《養(yǎng)拙堂·王猛仁書法》新作（三）

作品名稱：岑參《趙將軍歌》

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cm x 69cm

作品名稱：唐詩二首

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：135cmx69cm

作品名稱：白居易詩一首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：劉長卿詩一首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：唐詩十首

創(chuàng)作年代：2022年

作品尺寸：135cmx33cm x4

作品名稱：毛澤東詩二首

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：古詩三首

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：42cm x42cm

作品名稱：唐詩二首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cm x 69cm

作品名稱：王維詩二首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cmx70cm

作品名稱：古詩三首

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：42cm x42cm

作品名稱：篆隸聯(lián)句

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：90cm×45cm

作品名稱：唐詩四首

創(chuàng)作年代：2022年

作品尺寸：42cm x42cm

作品名稱：唐詩二首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cmx70cm

作品名稱：唐詩二首

創(chuàng)作年代：2021年

作品尺寸：135cm x60cm

作品名稱：篆隸扇面

創(chuàng)作年代：2021年

作品尺寸：63cmx 23cm

作品名稱：古詩三首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：69cm x69cm

作品名稱：篆隸扇面

創(chuàng)作年代：2021年

作品尺寸：62cmx23cm

作品名稱：朱熹詩一首

創(chuàng)作年代：2023年

作品尺寸：69cmx69cm

作品名稱：孟浩然詩三首

創(chuàng)作年代：2022年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：唐詩三首

創(chuàng)作年代：2022年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：孟浩然詩二首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：42cmx42cm

作品名稱：自撰聯(lián)

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cm x33cmx 2

作品名稱：唐詩三首

創(chuàng)作年代：2022年

作品尺寸：135cm x70cm

作品名稱：胡宿《塞上》

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：180cmx 60cm

作品名稱：道義有道

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：45cmx45cm

作品名稱：王維詩《桃源行》

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cmx50cm

作品名稱：思則通

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：153cmx33cm

作品名稱：陳羽詩一首

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cm×70cm

作品名稱：篆隸聯(lián)

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cmx33cmx2

作品名稱：篆隸聯(lián)

創(chuàng)作年代：2024年

作品尺寸：135cmx33cmx2

我的書法回眸

王猛仁

我出生在黃河多次泛濫的豫東平原——吉鴻昌故里站粟。新中國成立前温治，這里被無際的淤沙覆蓋著兔朦，寒風(fēng)凜冽衔肢，莽原悲愴母债。幻想與奢望不會給你多少有益的幫助骚烧，唯有直覺和初心才能保證你在艱苦的歲月里自由地穿行血筑。天空與原野，渾渾噩噩消恍，鉛灰一般沉重岂昭，亦如夢境般遙遠。在世代以農(nóng)耕為本的鄉(xiāng)下狠怨，沒有“小橋流水人家”的清秀雅致约啊，沒有“大漠孤煙直，長河落日圓”的恢宏壯麗佣赖，倒是遠一聲近一聲的雞鳴狗吠恰矩，時常從背后竄出，成為童年揮之不去的記憶憎蛤。

生活在這樣一塊被黃水浸泡過外傅，世稱“黃泛區(qū)”的土地上，我有幸見證了它的喜人變化。黃沙漫漫萎胰，風(fēng)吹沙走彬碱，而人們種植綠色的決心像天一樣大，雙手和信心讓這里的黃沙長出了綠油油的莊稼奥洼，長出了高樹和花草，開墾出無際的良田晚胡，讓這里有了一個美好的名字：黃泛區(qū)農(nóng)場灵奖。它練就了和莊稼親近的人們，堅韌不拔估盘，逢苦不憂的倔強性格瓷患，練就了團結(jié)向上，挽手進步的樂觀態(tài)度遣妥。這里如詩如畫擅编，亦如藝術(shù)的美好大境。

源于此箫踩，也造就了我豪爽爱态、正直、粗獷境钟、幽默的性情锦担；安然、守真慨削、暢達洞渔、怡心是我對藝術(shù)由衷的虔誠敬畏。后來由于偶然的因素缚态，我選擇了書法——這門最古老的藝術(shù)形式磁椒。1981年服兵役期間，“抱病”住在無錫101醫(yī)院“靜養(yǎng)”玫芦，我的隔壁是一位剛剛離休不久的軍隊老干部冷紹志先生浆熔。冷先生是山東人，英俊魁梧桥帆，泰而不驕蘸拔，是位信仰篤定的老革命，由于腿腳不便环葵，他天天端坐在寫字臺上練字调窍，每每沉浸于中，其樂融融张遭，不可自拔邓萨。他的一手草法謹嚴、行筆質(zhì)樸流暢，其結(jié)構(gòu)確甚精整缔恳，汲取了張旭宝剖、張芝和懷素的些許精粹。這樣的耳濡目染歉甚，為我后來的學(xué)書興趣起到了潛移默化万细、推波助瀾的作用，漸漸的我也對書法有了最基本的認識纸泄。初始比較注重培養(yǎng)自己的專注力和觀察力赖钞，養(yǎng)成沉穩(wěn)、精確聘裁、認真做事的習(xí)慣雪营，凝神靜氣，拋卻雜念衡便，全身心投入到書法的學(xué)習(xí)與借鑒之中献起。努力做到心摹手追，物我兩忘镣陕，最終達到筆法谴餐、結(jié)體、章法等形式上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一呆抑。久而久之总寒，我學(xué)習(xí)的專注力和觀摩力得到了提升，不知不覺中理肺，書法改變了一個人的社會認知摄闸，也改變了一個人的精神氣質(zhì)，啟迪了智慧妹萨，凈化了心靈年枕。在我看來，學(xué)習(xí)書法乎完，是一種文化修為熏兄，是一門弘道揚善的藝術(shù)，也是一門理性與感性并重的藝術(shù)树姨。自始至終貫串的摩桶，是文人學(xué)者的自律、人格與修養(yǎng)帽揪，含蓄內(nèi)在硝清、穩(wěn)健深沉、宏麗典雅是它的最基本要求转晰。所謂流暢自然芦拿、瀟灑倜儻只是在熟練掌握規(guī)則后所獲得的相對自由士飒。當(dāng)每一個人拾起毛筆，屏息靜氣極緩慢又極慎重地表現(xiàn)出生命的筆畫時蔗崎，就在接受著一種生命的體驗和情感的訓(xùn)練酵幕，甚至接受著靈魂和秩序的拷量。我在看書缓苛、寫字的同時芳撒，也在有意淡化接受并培養(yǎng)自己的人格，希望手上的這支筆未桥，向人們傳遞著靈魂深處的歡樂與郁傷笔刹，與詩相伴，能培養(yǎng)人的真性情钢属，與書相伴，能洞察社會真相门躯，持淡然于浮塵淆党。

1982年底參加工作后，一丈見方讶凉、清幽古雅的鄉(xiāng)文化站成了我的用武之地染乌。也是天性使然，有一股韌勁懂讯，一種不服輸?shù)木窈杀铩Ｔ谖幕居邢薜?年時光里，我?guī)缀跆焯鞏|涂西摹褐望，信馬由韁勒庄，看到啥寫啥，自是怡然瘫里。不久就斗膽向《遼寧青年》《河南青年》《年輕人》等刊物投稿实蔽，出乎預(yù)料的是，這三家封面的刊頭字都采用了谨读，一時間甚感欣喜局装。隨后，改革的春風(fēng)吹拂大地劳殖，藝術(shù)的春天悄然來臨铐尚。隨著各種報刊的創(chuàng)辦和專業(yè)組織的建立，各種活動哆姻，各種碑帖讓人目不暇接宣增，我全身心地投入其間，開始閱讀矛缨、學(xué)習(xí)统舀、揣摩匆骗。1985年《青少年書法》創(chuàng)刊，第一期就在“成才之路”介紹了我的學(xué)書心得誉简。不久碉就，《中國青年報》也在“書法苑地”發(fā)表了我的書法作品。1985年轉(zhuǎn)干后即被借調(diào)到河南美術(shù)出版社《青少年書法》編輯部工作闷串。偶有閑暇瓮钥，我沒有局限于這些已有的收獲，先后為《中國婦女報》題寫“半邊天”烹吵，為《工人日報》題寫“文摘”和“企業(yè)家之友”刊頭碉熄，為《中國青年報》題寫“開拓者”，為《河南日報》“政法之窗”“專業(yè)戶”等專版題寫過刊頭肋拔。當(dāng)時待牵，我可以書寫路狮、設(shè)計不同字體的美術(shù)字，且有《美術(shù)字》一書問世，后連續(xù)再版3次妙真。在鄭期間岳服，先后為《時代青年》《家庭醫(yī)學(xué)》設(shè)計過封面刊頭字并啟用了多年或链。在此期間兜材，發(fā)表了大量的題頭、題花纫雁、標(biāo)題字等藝術(shù)設(shè)計煌往。隨著書法視野的提升和藝術(shù)審美境界的拓展，恍然有所悟轧邪。這些興之所起刽脖、乘興而至的“得意之作”，只能算作在藝術(shù)之外或自娛自樂上打轉(zhuǎn)忌愚，與真正的書法藝術(shù)相距甚遠曾棕。“察之者尚精菜循，擬之者貴似翘地，”從那一刻起，我開始臨帖癌幕，注重書外求書衙耕，從書體上找個性，從書本里找學(xué)問勺远，不斷汲取文化素養(yǎng)橙喘，拓展知識面結(jié)構(gòu)，提高藝術(shù)鑒賞力和創(chuàng)新力胶逢，讓自己的作品看起來更豐富厅瞎、更深刻饰潜、更有文化趣味。時光不負有心人和簸，幸運終有一天會和你相遇彭雾。1986年，我被上級有關(guān)部門直接調(diào)入周口地區(qū)文聯(lián)從事書畫編輯工作锁保，同時創(chuàng)辦《中州書畫報》薯酝，并兼任市書協(xié)秘書長幾十年。

從事了專業(yè)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練爽柒，才知道專業(yè)的艱難和重要吴菠。于是，我側(cè)重于讀帖浩村、臨帖做葵，時而背臨，時而意臨心墅，體味濃淡虛實酿矢，感受運筆疾緩，對筆法的掌握一天天在長進嗓化，對法帖的領(lǐng)悟一天天在加深棠涮。漢·蔡邑《筆論》有言：“書者谬哀，散也刺覆，欲書先散懷抱，任情恣性史煎，然后書之谦屑。”我也不違背此一行為法則篇梭。我學(xué)過《張遷》《乙瑛》《石門頌》《漢簡》氢橙，也學(xué)過于右任、《懷素自敘帖》和《諸上座帖》等恬偷。為此悍手，曾一度青春勃發(fā)、躊躇滿志袍患√箍担可是，縱橫馳騁之余诡延，頗感深入畏艱滞欠，逐漸否定了自己的努力方向，繼而從“二王”和《千字文》《平復(fù)帖》另辟蹊徑肆良，終于拔茅連茹筛璧，得以攫取書法藝術(shù)的津梁逸绎。在稍后不長的時間里，我的書法登上了國內(nèi)最早創(chuàng)辦夭谤、也最為權(quán)威的專業(yè)刊物《書法》和《書法報》棺牧。有了專業(yè)的環(huán)境并非都能達到專業(yè)的高度，好的作品能抵達絢麗之極而歸于平淡的至高境界沮翔。它明顯的特點是陨帆，點畫有交待，虛實相生采蚀，字字獨立疲牵，而又字字呼應(yīng)，既流暢無滯榆鼠，又有一氣呵成纲爸、天然無雕飾的效果與韻律。其氣息佳境天成妆够，塵氛頓消识啦，易于面對，以從容尋繹諸如筆順神妹、呼應(yīng)諸因素的完美颓哮。在學(xué)習(xí)的間隙，曾涉足《書譜》《標(biāo)準草書》和《出師頌》鸵荠，終因俗務(wù)紛繁未能深究冕茅，難得要旨，不久便知難而退蛹找。印象中的20世紀80年代末和90年代初姨伤，是我書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的活躍期。幾乎國內(nèi)的所有書法專業(yè)報刊庸疾，如《書法》《書法報》《中國書畫報》《書法導(dǎo)報》《青少年書法報》《神州詩書畫報》《羲之書畫報》乍楚，包括中國書協(xié)成立之后創(chuàng)辦的《中國書法》，都對我的書法藝術(shù)進行過專題介紹届慈，其反響之大徒溪，影響之遠，始料未及金顿。當(dāng)時臊泌，有“王猛仁現(xiàn)象”一文為證。在這種欣喜伴著恐懼串绩、快樂裹著憂郁的日子里缺虐，唯一讓我有勇氣走出去的念頭是，游歷大好河山礁凡，遍尋國內(nèi)名家高氮，拓寬藝術(shù)視界慧妄。譬如，京城的啟功剪芍、周而復(fù)塞淹、沈鵬、歐陽中石罪裹、陳叔亮饱普、李鐸、劉藝状共、佟韋套耕、陸石、王景芬峡继、夏湘平……還有京城之外的蕭嫻冯袍、沙孟海、沙曼翁碾牌、王學(xué)仲康愤、劉江、段成桂舶吗、張海征冷、周志高、陳大羽誓琼、陳天然检激、孫其峰、劉自櫝踊赠、劉炳森等呵扛，他們都是遁世隱修的高人每庆，都是一代大師筐带。我在他們的尊府，多次聆聽過教誨缤灵，啟我心智伦籍，闊我心胸，開我教化腮出。他們也都為我曾經(jīng)主編的書法叢書寫過作品或題詞帖鸦，僅沈鵬沈老一人，就為我寫過不下60個書名胚嘲。這些我仰望又崇敬的藝術(shù)界泰斗作儿，對書法、詩詞馋劈、文學(xué)攻锰、繪畫無一不能晾嘶，無一不精，他們貫通古今娶吞，別開生面垒迂，自成一代藝術(shù)巨擘，對后世藝壇產(chǎn)生了重大影響妒蛇。我從他們身上机断，學(xué)到了文化精神，學(xué)到了勾畫靈魂绣夺，調(diào)節(jié)身心吏奸，感染他人，賦予快樂的優(yōu)秀品質(zhì)陶耍。

《書譜》有云：“初學(xué)分布苦丁，但求平正；既知平正物臂，務(wù)追險絕旺拉；既能險絕，復(fù)歸平正棵磷《旯罚”真正標(biāo)立千秋、影響久遠的作品仪媒，皆在于去怪沉桌、去巧、去媚算吩、去妍留凭，于簡約平淡中求“奇拙”，于圓通婉轉(zhuǎn)中求寬博偎巢。如果一生中在一個人的書體上堅守陣地蔼夜，寸步不離，即使寫得再像压昼，也只是皮毛求冷，難成就書法之大美。劉熙載曾言：“書者窍霞，如也匠题。如其學(xué)，如其才但金，如其志韭山，總之曰：如其人而已。”為此钱磅，我學(xué)習(xí)巩踏、欣賞古賢或大家的作品，無一不是點畫续搀、結(jié)體塞琼、布局諸方面，簡約平實禁舷，無浮躁之氣彪杉，有一種心靜而沉寂的禪境修煉之感。所謂化剛為柔牵咙，方圓并用派近，奇正相生，動態(tài)平衡者是也洁桌。書法的最高境界渴丸，就是自覺自愿地毫無目的的渲染自己的情感，或為閑適另凌，或為健身谱轨，或為愉悅，都可給受眾者以相應(yīng)的感應(yīng)吠谢，靠觀瞻土童，體悟，涵泳工坊，始能得之献汗。古代當(dāng)如此，現(xiàn)今亦當(dāng)如此王污。平日罢吃，我善于從當(dāng)代詩詞歌賦、音樂節(jié)奏昭齐、繪畫色彩協(xié)調(diào)中獲得更高級的概念支撐尿招，這樣的思維，并非舍棄原有的書法概念司浪，而是賦予她新的靈肉泊业，并在這特殊的意義中包含了不斷地變化把沼，繼而使自己向著更高的境界攀登啊易。

年屆六旬之后，我更深信“書法乃寂寞之道”的不破真理饮睬。在單位工作的日日夜夜租谈，心存浮躁，難有閑情逸致時，被無法推脫的社會活動和無聊的應(yīng)酬纏身割去，盡管前前后后窟却，也隨著中國文聯(lián)系統(tǒng)和河南省書協(xié)等文藝團體跑遍了幾十個國家，在巴黎呻逆、多倫多和莫斯科舉辦了小型的書展夸赫，見識了中西文化的交融、差異和特色咖城，領(lǐng)略了西方的風(fēng)光與人文之美茬腿，終歸還是難于打破傳統(tǒng)形式的束縛和禁錮，在自己的作品中宜雀，過多地顯露出傳統(tǒng)功力不足切平、藝術(shù)張力欠佳的端倪。引以為驕的是辐董，我曾參加過中國書協(xié)主辦的3次有意義的活動悴品，“中國書協(xié)優(yōu)秀會員作品展”“第二十四回中日書法家自作詩書展”“中韓書法家作品大展”。這些作品简烘，我抄錄的是自己的詩苔严，而是以此作為修身養(yǎng)性而自娛，并把它作為稱量人與書法境界的標(biāo)準孤澎，雖談不上筆墨篤定邦蜜，華滋潤澤，胸羅萬卷亥至，也是春風(fēng)帶雨悼沈，詩意葳蕤，草木欣欣了姐扮。沒有文化的書法絮供，不叫書法，沒有書法的文化茶敏，不是藝術(shù)壤靶。

我已六十有五，多少年來惊搏，從豐厚的傳統(tǒng)里贮乳，通過各種綜合變形的書寫方法，在每一個字的結(jié)構(gòu)間恬惯，玩味出一種暗合的道理向拆。雖有一些可以讓人艷羨的微小收益，但離大開大合酪耳、文思跌宕浓恳、涉筆成趣之日尚有一段遙遠的距離。如果將我的作品置入更高的意義上，甚至以一個銳變的年代實現(xiàn)了對書法藝術(shù)的最新嘗試颈将，此時的作品還有外露梢夯、輕佻、浮躁晴圾、艷麗的弱點颂砸。原始生命力的沖動與表現(xiàn)，還沒有在書法藝術(shù)的外在形態(tài)里得以全方位流露死姚，一種書法的純自然張力和傳心之像還不能讓人們的肉眼捕捉到沾凄。什么時候，我藝術(shù)上的天資稟賦知允，生命力的堅毅強大撒蟀，包括作品里潛藏的恣肆美、野性美温鸽、藝術(shù)美保屯，人們能夠用心靈去映照，我的藝術(shù)之旅才會步入更高的理想境地涤垫。

任何一位學(xué)書者姑尺，如果不是深埋在祖先的榮光里和文化的深閨里，都無一幸免于失敗蝠猬。但是切蟋，從更高的指向上來說，真正的藝術(shù)家能夠?qū)ㄗ髌泛驮紕?chuàng)作的沖動榆芦，融入到天人合一的境界里柄粹，甚至有尊嚴、有趣味匆绣、有價值的活著驻右。即使說他們是一個書家，還不如說他們是用一種形式來表達真實的崎淳，大徹大悟的堪夭，不是那種讓我們陌生的生活和情感。當(dāng)現(xiàn)代人對敬畏的藝術(shù)之美被意外的抽空后拣凹，書寫的形式就變成了另外一種蒼白的語言森爽，先卻了靈魂中對這種本初游戲的渴望。我雖年齡已大嚣镜，但依然童心未泯爬迟，藝術(shù)漸長。有所思祈惶，亦有所悟雕旨，在心體瑩然扮匠，筆山墨海間捧请，還有點點滴滴不易察覺的美妙感覺凡涩。近幾年，我的書風(fēng)漸變疹蛉，在秦漢簡活箕、篆隸的融入上，似乎走出了一條自己的路可款∮“書法不是小技，它是藝術(shù)中的藝術(shù)闺鲸〗钐郑”“脫化”談何容易？在參與的諸多活動中摸恍，舉凡外出參加筆會多以行草書大字應(yīng)酬悉罕，而自認他人難懂難識的篆隸卻不常示人。人生如寄立镶，亦應(yīng)如雪泥鴻爪壁袄，為后世或?qū)O輩留點懷想與典藏。現(xiàn)在媚媒，有不少批評家或?qū)W者看好我的作品嗜逻，說是有價值取向，有生命的力量缭召，鮮活生動栈顷，不落言荃。其實嵌巷，我的作品亦甚尋常妨蛹，且深鎖于思維定勢，不妄自菲薄晴竞，不言聽計從蛙卤，以一顆躍動的詩心，在生活或藝術(shù)的兩座數(shù)據(jù)庫里噩死，撿拾一個個記憶的碎片颤难，書寫，融合已维，篩選行嗤。

在書法藝術(shù)的構(gòu)成與塑造上，我始終在思考著生命的價值垛耳、信仰或人生觀問題栅屏，因此在創(chuàng)作上飘千，會從自己的內(nèi)心出發(fā)，探求人們向往的精神屬性栈雳。通過自己創(chuàng)作的每一件不同的作品护奈，尤其是情境、情感哥纫、情緒的不同表現(xiàn)霉旗，讓觀者能夠在觀賞作品的同時，也可以讀到自己內(nèi)心深處的情感體驗蛀骇，進而感受到更加豐滿溫潤的心性厌秒。在我今后的藝術(shù)參照里，我希望追求屬于自己的內(nèi)心訴求擅憔，去感悟某種崇高的生命價值鸵闪。因此，我也希望通過共通的藝術(shù)語言暑诸，在當(dāng)代熟識的視覺語匯下蚌讼，將內(nèi)心的寧靜、舒適傳遞給觀者屠列，讓每個人都能籍此作品啦逆，觸碰心底的那一泓清泉，并在各自的心中笛洛，升騰起無限的希翼夏志。

常言道，書法是書家的心性表達苛让，所謂書品即人品是也沟蔑。在晚年有限的時光里，我向往的是“水流心不驚狱杰，云在意俱遲”的超然物外瘦材，那是一種解心釋懷般的心境。愚以為仿畸，書寫技巧的精到完備可得皮相之美食棕，情感表達、思想境界错沽、文化修養(yǎng)注之筆端簿晓，才是書法的內(nèi)涵之美，哲理之美千埃。如果兩者兼得憔儿，我會引以為慰，也會沉醉在自己的書法藝術(shù)世界里放可，享受“靜謐凝神性谒臼，一筆見真淳”的自然妙得朝刊。這樣，既是對現(xiàn)有藝術(shù)水準的評判和肯定蜈缤，也是對自己研習(xí)書法藝術(shù)向更高品位攀升的期許和堅信拾氓。

原載《書法導(dǎo)報》2023年4月26日