? 從敘事的視角來看急但，《馬戲之王》的敘事模式遵循了《千面英雄》里對英雄神話故事的總結(jié)。主角永遠(yuǎn)在路上晾蜘，主角的人生之路邻眷，是在圓周的一點(diǎn)畫圓，畫圓的開始就是主角的‘出發(fā)’剔交，或主動(dòng)肆饶，或被動(dòng)。從另一個(gè)敘事學(xué)的視角就是岖常，打破平衡驯镊。讓主角上路處理的不好，容易產(chǎn)生期待視野中的完全受挫或者順向相應(yīng)竭鞍。前者會(huì)讓故事晦澀難懂板惑，后者會(huì)讓讀者覺得故事發(fā)生太過簡單，缺乏閱讀樂趣偎快。
? 主角的第二部分是冒險(xiǎn)冯乘。這一部分是產(chǎn)生故事高潮的地方。前面說過晒夹，主角的人生之旅是在圓周畫圓往湿，但并不是重復(fù)卷圈，是波浪的上升惋戏。這樣的好處無非就是為了產(chǎn)生一波三折的劇情。這里要補(bǔ)充一點(diǎn)的是他膳，敘事學(xué)里忌諱描寫扁平人物响逢，所謂扁平人物就是要么是善良，要么是邪惡的單一人物棕孙。與之相對的就是圓形人物舔亭，圓形人物具有多面的可塑性些膨，可以是在某一方面具有缺陷。但是他究竟是圓形人物還是扁平人物钦铺，這都取決于作者對其的塑造订雾。所以敘事學(xué)里就有圓形敘事的概念。因?yàn)橐粋€(gè)角色的性格塑造矛洞，需要通過幾個(gè)故事來充實(shí)化它洼哎，所以故事如何發(fā)展，對人物是扁平還是圓形具有很大影響沼本。
? 冒險(xiǎn)這一部分是講好整個(gè)故事里風(fēng)險(xiǎn)最大的一部分噩峦。故事的每一步發(fā)展都必須步步為營，否則要么流于平庸抽兆，要么直接出局识补。當(dāng)然這里又和讀者的閱讀心境有關(guān)，讀者在讀一個(gè)故事之前辫红，必然帶著閱讀之前的心境進(jìn)行閱讀凭涂。所以，‘冒險(xiǎn)’這一部分沒有做好贴妻，很有可能是‘出發(fā)’到‘冒險(xiǎn)’這一路上沒有將讀者帶入進(jìn)來你所期望的心境切油。
? 《馬戲之王》這部電影的成功之一不是因?yàn)楣适露嘤腥ぃ撬晒Φ剞D(zhuǎn)移了讀者的關(guān)注點(diǎn)揍瑟。它用自己歌舞的形式彌補(bǔ)了比較單薄的內(nèi)容白翻，這里就涉及到內(nèi)容形式化，和形式內(nèi)容化绢片。簡而言之滤馍，就是作者善于將原有的素材進(jìn)行生發(fā)，改造底循，用創(chuàng)造性的思維改變了內(nèi)容的表達(dá)方式巢株。但是內(nèi)容是沒有發(fā)生變化的。
? 一般來說冒險(xiǎn)的結(jié)局是主角的回歸熙涤，但是也有可能出現(xiàn)另外一種結(jié)局阁苞，拒絕歸來，這是相對于圓滿式結(jié)局的一種創(chuàng)造性的結(jié)局祠挫。也是一種留白的處理那槽。主角一直在路上，并沒有停止等舔，也不知道何時(shí)停止骚灸。但有一點(diǎn)，主角相對出發(fā)那會(huì)的他慌植，發(fā)生了變化甚牲。從這點(diǎn)上來說义郑，主角的圓點(diǎn)產(chǎn)生了向上平移。用之前平衡論的敘事學(xué)觀點(diǎn)就是說丈钙，產(chǎn)生了新的平衡非驮。
? 最圓滿式的結(jié)局是主角的回歸，這也是英雄神話故事里最常見的結(jié)局雏赦〗袤希《馬戲之王》里的結(jié)局是主角找回自我，但同樣相對于出發(fā)時(shí)的他喉誊，他是進(jìn)行了向上平移邀摆，也就是內(nèi)容里說的升華。所以從某種意義上來說伍茄，無論是拒絕歸來栋盹，還是回歸，都是故事產(chǎn)生了一個(gè)新的平衡敷矫，這也是給敘事產(chǎn)生了一種繼續(xù)說下去的可塑性例获。但至于能不能繼續(xù)說下去，就要取決于內(nèi)容是不是有這個(gè)空間來展開了曹仗。
