大背景下的小市民生活
——話劇《風雨秦淮》觀后筆記
文/余國煌
話劇《風雨秦淮》是南京話劇團的新作骏融，由李曉寧編劇链嘀，李建平執(zhí)導的作品，整部劇前后打磨了四年档玻，并入選了國家藝術基金項目怀泊。該劇以秦淮河畔的一家飯館福興園為視角，講述了發(fā)生在1927——1946年的故事误趴，表現(xiàn)了情人之間霹琼、父女之間、兄妹之間凉当、朋友之間錯綜復雜的感情枣申，以及對秦淮河畔不同年代回憶的呈現(xiàn)。整體而言看杭，有南京版《茶館》的即視感忠藤。
劇名既然是《風雨秦淮》，自然講述的是風雨動蕩時期楼雹，即民國時期的秦淮河畔模孩，全劇共截取了六個時間點，1927年烘豹、1931年瓜贾、1935年、1937年携悯、1946年祭芦、1949年，每個時間點的南京城都動蕩不安憔鬼。正如編劇自己闡述的“力圖通過一個小視角龟劲，為人們展開一個認知民國的大視野；通過一個小角落轴或，折射一個色彩斑斕昌跌、繽紛繁雜的大社會；通過一群小人物照雁，表現(xiàn)出一個民族的不屈不饒蚕愤、奮進向上的大精神；通過一個小故事饺蚊，反映出一個風云變幻萍诱、波瀾壯闊的大時代∥酆簦”從這方面來說裕坊，制作團隊是下足了工夫，很多細節(jié)都能夠體現(xiàn)燕酷。
回到故事籍凝，全劇是以戰(zhàn)爭為背景周瞎，以愛情為主線。1927年至1949年的秦淮確實是風雨動蕩饵蒂，從北洋軍閥声诸、中央政府、抗日戰(zhàn)爭苹享、汪偽政府到解放戰(zhàn)爭双絮，這短短的22年，南京可以說是無時無刻都承受著硝煙和戰(zhàn)火得问。貫穿著全劇的是主人公三人愛情的主線囤攀，福興園掌柜黃明善原本打算讓養(yǎng)子趙有余與女兒黃靜嫻結合，以便于福興園這份產(chǎn)業(yè)的傳承宫纬。趙有余對黃靜嫻也心生情愫焚挠，可惜黃靜嫻卻愛上了參加北伐軍的表哥許少武，他愛她漓骚，她愛他蝌衔，一場愛情的三角關系由此貫穿了全劇。當然編劇選飯館作為場景自然高明蝌蹂，飯館噩斟、茶館這類的公共場所，一方面而言孤个，信息流通最為便利剃允，人員流動性大，另一方面也最受社會時局變化的影響最大齐鲤，不論是盛世還是亂世斥废，都會直接影響到這類場所的經(jīng)營。在這種公共場所给郊，三教九流都有牡肉，出沒在福興園的有社會權貴如洪門的七太，有高級知識分子淆九，如報社的主編許允達统锤，有沒落的貴族，如靠變賣家產(chǎn)過活的陸少炭庙，有愛好和平的日本客人山井先生跪另，有地痞無賴，如后來的漢奸胡阿喜煤搜。因此把鏡頭放在一個飯店，以福興園為視角自然可以洞見那個時代的人生百態(tài)唧席。
民國是非常豐富有趣的時期擦盾，如果說《蔣公的面子》表現(xiàn)的是知識分子的生存嘲驾、思想狀態(tài)，那么《風雨秦淮》則是小老百姓的日常生活情況迹卢。福興園的老掌柜黃明善是傳統(tǒng)的中國生意人辽故，繼承祖業(yè)開飯店，勤勤懇懇腐碱，誰都不敢得罪誊垢，即便知道胡阿喜在做壞事，也習慣性的伸出援手作擔保症见。飾演黃明善的馬小寧也確實是老演員喂走，把老掌柜的形象詮釋得生動，全身都是戲谋作，比如弟弟黃明良抽大煙欠人80塊大洋芋肠，被地痞找上門時，黃明善的反應演的非常真實貼切遵蚜，坐在凳子上一個人嘆氣帖池，甚至暗暗啜泣，何副官一過來馬上又調整好狀態(tài)接待吭净。少掌柜趙有余是傳統(tǒng)的青年睡汹，一心想著得到陸少的宮廷菜譜，振興福興園寂殉，本本分分的囚巴，對黃靜嫻也一心一意，暖男加備胎不撑。相比下黃靜嫻是新女性的代表文兢，參加各種社會運動，勇敢地追求自己的愛情焕檬，愛上表哥姆坚，即便表哥許少武要去德國留學，要去參加戰(zhàn)爭也不管不顧实愚，甚至在表哥抗戰(zhàn)“死了”之后兼呵，去基督教堂成當一名修女。這種不管不顧的形象一方面令人敬佩腊敲，但另一方面也顯得自私，看的過程中多少有些不舒服碰辅。當然懂昂，更讓人不舒服的還在后面，許少武以自身殘廢凌彬，而以“為你好”的心態(tài)裝死，一心想要離開先鱼，甚至在黃靜嫻和趙有余面前爆發(fā)式的宣揚寺枉，彰顯自己放棄的痛苦和偉大避归。這種價值觀，我確實接受不了捐下。愛便是愛账锹，不愛便是不愛，如果愛是兩個人之間的事情坷襟，那么在愛情中做任何決定都應該兩個人一起但惶，并非是一個人意淫著幫另一個人下決定豆胸，除非不愛了讳癌。而那些打著“為你好”的旗號渠脉，在情感上綁架別人的人，何嘗又不是一種自私自利的行為。
正如戲臺上趙有余表達的懂从，不管是哪個朝代授段，也不論是誰當政，老百姓的生活都是菜米油鹽與愛恨情仇番甩，他們都渴望著國泰民安，渴望著和平與富強届搁。從小市民的生活中透視社會的大變革缘薛，是有難度的，也需要很大的功力卡睦，從這方面來說宴胧，編劇和導演都用足了力氣。
整部戲來說表锻，演員整體年輕恕齐，但演技非常扎實，特別是在友好會館隔壁有雜音的情況下瞬逊，穩(wěn)定地演完显歧，可見演員的心理素質。此外該劇燈光确镊、舞美和服飾都非常棒士骤，顯然也是花了心思的，可以說是民國時期的時裝秀蕾域。此外拷肌，南京美食在舞臺上的呈現(xiàn)也是此戲的亮點之一。當然旨巷，也有些值得再斟酌的地方：
一巨缘、劇情有些拖沓，特別是后半部分采呐。之前提到過該劇的燈光設計若锁、舞美做的很棒，像電影《和莎莫的500天》里一樣色調明顯懈万。溫情拴清、歡快的地方，用暖色調的燈光会通，悲傷口予、苦難時以藍色為主色，采用冷色燈光涕侈，顯得壓抑沪停。后半部分一直是悲傷壓抑的氣氛，作為觀眾看久了確實會覺得壓抑、心生不耐木张。劇情方面到了1949年戛然而止众辨，非常巧妙，但是之前的戲附線部分太多舷礼，到最后幾場就顯得拖沓了鹃彻。
二、該戲主要以美食妻献、服飾來懷念民國時的老南京蛛株，也取得了很好的效果。但既然是《風雨秦淮》育拨，要表現(xiàn)秦淮地方特色谨履，那可不僅僅只有美食，私下覺得里面群眾吃飯的戲也可以多樣一些熬丧，更多地展現(xiàn)秦淮河畔的特色笋粟，比如加上秦淮河畔的戲曲文化，比如小曲小調之類的析蝴。在內(nèi)景布置方面害捕，南方特色不明顯，反而是有些許于北方茶館的味道嫌变，再加上演員們?nèi)珗龆际且豢跇藴实钠胀ㄔ挾滞ВX得這南京的味兒不夠地道。如果安排一兩個年齡大的角色腾啥，比如七太和老掌柜來幾句南京腔东涡，或許會更有感覺。
