模式如此簡單，伊藤潤二卻能發(fā)揮得淋漓盡致叙谨，讓人一看就沒辦法停手温鸽，非要把書看完才肯善罷甘休!不光是這樣而已，伊藤潤二還應(yīng)用了一些特殊的畫面手法和角度手负，使看書的人有時候當(dāng)主角涤垫，有時候當(dāng)偷看別人講話的人，能夠親身參與其中真是相當(dāng)有趣竟终。重點是:伊藤老師的漫畫哪里恐怖?該怎么說呢……就像漫畫后面評論家石子順?biāo)f的:「非現(xiàn)實蝠猬、非日常、非正常统捶、非人類∮苈現(xiàn)實中不可能發(fā)生的柄粹，無法看到的，不正常的匆绣，人變得不像人的狀態(tài)」驻右，是一種逐漸襲擊而來的不安，及快要爆發(fā)激烈沖突時的緊張犬绒。
總結(jié)來說：
伊藤潤二是一個極其擅長把玩恐怖的高手旺入，他的創(chuàng)造靈感簡直是俯拾皆是。無論是視覺上的恐怖凯力，諸如富江茵瘾、雙一、《蛞蝓少女》的夕子等人形怪物之流咐鹤，還是怪力亂神的恐怖拗秘，如《異常接近》、《答應(yīng)》祈惶、《逃兵之家》雕旨、《生靈之沼》、《稻草人》捧请、《鬼巷》凡涩、《幽靈之屋》等作品；亦或者是變態(tài)的人的恐怖疹蛉，如《壞小孩》活箕、《筆友》、《父親的心》等作品......伊藤的漫畫作品中可款，很多可怕的地方都帶著亙古不變的咒念育韩。《墓碑鎮(zhèn)》闺鲸、《地圖之村》筋讨、《白河村血譚》、《旋渦》等摸恍。
