顏可素，眼須色分预；筆隨手兢交，手從心×裕——【素顏色眼】No.61
西方繪畫中有三個女子的身份最讓人牽腸掛肚配喳，一個是達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，一個是克拉姆斯柯依的《無名女郎》凳干，還有一個就是約翰內(nèi)斯·維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》晴裹。
夢醒遇見她——三月前
從盧浮宮到中國北京、再到上海的龍美術(shù)館纺座，我沒有看到她息拜。
看到的是另一個坐在維金納琴邊的少女，也是此次萊頓收藏荷蘭黃金時代名作展上約翰內(nèi)斯·維米爾唯一的真跡。
這位迷一樣的畫家少欺，生前窮困潦倒喳瓣、資不抵債，逝世兩百年后才被發(fā)現(xiàn)他的驚世之作赞别，所以被稱為“沉睡了兩個世紀(jì)的司芬克斯”畏陕。
他一貧如洗的原因是他從不追隨當(dāng)時流行的宗教題材，不肯迎合達(dá)官顯貴創(chuàng)作宮廷畫仿滔。而且他作畫極慢惠毁，精益求精，在細(xì)節(jié)上投入外人看來性價比太低的精力崎页。然而他固守鞠绰。
他筆下多是平凡女子的居家日常，她們或倒牛奶飒焦、或做手工蜈膨，或坐著彈琴，或站立讀信牺荠，且大都是在窗前翁巍，明亮的光從左側(cè)照進(jìn)來，在人物身上幻化出豐富又柔和的色彩休雌。
而我想要一睹芳容的那個女子灶壶，沒有任何場景提示她正在做什么、為什么出現(xiàn)在畫面里杈曲，唯一的動作就是略略轉(zhuǎn)頭時那一抹似笑微嗔的表情驰凛，和畫家本人一樣的神秘。
看完畫展后我的整個春節(jié)担扑，幾乎都用來補(bǔ)課西方藝術(shù)史了洒嗤。年初五晚上，夢里的自己飄到了那個荷蘭小鎮(zhèn)的上空魁亦，底下就是畫家的寓所渔隶。正想探進(jìn)窗戶窺視她的身影，迷糊中很不情愿地醒了過來洁奈，心想一定是昨晚紀(jì)錄片看得太晚了间唉。
我坐起身，習(xí)慣性地拿手機(jī)滑了下朋友圈利术，哇呈野，揉了揉眼睛，這分明就是我要尋覓的她坝∪被冒！定睛細(xì)看朋友分享的時間军掂，正是我午夜做夢那會兒，彼時那刻昨悼，她正佇立在荷蘭莫瑞泰斯皇家美術(shù)館這幅曠世名作前蝗锥。
立刻私信給朋友，告訴她這神奇的巧合率触，她那里天亮后回復(fù)我說：我在博物館看畫時终议，正想到你。
劇中尋覓她——七天前
望著躺了很久的畫筆葱蝗，忽然有了臨摹名畫的沖動穴张。第一幅，當(dāng)然得是她两曼。
然而她究竟是誰呢皂甘？畫家的女兒？妻子悼凑？情人叮贩？女仆？什么樣的身份會衣著樸素又戴著碩大一顆珍珠耳環(huán)佛析？又是什么樣的際遇讓她瞪大了雙眼，朱唇微啟彪蓬、欲言又止寸莫？
特意找出根據(jù)英國女作家特雷西·雪弗蘭同名小說改編的這部榮獲10項學(xué)院獎、3項歐洲電影獎和2項奧斯卡金像獎提名的影片档冬，猶如端賞一件藝術(shù)品膘茎，伴我度過了一個靜謐唯美的黃昏。
影片的對白極少酷誓，舒緩的背景音樂和油畫質(zhì)地的光線時不時撩撥一下觀者的心思披坏，也撩撥著劇中男女主人公微妙的情愫。
最為打動我的是她在打掃時輕輕挪開了畫架前的椅子盐数，而畫家的妻子曾經(jīng)告訴這位初來乍到的女仆畫室里任何東西都不準(zhǔn)移動棒拂。畫家發(fā)現(xiàn)后非但沒有生氣反而面露欣慰，因為他發(fā)現(xiàn)玫氢，這個窮人家的女孩居然懂光影——他最愛精雕細(xì)琢表現(xiàn)在畫中的東西帚屉。
十幾個雞飛狗跳的孩子、只關(guān)心尿片和首飾還滿腹疑心病的妻子漾峡、成天催促他加快創(chuàng)作進(jìn)度以討好經(jīng)紀(jì)人換取錢財?shù)脑滥腹サ@就是畫家每天作畫的環(huán)境，當(dāng)屋子里忽然來了一個懂他的人生逸，意味著什么牢屋？
文中偶遇她——三天前
就在看完影片的第二天且预，我的心理學(xué)導(dǎo)師分享了她做美術(shù)編輯的女兒寫的一篇公號文，題目就叫《少女回眸瞬間的不解之謎》烙无，內(nèi)容正是介紹這部畫作和電影的锋谐。怎么就這么巧呢？
而我開始動筆后不久皱炉，來到圖書館小憩怀估，隨手從書架上拿下一本當(dāng)季的《讀者》，竟然在其中一頁的插圖上見到了她（們）合搅，是小編知道我正在創(chuàng)作嗎多搀？生活總是扔給我難以解釋的偶合。
不難發(fā)現(xiàn)灾部，影片中少女的臉龐比畫作上要瘦削很多康铭，但有一種不諳世事的沉靜之美，最為神似的是那兩瓣似合猶張的紅唇赌髓，好像要傾吐什么从藤，又立刻壓抑回去。她和他之間锁蠕，必須是有一些故事夷野，也必須是沒什么世故，才會有如此難測的神情吧荣倾？
這一系列奇巧事件讓我想起榮格1952年發(fā)表的文章《共時性：一種因果關(guān)系的法則》悯搔。標(biāo)題所說共時（Synchronicity），是指“某種心靈狀態(tài)與一種或多種外在事件同時發(fā)生舌仍，而所發(fā)生事件與當(dāng)時主觀狀態(tài)屬于有意義平行關(guān)系的現(xiàn)象”妒貌。
通俗的講，共時是一種心理意象與物理事件的有意義巧合铸豁，甚至幾乎在同一時間發(fā)生灌曙，這里的“同時”包括幾小時或幾天之內(nèi)的時間架構(gòu)，而兩者之間并沒有因果關(guān)系节芥。
你有沒有夢到自己將要去的一個地方在刺，去了以后發(fā)現(xiàn)和夢里看到的一模一樣？你有沒有正在想一個人头镊、一件事增炭、一樣?xùn)|西，一抬頭拧晕，就看見了TA隙姿？
回首再見她——今日午后
電影中我們會看到畫家自己調(diào)制的各種顏料，以及作為模特兒的女主第一次翻看畫作忍不住說了一句“顏色都不對”的細(xì)節(jié)厂捞，此后每一天畫的變化不由得越來越驚嘆输玷，這正是畫家慢工出細(xì)活的講究队丝。
據(jù)說維米爾作畫使用了一種叫“放牧”的技巧，啟發(fā)自代爾夫特藍(lán)陶繪制藝術(shù)欲鹏。相同明度机久、同類色系、不同純度的顏色就好比一群“畜類”赔嚎，將它們反復(fù)涂抹在一個區(qū)域之內(nèi)膘盖，就好似任之自由交流，最后形成細(xì)膩尤误、厚重侠畔、富有層次的色彩。
維米爾畫的是布面油彩损晤，我不會油畫和水彩软棺，但我想油性彩鉛的疊色特點正可以用作類似的嘗試。所以我不會像網(wǎng)上流行的很多彩鉛作品那樣完成一個局部再畫另一個局部尤勋，而是用素描技法整體排線上色喘落，然后用同樣的筆或同色系的筆層層疊加，直到肉眼可見鮮亮如釉彩的效果最冰。
比如瘦棋，大家看背景可能以為就是上了一遍黑色，但其實在過程中先淺淺涂了一層黑暖哨，最后又重重上了一層黑赌朋，并疊加了熟褐色和深褐色，這樣鹿蜀，會增添油脂覆蓋的感覺。
同樣服球，為了調(diào)和人物面部的暖色茴恰，最后疊加了淺藍(lán)灰色和白色，?頭巾和衣服分別用淺藍(lán)灰色和黃褐色拋光斩熊，顏色就變得更為飽滿往枣，并具有油畫質(zhì)感。
用了七天時間粉渠，完成了這幅臨摹分冈。我想她一定不是完美的作品，但一定是我的作品霸株。她終于不在畫展雕沉，不在夢里，不在書中去件，而躍然我的紙上坡椒，讓我可以一抬頭就看到她扰路，讓她可以一回首就望見我。
我不知道我為什么那么喜歡她倔叼，不然為何不到一百天里在不同地方讓我撞見汗唱？
榮格學(xué)派心理學(xué)家提出：無意識里沒有秘密。換言之丈攒，每個人可能知道所有的事情哩罪。這就是我們所說的“第六感”或“冥冥中”吧？就好比一雙“神的眼睛”巡验，告訴我們知覺無法察覺到的事實际插。一切所作所為乃至思想，都逃不出無意識的觀視范圍深碱。
每個人的作品猶如一面鏡子腹鹉，一定可以照見自己。我知道她有一天會在我的筆下呈現(xiàn)敷硅，就如我的無意識會在每一幅畫里呈現(xiàn)功咒。
從別后，憶相逢绞蹦，幾回魂夢與君同力奋？
今宵終把畫影照，相逢無須是夢中幽七。
繪畫工具：
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作者愛瑋兒，一個喜歡寫寫畫畫的心理教練室埋。從中學(xué)英語教師到500強(qiáng)中國區(qū)高管办绝，三十五歲揮別職場，以自由顧問身份背包行走近30個省市姚淆。而今安心居家種菜孕蝉，與七弦共舞，和筆墨作伴腌逢。
