故事是什么蚊逢？

一千個人有一千個哈姆雷特，每個人都有自己對故事的一個理解箫章。

我問了四個導(dǎo)演烙荷，有布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院的一個電影導(dǎo)演碩士，有美國的天普大學(xué)的導(dǎo)演碩士檬寂，包括國內(nèi)的一些短篇的實戰(zhàn)導(dǎo)演终抽，他們給出的答案是：人物是故事的靈魂。

有一個導(dǎo)演給我的答案是：我故意編造一個事件，打開觀者想象力昼伴，讓其覺得合理或者不合理匾旭，達(dá)到某種明確的目的。

還有一個導(dǎo)演給我的是說他們不要討論這種抽象的概念亩码，看完《故事》這本書你就明白了季率。

綜合后我發(fā)現(xiàn)，故事其實就是讓人物歷經(jīng)一些跌宕起伏的事件描沟，引起觀者的一個共情飒泻，來傳遞你的價值觀。

這些總結(jié)吏廉，約瑟夫坎貝爾在《千面英雄》里面已經(jīng)有了更直觀的展現(xiàn)泞遗，用一句話說就是英雄的旅程。英雄之旅幾乎是一切故事的雛形席覆，好萊塢敘事結(jié)構(gòu)基本都遵循這一原型史辙，但，僅僅知道這一原型很難寫出一個好字佩伤。

什么是好故事呢聊倔？

好故事一定有一個標(biāo)準(zhǔn)，那就是有感而發(fā)生巡，言之有物耙蔑。

讀者聽故事都是在故事里找自己，她會帶入到故事里面的人物孤荣，去體驗人物的情感甸陌。

情感需要具體的內(nèi)容來承載，不然就變成泛濫的抒情盐股。如果只是說我愛你钱豁，那只是說說而已，我沒有真正的體驗疯汁。

有個故事片段牲尺，納粹時期，瘋狂的迫害猶太人幌蚊，兩個猶太人雙手捆綁在一起執(zhí)行槍決秸谢，把其中一個打死后掉入河里，另一個會被活活淹死霹肝。

有對戀人雙手被綁在了一起，男孩解開了那個繩索塑煎，快被執(zhí)行槍決時沫换，男孩對女孩說：我愛你，答應(yīng)我活下去。當(dāng)納粹把槍快頂?shù)脚㈩^上時讯赏，男孩瞬間轉(zhuǎn)過身對納粹大罵：混蛋垮兑，有種就開槍。

男孩被擊斃漱挎，和女孩一起掉入了河里系枪，女孩得救了，有了具體的內(nèi)容磕谅，愛就被烘托起來了私爷，感情就不再空洞。

言之有物膊夹，意思是你表達(dá)的內(nèi)容要有思想衬浑，能傳遞你的價值觀。麥基說故事是生活的隱喻放刨，故事的素材來自于生活工秩。

我們寫故事時要有自己的觀察和思考，與我們的情感和表達(dá)进统，知道講這個故事的目的是什么助币，和讀者交流什么，能引起讀者的情感共鳴螟碎。

《故事》這本書就是把不同的事件進(jìn)行一個排列組合眉菱，大致可以分為三個劇情：經(jīng)典劇情、極簡劇情抚芦、反結(jié)構(gòu)倍谜。

第一個經(jīng)典劇情，也就是大情節(jié)叉抡，這個是經(jīng)典的好萊塢敘事模式尔崔。

故事一般是單一的主角，通過線性的時間來敘事褥民，主要面對的是外在沖突季春，最后懲惡揚(yáng)善，有一個封閉式結(jié)局消返。

比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》《美國隊長》《神奇女俠》《瘋狂動物城》《七武士》等等载弄，這類都屬于經(jīng)典劇情。

第二種極簡劇情撵颊，簡體版的翻譯是小情節(jié)宇攻，他有多重的主角，注重人物的內(nèi)在沖突倡勇，一般是開放式的結(jié)局逞刷，讓人留有余味。

比如《肖申克的救贖》《喜宴》還有張藝謀的《活著》等等。

第三種反結(jié)構(gòu)夸浅，就是完全不按套路出牌仑最，通過巧合分線性時間來敘事。像王家衛(wèi)的《重慶森林》以及戈達(dá)爾費(fèi)里尼的一些片子都是反結(jié)構(gòu)帆喇。

一個好故事可以融合經(jīng)典劇情和極簡劇情警医，注重人物的內(nèi)在和外在沖突，最后有一個開放式的結(jié)局坯钦。

我們主要探討的是經(jīng)典劇情预皇，正如麥基所說，作者必須精通經(jīng)典形式葫笼，經(jīng)典的形式是來源于劇場深啤，有傳統(tǒng)的三幕劇構(gòu)成。

第一幕是鋪陳路星，設(shè)置懸念溯街，占到整個劇情的25%。

第二幕是沖突洋丐，主要表現(xiàn)是對抗障礙呈昔，占到劇情的50%。

第三幕是解決沖突友绝，沖突到高潮之后戲劇化結(jié)束堤尾，占劇情的25%。

解決部分迁客，在電影里面的表現(xiàn)是郭宝，結(jié)尾的時候有一個意味深長的一個鏡頭。我們寫作的時候掷漱，結(jié)尾就是一句金句粘室，目的是讓人回味無窮。

說完了經(jīng)典三幕劇構(gòu)成卜范，那幕構(gòu)成元素是什么呢衔统？節(jié)拍，一系列的節(jié)拍海雪，構(gòu)成了一個場景锦爵。一系列的場景構(gòu)成了序列，序列構(gòu)成了幕奥裸。

節(jié)拍就是反應(yīng)险掀，是最小的沖突單位。兩個人對話湾宙，a對b說迷郑，你幫我去書架拿本書枝恋。b說要拿自己拿去，不要使喚人嗡害。a只好自己去拿，b對a有反應(yīng)又有沖突畦攘，一來一去的交替行為方式構(gòu)成了戲劇節(jié)拍霸妹。

那么如何營造戲劇矛盾呢？核心有兩點：

第一知押，讓人物的欲望無法得到滿足叹螟。

第二，人物陷入困境之后台盯，然后逃出困境罢绽。

我們拿上一個例子做個比較，a要b幫自己拿書静盅，b拒絕了,a只好自己拿良价。這個例子就是一個最小戲劇矛盾模型。節(jié)拍是最小的改變單位蒿叠，一系列的節(jié)拍構(gòu)成了一個場景明垢。

寫故事時場景轉(zhuǎn)換有兩種方法：

第一種通過行動來轉(zhuǎn)化，我們看電影時市咽，當(dāng)目標(biāo)人物出現(xiàn)時痊银，主角一般都會追過去。

第二種是揭露真相來轉(zhuǎn)化施绎，這也是一種慣用的套路溯革。

一個場景就是一個事件，事件就意味著改變谷醉。一個事件致稀，就是一個微型故事。寫微型故事的套路模型：現(xiàn)狀孤紧，沖突豺裆，行動，逆轉(zhuǎn)号显，改變現(xiàn)狀臭猜。

舉個栗子：某人一直在好好上班，然后他看到一些知識網(wǎng)紅非常賺錢押蚤。他發(fā)現(xiàn)這個事情自己也可以做蔑歌，內(nèi)心就開始發(fā)生沖突，究竟是上班還是自己做內(nèi)容創(chuàng)業(yè)揽碘？

他開始行動次屠，于是他就辭職了园匹，專門進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)業(yè)，然后逆轉(zhuǎn)劫灶，賺到了第一筆收入裸违。這個就是一個最小的一個故事套路模型，在我們寫場景故事的時候可以直接用這個模型來去寫本昏。

序列是由2到5個場景組合而成供汛，序列意味著更大的一個改變，序列又構(gòu)成了幕涌穆，每一幕都有一個重大事件怔昨。

三幕劇是由三個重大事件來組成：激勵事件，恩寵時刻也稱為改變事件和最終事件宿稀。

激勵事件發(fā)生在第一幕趁舀，必須徹底顛覆主角生活中維持平衡的力量。激勵事件之后祝沸，主角就進(jìn)入了由沖突定律統(tǒng)治的世界矮烹。

比如《瘋狂動物城》里，兔子被狐貍打倒在地上時奋隶，兔子本以為食草動物擂送，可以和食肉動物和平相處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不可能唯欣，他的生活的平衡就被打破了嘹吨，于是他去動物城去當(dāng)警察來找回這種平衡。

改變世界也被稱為恩寵時刻境氢，就是人物述求發(fā)生變化蟀拷，他選擇美德表現(xiàn)。比如《獅子王的辛巴》不再逃避萍聊，他放棄了那個安逸的生活问芬，去拯救沒落的獅子王國。

最終事件跟激勵事件類似寿桨，生活平衡再一次被打破后此衅，但是有新機(jī)會出現(xiàn)，故事即將迎來高潮亭螟。需要注意是挡鞍，真實人物的生活平衡都會被打破，價值取向發(fā)生變化预烙，面對內(nèi)在外在個人的沖突時墨微，逼迫人物尋找平衡。

故事事件的設(shè)計原則：

第一部分是沖突扁掸。

沖突有三個層面：

1）內(nèi)在沖突翘县，分別是自我身體最域、心智、情感等天性的沖突锈麸。

2）個人關(guān)系沖突镀脂，比如跟家庭、朋友掐隐、同事狗热、情人的沖突。

3）外界沖突虑省，超越個人以外的所有對立力量，比如與社會體制和社會中個體之間的沖突僧凰，政府探颈、醫(yī)生、服務(wù)人員等训措。

沒有沖突伪节，故事就無法往下進(jìn)展。

《十年一覺》電影夢里有個片段绩鸣，李安講戲劇沖突怀大，大意是老子打了兒子一巴掌，兒子用手捂著臉跑掉的話呀闻，就沒有戲劇了化借。怎樣才能有戲呢？就是兒子要給老子干起來捡多，這樣才會有戲蓖康。表現(xiàn)沖突一定要有留白，戲劇張力才會更強(qiáng)垒手。

同樣的一場家庭夫妻雙方戰(zhàn)爭戲蒜焊，如果是電視劇導(dǎo)演拍，男女雙方會吵得不可開交科贬，這時候男的給了女的一巴掌泳梆，場景一定是這樣的，女的捂住臉榜掌，然后大聲罵道优妙，某某，你居然敢打我唐责，我給你拼了我鳞溉，然后兩個人就會打作一團(tuán)。

這種即刻反應(yīng)的沖突就像一張照片里全塞滿了拍攝物體鼠哥，沒有想象空間熟菲，觀眾也感受不到人物的內(nèi)在情緒看政。

那電影導(dǎo)演一般是怎么拍？男女情緒醞釀到一定程度抄罕，男的給了女的一巴掌允蚣，女的就會捂著臉不說話，然后眼睛會盯著男的呆贿，眼神里充滿著驚訝髓削，眼淚會打個轉(zhuǎn)，然后再留下來椅文，就是那種心死的感覺會出來蛉加，雖然女的不吵不鬧，但觀眾能感受女的哀傷情緒竟块，會大罵這個男的混蛋壶运。

我們寫故事時寫到?jīng)_突場景時，退一步然后留白浪秘，不要做足蒋情，留一部分給觀眾去做，去想象耸携。這樣的戲劇效果會更好一些棵癣。

第二部分是追尋。

麥基在《故事》這本書中說故事只有一種夺衍，從本質(zhì)來看狈谊，無論人類采用什么樣的敘述方式，從古早時期到現(xiàn)在刷后，講述的都是相同的故事的畴，這個故事大可稱為追尋，可見追尋在故事里面的重要地位尝胆。

看看我們的生活丧裁，早上擠著地鐵上班，中午叫個外賣含衔，解決掉午餐問題煎娇。晚上還要加班，回到家八九點贪染，一天忙忙碌碌缓呛。日復(fù)一日，也是在追尋一份穩(wěn)定的生活保障杭隙，有些人實現(xiàn)了財富自由哟绊，不再出售自己的時間，可以去追尋更多的人生價值痰憎。

有深度的故事是什么呢票髓？深度故事就是將兩者結(jié)合攀涵，從最開始追求穩(wěn)定的生活保障到追求實現(xiàn)更多的人生價值，并找出變化背后的原因就是一個深度故事洽沟。

那背后的原因是什么呢以故？精神障礙，追尋是克服精神障礙裆操，道德完善的過程怒详。

在序篇中，我們提到了坎貝爾的《千面英雄》踪区，一句話總結(jié)就是普通人打怪升級成為英雄回歸平凡的一個過程昆烁。

如果你是好萊塢導(dǎo)演這種形式去拍的話，一定會被吐槽文大爛片缎岗。除了特級特級炫酷打打殺殺根本就沒有深度善玫，《復(fù)仇者聯(lián)盟》就是視覺很過癮，但是不會再去看第二遍的電影密强，這種影片追尋的只是行為上的打怪升級，攻克精神障礙的過程蜗元，故事才有深度或渤。

有深度故事追尋是這樣發(fā)生的，一個并不完美的人物奕扣，剛開始的追尋很簡單薪鹦，一日三餐生活無憂，然后一個事件改變了他的認(rèn)知惯豆，他的追尋發(fā)生變化池磁，在前進(jìn)的路上遭遇一系列的現(xiàn)實障礙，這些現(xiàn)實障礙都源于一個單一的主觀精神的障礙楷兽，就是他想不明白一件事地熄，等跨越了這個精神障礙，一切的現(xiàn)實障礙都會迎刃而解芯杀，獲得精神和物質(zhì)的滿足端考，用一句話來總結(jié)就是有深度的故事，追尋的是攻克精神障礙的過程揭厚。

第三部分是落差却特。

上面提到追尋是所有故事的表現(xiàn)形式，落差就是在追尋所不得的情況下產(chǎn)生的筛圆。隨著故事的進(jìn)展裂明，第一幕激勵事件發(fā)生后，打破了男一號的生活平衡太援，他會采取第一次追尋闽晦，這時他將面對沖突的三個層面扳碍，內(nèi)在沖突，個人關(guān)系的沖突和外界的沖突尼荆。第一次追尋與期待的結(jié)果出現(xiàn)落差左腔，男一號一定要頹廢一下，有個緩沖期來平復(fù)這種落差捅儒。

之后他會再重振精神液样，滿血復(fù)活后開始第二次追尋，這個時候他的風(fēng)險系數(shù)會升高巧还，再次面對三個層次的沖突鞭莽，這時壓力會更重，已經(jīng)失敗過一次麸祷，萬萬沒想到這一次又失敗了澎怒。第二次追尋與期待的結(jié)果再次出現(xiàn)落差，然后男一號再重新填平落差阶牍，開始反思自己喷面，原來是自己價值觀有問題，改變價值觀走孽，個人訴求不再是一己私利惧辈，而是為了全人類作出貢獻(xiàn)。

這個時候曙光就開始顯現(xiàn)磕瓷，然后男一號開始第三次追尋盒齿，退路已經(jīng)斷完了，然后又失敗了困食。面對沖突男一號出現(xiàn)了短暫的落差边翁，因為男一號的價值觀已經(jīng)發(fā)生變化，積極面對迅速找到原因硕盹，填平落差符匾。然后再開始第四次中學(xué)，這是故事已經(jīng)接近尾聲莱睁，按照故事套路待讳，男主最后成功了。

男主就是一個打不死的小強(qiáng)仰剿，我們在構(gòu)建故事人物時创淡，當(dāng)人物生活平衡被打破后，讓他每一次追尋都面對沖突不得好南吮，讓他的精神和物質(zhì)出現(xiàn)落差琳彩，循環(huán)往復(fù)，這樣觀眾也會帶入落差，反芻自己的人生故事露乏，在結(jié)尾的最后一刻碧浊，主角來實現(xiàn)他的人生目標(biāo)，觀眾也會獲得情感上的巨大滿足瘟仿。

這就是故事設(shè)計的三大原則：沖突箱锐。遵循和落差。以上就是《故事》這本書的重要概念劳较，原則和知識點驹止。需要將以上所有的知識點串起一個模型，寫故事的時候直接套用模型就可以了观蜗。

如何寫好一個故事臊恋，好故事的模型是：人物，情節(jié)和目的墓捻。人物是故事的靈魂抖仅，一般從四個方面塑造一個豐滿的人物。

第一是獨特性砖第。人物的獨特性一般會通過身份和訴求的反差來塑造撤卢，增加戲劇效果。

舉個栗子：《瘋狂動物城》里的兔子是食草動物梧兼，它的訴求卻是當(dāng)警察凸丸。鼴鼠的身材極小，確被稱為大先生袱院，是教父級的人物。在車管所工作的樹懶瞭稼，辦事急慢忽洛，卻被稱為閃電，路上開車確是閃電的速度环肘，這些都是通過身份和訴求的反差來塑造人物欲虚。

獨特性具有天然的傳播屬性，很多的報刊文章都是用人物的獨特性作標(biāo)題火起來的悔雹。我們經(jīng)掣炊撸看到，他年薪百萬腌零，在一線城市有房有車梯找，但他選擇到一個偏遠(yuǎn)偏僻的山村自己種地種菜，說這才是生活益涧。

還有一些他出生農(nóng)村锈锤，高中才接觸到鋼琴，卻成了在維也納第一個開鋼琴獨奏會的中國人。通過這種身份和訴求的反差來深挖人物的獨特性久免，可以讓我們的故事得到更好的傳播浅辙。

第二是欲望性。人物的欲望是什么阎姥？ 對某件事有強(qiáng)烈的渴求记舆。

比如他愛玩游戲，愛學(xué)習(xí)呼巴，愛健身等等泽腮。當(dāng)故事人物有一個強(qiáng)烈欲望的時候觀眾會有好奇心，看能不能實現(xiàn)他的欲望呢伊磺？

第三是復(fù)雜性盛正。人物欲望背后的原因是什么？他為什么想要做這件事屑埋？是為了信仰豪筝、朋友還是家庭？他為了實現(xiàn)欲望摘能，越困難觀眾就會越同情他续崖，越希望他成功，可以帶起觀眾的共情能力团搞，讓他們從故事人物身上看到自己严望。

第四是道德性。人物的道德逻恐，這是好萊塢通用的人物表現(xiàn)形式像吻。

比如人物剛開始是有道德缺陷的，就像主角只想做一個普通人复隆，不想承擔(dān)任何責(zé)任拨匆，但是當(dāng)改變事件發(fā)生時也是被稱為恩寵時刻，人物可以征服恐懼挽拂，選擇承擔(dān)責(zé)任惭每，就是美德的一種表現(xiàn)，最終獲得勝利亏栈。

如果是反面人物台腥，剛開始道德缺陷，當(dāng)改變事件發(fā)生時（恩寵時刻）绒北，但反面人物拒絕了道德黎侈，最后就會陷入更深的道德缺陷，最終失敗闷游。道德和欲望是緊密聯(lián)系的蜓竹，道德缺陷一般對應(yīng)的是欲望的開始階段箕母，恩寵時刻到來后，人物選擇美德表現(xiàn)俱济，他的行為就會發(fā)生變化嘶是，來面對外界的沖突，最終獲得勝利蛛碌。

前面我們提到過經(jīng)典劇情的三幕劇情節(jié)是鋪陳聂喇、沖突和解決，但是隨著時代的發(fā)展蔚携，有經(jīng)驗的編劇重新豐富了故事的情節(jié)希太，歸納出了六大情節(jié)，依然是按照25%酝蜒，第二幕是50%誊辉，最后一幕25%的基本結(jié)構(gòu)來劃分，這樣對寫出一個好故事更有指導(dǎo)意義亡脑。

首先是hook堕澄，是故事的開篇來鋪陳事件，用主角的獨特性來構(gòu)造懸念霉咨，吸引觀眾繼續(xù)往下看蛙紫。

第二是ask，主角追求欲的第一個契機(jī)途戒，他面對選擇to be or not to be坑傅， tha's a question。在這個階段激勵事件發(fā)生喷斋，人物的復(fù)雜性出現(xiàn)唁毒。

第三是acceptance，主角開始接受挑戰(zhàn)星爪，追求欲望枉证，對應(yīng)的是第一幕的高潮，在這個階段就要完成對人物獨特性移必，欲望和復(fù)雜性的塑造。

第四是hurdles毡鉴，主要表現(xiàn)主角在追求欲望過程中的曲和折崔泵，在? hurdles? 部分up和down來回交替。直到恩寵事件猪瞬，up發(fā)生時主角選擇美德表現(xiàn)憎瘸，再一次down之后，迎來高潮up陈瘦。

第五answer幌甘，故事的最終事件，迎來高潮，主角已經(jīng)取得了勝利锅风。

第六jab是故事的結(jié)局酥诽，傳遞的價值觀念或者是行動召喚，jab主要是一句話來總結(jié)這個故事的目的皱埠。這六大情節(jié)點構(gòu)成了一個完整的故事情節(jié)線肮帐，最后是故事的目的，你為什么要寫一個故事边器，目的是什么训枢？是傳遞價值觀還是行動召喚，這樣你寫故事的時候才能有的放矢忘巧。