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《寄生蟲(chóng)》是一部極具隱喻色彩的都市黑色童話，影片的成功不止于拿到韓影史上第一座金棕櫚抒抬，第一座奧斯卡;更多的是對(duì)普羅大眾的社會(huì)性預(yù)言與警示杨刨。
奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲(chóng)》從題材上與前年大火的《燃燒》無(wú)疑，無(wú)不是揭露社會(huì)階級(jí)差距的不平等擦剑，窮人與富人之間信息獲取的不對(duì)稱妖胀。不同的是《燃燒》更文藝，更隱晦;而《寄生蟲(chóng)》卻來(lái)的更直白惠勒，更現(xiàn)實(shí)赚抡。《燃燒》是詩(shī)纠屋，《寄生蟲(chóng)》則是刀涂臣，但兩部電影如出一轍的揭開(kāi)了階級(jí)撕裂后的丑陋傷疤，用血淋淋的方式一點(diǎn)一點(diǎn)地敲碎了窮人僅剩的尊嚴(yán)售担。
基宇一家出生寒門(mén)赁遗，貧窮讓這一家子只能依靠趨炎附勢(shì)富人茍延人世，他們一家的生活準(zhǔn)則就像基宇爸爸老金所說(shuō)：“最好的計(jì)劃就是沒(méi)有計(jì)劃灼舍。因?yàn)橐坏┒擞?jì)劃吼和，人生就絕對(duì)不會(huì)按照計(jì)劃來(lái)。所以做人就得沒(méi)有計(jì)劃骑素，沒(méi)有計(jì)劃就不會(huì)有差錯(cuò)炫乓。”計(jì)劃從某種意義上來(lái)說(shuō)就同于未來(lái)献丑，窮讓一家人失去了對(duì)未來(lái)的期盼甚至意淫。但一次偶然的機(jī)會(huì)创橄，讓基宇一家接觸到了樸社長(zhǎng)一家箩做，這個(gè)準(zhǔn)則得以打破妥畏，寄生蟲(chóng)一家開(kāi)始活在了“計(jì)劃”之中醉蚁，也正是差錯(cuò)的開(kāi)端网棍。
奉俊昊在采訪里說(shuō)：“雖然生活在一個(gè)國(guó)家和城市巍棱，但富人和窮人可能都沒(méi)機(jī)會(huì)相遇”。把差異隱藏起來(lái)蛋欣，互相隔離航徙，并用現(xiàn)代化的“人生而平等”理念蒙住雙眼。
也正是這一物質(zhì)信息的不對(duì)稱讓窮人總是會(huì)幻想著成為富人陷虎，幻想著能有朝一日能登上資產(chǎn)階級(jí)的殿堂捉偏，擁有富人的生活方式。就像現(xiàn)代都市吊絲一族泻红，生活在8平米的出租屋，每天精致打扮穿著價(jià)值不菲的名牌霞掺，擠著地鐵去上班谊路，在公司辦公室吹著空調(diào)安安靜靜的忙活這忙活那，幻想著自己是富人一族菩彬，但生活與階層卻出賣了他們缠劝。窮人的逆襲，像一個(gè)自我安慰的幻想骗灶，像一則說(shuō)給孩子聽(tīng)的童話惨恭。可活在地下的窮人耙旦，除了相信脱羡，又有什么辦法呢？
就像《寄生蟲(chóng)》中展現(xiàn)的那樣免都，窮人與富人之間有一條通道锉罐，這個(gè)通道是狹窄的，狹窄的只留下了一絲縫隙绕娘，窮人幻想著通過(guò)這條縫隙到達(dá)富人的生活世界而富人也從這條縫隙窺探窮人的世界脓规。老金一家就具有特殊性質(zhì)，他們是蟲(chóng)子险领，鉆過(guò)縫隙連接富人與窮人侨舆，他們一家承載著窮人階級(jí)的所有幻想，但結(jié)果卻是迎來(lái)了富人一家的“殺蟲(chóng)劑”绢陌，這一劑殺滅了他們的幻想挨下，也殺滅了他們的尊嚴(yán)。
老金一家子鳩占鵲巢下面，在樸社長(zhǎng)的別墅中討論著他們即將走上富人之路的泡影复颈。在歡聲笑語(yǔ)中，基宇提出了要和樸社長(zhǎng)女兒多惠結(jié)婚，計(jì)劃請(qǐng)人扮演自己的父母耗啦。從這里我們可以看到老金的自尊心開(kāi)始動(dòng)搖凿菩，自己身為人父人母卻不能出席兒子的婚禮，階級(jí)隔閡初劇加深帜讲。
老金自尊心的劇烈破碎當(dāng)屬寄生蟲(chóng)在桌下偷聽(tīng)樸社長(zhǎng)夫婦做愛(ài)的那場(chǎng)戲衅谷，樸社長(zhǎng)對(duì)著妻子說(shuō)老金身上有著一種作嘔的氣味，這種氣味在偶爾坐地鐵的時(shí)候聞過(guò)似将，妻子也暗做應(yīng)許获黔，但討厭這一味道的樸社長(zhǎng)卻讓妻子穿上基婷『老金女兒』的胖次。
這種“氣味”可以說(shuō)代表著一種不可調(diào)和的差距在验，這不是洗澡玷氏、換浴液、洗滌劑甚至香水能解決的問(wèn)題腋舌，這種氣味代表著不可逾越和不能打破的“界”盏触。也就是富人有選擇喜歡它與厭惡它的權(quán)利，而窮人只能選擇接受块饺，而正是這種在不知不覺(jué)中的差異化對(duì)待赞辩，這種在日常的細(xì)微中流露出的真實(shí)反應(yīng)，是壓倒金司機(jī)理智的最后一根稻草授艰，他不堪重負(fù)的神經(jīng)徹底爆發(fā)辨嗽，也正是這一舉動(dòng)讓老金倍受屈辱，這個(gè)雨夜他初動(dòng)殺心淮腾。
直至最后自己女兒被刺糟需，樸社長(zhǎng)還是展現(xiàn)了對(duì)那氣味厭惡至極的鄙視嘴臉，老金的尊嚴(yán)與人格徹底崩塌来破，忍無(wú)可忍地刺向了樸社長(zhǎng)篮灼。
如果說(shuō)《牯嶺街殺人事件》是弱者刺向弱者的一把刀，而《寄生蟲(chóng)》就是弱者刺向強(qiáng)者的一把刀徘禁。毋寧說(shuō):殘存的自尊和精神上尚未死亡的東西诅诱，令他瞬間成為了行兇者。老金正是如此送朱，殘存這的自尊碎片一直暗示著他還是一個(gè)人娘荡，并不是蟲(chóng)。
《我不是藥神》中有句話鋼針入骨：這世界上只有一種病——窮病驶沼，這種病是無(wú)法治愈的炮沐。
人與蟲(chóng)的最大區(qū)別在于人類的社會(huì)性，藥神的窮病回怜，寄生蟲(chóng)的氣味大年，說(shuō)的都是這種社會(huì)性下無(wú)法抗拒、不可逆轉(zhuǎn)的階級(jí)鴻溝。它甚至不以人的道德或能力為轉(zhuǎn)移
奉俊昊就用這樣一部現(xiàn)實(shí)主義影片無(wú)情刺破了無(wú)數(shù)追夢(mèng)人心中的烏托邦翔试，轉(zhuǎn)身留下一個(gè)冰冷的背影供人在寒風(fēng)中自剖式孤芳自賞轻要。
此類社會(huì)題材的電影雖然并不少見(jiàn)，但難能可貴的是它不留情面地揭示了社會(huì)性的血腥殘酷的一面垦缅，它擊破了政客的雞湯式謊言和民眾聊以自慰的勵(lì)志夢(mèng)冲泥，展示了一個(gè)在理想條件下仍然是血淋淋的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。
當(dāng)一切塵埃落定壁涎，我們發(fā)現(xiàn)凡恍，在地下生活的人，始終還是要回到地下怔球。見(jiàn)不得光的人嚼酝，始終還是要躲在黑暗之中【固常基宇的宏愿夢(mèng)境始終不會(huì)出現(xiàn)革半，因?yàn)樗肋h(yuǎn)沒(méi)可能躋身上層社會(huì)，自然也完全沒(méi)能力去購(gòu)買豪宅解放父親流码。老金也只能蜷縮在豪宅陰暗的地下室，期待著重見(jiàn)初生的太陽(yáng)延刘。
到頭來(lái)漫试，豪宅草坪下的那一幕始終只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。
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