確實是有意為之。
李商隱是晚唐集大成的詩人位隶，作品不但有隱晦深典的句子拷窜，還參考借鑒了民歌的清亮流暢。還是那句話，他的詩篮昧，你有可能不知道他在說什么赋荆，但是讀下來絕對是流暢的，而且賞心悅目懊昨，余味無窮窄潭。
這首詩相對于他自己其它作品來說，算是直白淺顯卻別出心裁的酵颁。
君問歸期未有期嫉你，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭躏惋，卻話巴山夜雨時幽污。
這個很有可能是在寫家書的時候有感而發(fā)，要考慮到家人的理解能力簿姨，所以相對淺顯距误，但是直白不是他的性格，李大詩人還是要玩出一些花來扁位，才對得住自己的名號的准潭。我們詳細來看，他為什么要打破七絕的大忌域仇，反復使用“巴山夜雨”刑然，因為我們在聊七絕的時候講過，絕句相對于律詩暇务，字數(shù)少了很多闰集，必須惜字如金，盡量不用使用重復的字詞般卑，一是浪費，另一個是會造成朗讀不流暢爽雄，平仄發(fā)生疊韻之類的錯誤蝠检。在律詩規(guī)則之內盡情發(fā)揮，做到“從心所欲不逾矩”是寫詩一個非常高的水平挚瘟。但是李商隱很明顯進入了一個更高的層次叹谁，那就是“突破規(guī)則，建立規(guī)則”乘盖。
前兩句承接家書焰檩，“君問歸期未有期，”你問我什么時候回岸┛颉析苫？我也不知道啊。為什么呢？“巴山夜雨漲秋池衩侥」酰”巴山的連綿大雨把我耽擱在這里了，池子都漲滿了茫死，你看看多大的雨水跪但。這兩句就像拉家常，語速不快但敘事節(jié)奏飛快峦萎，十四個字不但用問答交代了寫詩的起因屡久，時間，地點爱榔，景色被环，還構筑了一個漫山雨落如飛，水滿為患的情境搓蚪。詩人的功力非同小可蛤售。然后筆鋒一轉，從現(xiàn)實進入想象妒潭。
“何當共剪西窗燭悴能，卻話巴山夜雨時■ㄔ郑”“何當”兩個字把文字引入虛境漠酿。什么時候我們才能像以前一樣在西窗下聊天聊到忘了時間？剪掉蠟燭的綻蕊谎亩，挑亮光線炒嘲，估計也會扯到今晚巴山夜雨的話題吧。平仄就不講了匈庭，能通順讀下來是肯定沒問題的夫凸。為什么他在這里再次重復“巴山夜雨”這個詞組，并沒有讓人感到繁復呢阱持？
第一點夭拌，這個“巴山夜雨”已經(jīng)從第二句的實景“地點+時間+事件”的詞組變成了一個想象中的畫面，也就是一個描繪這天晚上狀況的一個純名詞詞組衷咽，詞性的改變不會讓你覺得重復鸽扁。第二點，所在的空間不一樣了镶骗，一個在現(xiàn)實中桶现，而且正在周圍真實發(fā)生，第二個已經(jīng)成為了一種未來的回憶鼎姊，一種想象骡和。讀者自然而然會把這兩個情景和詞性區(qū)分開相赁。
這種新奇的有意為之不但不會給閱讀帶來困難，反而會增加一種時空循環(huán)即横，平行空間錯位的奇特感受噪生。李商隱開創(chuàng)了一個新的表現(xiàn)方式，后來者學得多东囚，但是都無法在語言凝練和意境錯位中超越他跺嗽。比如楊萬里的《聽雨》：
歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明页藻。
昨夜茅檐疏雨作桨嫁，夢中喚作打篷聲。
這個就不解了份帐，大家自己體會璃吧。
