《小戲骨白蛇傳》：一部充滿(mǎn)試探意味的實(shí)驗(yàn)劇
原創(chuàng)/潯陽(yáng)多日瓢潑雨
《小戲骨白蛇傳》是湖南廣播電視臺(tái)電視劇頻道小戲骨欄目組根據(jù)1992年版《新白娘子傳奇》為藍(lán)本翻拍的微型電視劇鸟廓，全劇五集共88分鐘，由一群平均年齡不到10歲的小演員共同出演，演繹經(jīng)典。自從2016年國(guó)慶期間播出以來(lái)，引起了不小的反響。
這劇其實(shí)是一把雙刃劍董饰，在感受小演員表演功力的同時(shí)谴供，因?yàn)槟挲g永淌、閱歷的限制李滴，難以拿捏好原劇成人間的劇情與細(xì)膩的人物感受芹助，使得他們的表演略顯浮夸蒙谓，動(dòng)作慰照、情緒過(guò)份外向化。正因?yàn)榇耍杂^眾的評(píng)論兩極化，一個(gè)極端認(rèn)為小演員的表演太做作不自然，違背了孩童的天真爛漫；另一個(gè)極端則認(rèn)為小演員的演技爐火純青膏燕，吊打當(dāng)今熒屏上的一眾小花阀溶、小生击纬。
客觀來(lái)論，《小白》劇的小演員們的身上帶有較深的模仿印記，很多場(chǎng)景處的表情動(dòng)作與前輩的有如異曲同工，如白娘子的首次出關(guān)，如許仙被現(xiàn)形的白蛇嚇?biāo)赖龋蚨^眾在一開(kāi)戲的時(shí)候始終帶有抽離的、審視的情緒在审残，總覺(jué)得沒(méi)有戲劇的感覺(jué)既穆，傳達(dá)不夠深刻囊颅，但是隨著情節(jié)的展開(kāi)，小演員走心的情緒表達(dá)宏多，動(dòng)輒哭紅鼻頭的真心，漸漸將觀眾帶入劇情，為人物同掬一把淚掷豺。
實(shí)際上苍息，這部劇的確是花費(fèi)了許多心思，從劇情刪減步藕、演員選擇灾搏、后期配唱等方面都做了一次非常好的嘗試。
首先，劇情緊湊隙笆，剪輯合理蝶糯，部分劇情做了得體的改編。相較于原劇50集的長(zhǎng)度铭腕，主題曲和片尾曲掐頭去尾后搭伤，《小白》只有80多分鐘，相當(dāng)于一部電影的長(zhǎng)度佩捞。考慮到演員的年齡問(wèn)題禀梳，劇情在保證內(nèi)容精髓的前提下，做了大膽的刪改，剔除了原劇大量的情感糾葛的戲份蝎毡，如許仕林與媚娘、許仕林與碧蓮等衍生情節(jié)预吆，側(cè)重了白娘子案铺、許仙、許仕林一家三口的相互救贖的感人親情岳服。這一變動(dòng)對(duì)于小演員的演技抒發(fā)是大有裨益的，愛(ài)情離他們太遠(yuǎn)唾糯，但是對(duì)于親情的感知卻是由骨子里帶出來(lái)的，只需稍稍調(diào)教炸站，便能自然而然流露忌堂。
其次，演員情緒飽滿(mǎn)，敬業(yè)認(rèn)真在辆，尤其哭戲一絕。劇中的幾個(gè)小演員無(wú)一不是真心在演繹心中的角色饮笛，聲福青、形宪迟、言都有各自的韻味箕憾，三個(gè)主要角色（均由小女孩出演）各有所長(zhǎng)羹膳。一說(shuō)小白娘子陶奕希泞歉，她的扮相堪稱(chēng)傾世美顏，小巧玲瓏的面龐匿辩，配上嬌媚上揚(yáng)的美目腰耙，赫然已有了七八分古典氣質(zhì)（聽(tīng)說(shuō)小姑娘是學(xué)古典舞出身），身段好撒汉，再加上化妝師和服裝師的妝容衣飾沟优，整體形象頗為仙氣飄飄。小姑娘的表情睬辐、眼神拿捏也還是到位的挠阁，初相遇的羞澀，嚇?biāo)婪蛐龅陌脨浪荻c法海斗法的凌厲侵俗，出塔后與夫、子的重逢丰刊，都算有模有樣隘谣，特別有的細(xì)節(jié)值得稱(chēng)贊，比如聞知仕林遇險(xiǎn)后啄巧，擅自出塔救子寻歧、與子相擁悲泣之時(shí)，猛然間聽(tīng)聞法海的聲音自身后傳來(lái)時(shí)那一瞬間的由悲轉(zhuǎn)驚的表情變化秩仆，轉(zhuǎn)換得真切自然码泛。有網(wǎng)友感嘆小姑娘的顏值太高，甚至引用《神雕俠侶》中李莫愁形容程英的一段話澄耍，大意是：“你這等模樣噪珊，他日長(zhǎng)大了晌缘，不是讓別人傷心，便是自己傷心痢站×谆”由此可見(jiàn)網(wǎng)友對(duì)于小姑娘的鐘愛(ài)有加。
二說(shuō)小許仙周芷瑩阵难，和大前輩葉童一樣岳枷，反串出演文弱的許大官人。小姑娘是個(gè)酒窩小寶寶呜叫，長(zhǎng)相呆萌可愛(ài)嫩舟，但是她的哭戲可不容小覷。出家贖罪的絕望怀偷，拋家棄子的悲痛，相見(jiàn)不相認(rèn)的哀慟播玖，都在那些盈盈一汪淚的心酸中詮釋和爆發(fā)椎工。印象最深的是他隱忍不與許仕林相認(rèn)的片段，之前的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢蜀踏、后悔內(nèi)疚都在仕林轉(zhuǎn)身一跪的當(dāng)口勾引而出维蒙，大大的寺門(mén)下小小的身影，那握心一捶一哭果覆，奔涌的淚水太招人疼惜颅痊，觀者亦仿佛同感剜心之痛。言即此處局待，不得不比較此處兩版劇的不同：有心的網(wǎng)友將兩版的金山寺許氏父子相逢不認(rèn)的鏡頭進(jìn)行了對(duì)比斑响，會(huì)發(fā)現(xiàn)這里《小白》導(dǎo)演對(duì)劇情進(jìn)行了改編，原劇是許仕林進(jìn)到廟中尋父钳榨，但許仙狠心不出現(xiàn)舰罚，只倉(cāng)皇留下一首七言詩(shī)而避走。而本劇為了集中劇情略去了眾和尚的戲份薛耻，只簡(jiǎn)單描寫(xiě)了父子二人在寺廟前的相遇营罢。誠(chéng)然，這里的小演員表現(xiàn)得很棒饼齿，但是看了葉童版后饲漾，不得不再次折服于葉童演技的細(xì)膩與層次感。劇中有一幕是許仕林與看門(mén)僧詳述家世缕溉，而許仙躲在門(mén)外聽(tīng)考传，葉童此時(shí)的表現(xiàn)真的是太贊。本是二十年深藏于金山寺古井不波萬(wàn)念俱灰的檻外人倒淫，卻因親生子的哭訴而自責(zé)自怨伙菊，從而心生波瀾败玉。眼眶內(nèi)那一顆泫然欲滴的淚珠，比起奔流不息的淚水更讓人揪心镜硕。
三說(shuō)小許仕林鐘奕兒运翼。這也是個(gè)小姑娘，同樣的演技驚人兴枯，哭戲精彩血淌。小姑娘演起撩袍端帶的小狀元，一架一式财剖，眉目間很有英氣悠夯。她對(duì)人物角色、人物情緒的張弛把握上很有感覺(jué)躺坟，一樣是哭戲沦补，但是在面對(duì)母親與父親時(shí)，她的表演是區(qū)別化的咪橙。金山寺與父親許仙對(duì)面不相識(shí)夕膀，無(wú)奈返回時(shí)，忽就轉(zhuǎn)身一提衣一下跪美侦，眼淚奪眶而出产舞，那是隱而不發(fā)的淚水，是壓抑的不敢放肆的菠剩；西湖邊被母親白娘子從湖中救起后易猫，不依不饒地求證白娘子的身份，那時(shí)候是肆無(wú)忌憚的痛哭具壮，是執(zhí)著的決不放棄的准颓。孩子生來(lái)對(duì)于母愛(ài)有著更深刻的體驗(yàn)，網(wǎng)上有一個(gè)段子嘴办，說(shuō)孩子回家后第一個(gè)就是找媽媽?zhuān)龅桨职趾蟮牡谝痪湓捯彩牵骸鞍炙渤。覌屇兀俊倍巫与m小涧郊，卻形象地表述了孩童這種天生的對(duì)于母親的依戀贯被。小小許仕林年紀(jì)雖小，對(duì)于這種父母之愛(ài)的表達(dá)差異有著天生的敏感妆艘，演繹得動(dòng)情動(dòng)心彤灶，勾人眼淚。
其他角色如小青批旺、法海幌陕、許嬌容、蜈蚣精等汽煮，小演員都各有特色搏熄，發(fā)揮地各有千秋 棚唆。
第三，配唱?jiǎng)忧樾睦榫w到位宵凌，充分再現(xiàn)了黃梅調(diào)細(xì)膩豐富的抒情表現(xiàn)力≈购螅《小白》劇中除許仙和白娘子是自己演唱外瞎惫，其他角色大部分是配唱，尤其給許仕林和姑母許嬌容的兩位配唱小演員译株，從人物角色出發(fā)瓜喇，情緒尺度的火候把握地相當(dāng)老到，情真意切歉糜。如許仕林與許嬌容質(zhì)疑身世時(shí)乘寒，既是養(yǎng)母亦是姑母的許嬌容唱腔哀婉，既有多年身為養(yǎng)母卻遭質(zhì)問(wèn)的悲痛匪补，也有對(duì)于許仕林為流言所動(dòng)的怒其不爭(zhēng)的痛惋肃续，復(fù)雜的情緒成分對(duì)于配唱的小演員而言，其實(shí)是一種很大的挑戰(zhàn)叉袍。劇組的指導(dǎo)老師不辭辛難，動(dòng)之以情曉之以理刽酱，通過(guò)一遍遍幫助喳逛、培養(yǎng)配唱小演員找感覺(jué)、找信心棵里，最終完成姑侄間那一段互怨互憐润文、哀切動(dòng)人的唱段，惹人淚灑衣襟殿怜。
當(dāng)然典蝌，劇無(wú)完劇，作為一部充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的迷你小劇头谜，除了劇組做足功課高度還原經(jīng)典外骏掀，本身還是有許多有待改進(jìn)之處。譬如柱告，因?yàn)槭芟抻趧”镜拈L(zhǎng)度截驮，導(dǎo)致某些時(shí)間過(guò)渡的場(chǎng)景、情節(jié)的銜接等方面不夠細(xì)膩际度，顯得相對(duì)倉(cāng)促葵袭，情緒來(lái)不及轉(zhuǎn)換。許仙才與白娘子生離死別乖菱，下一幕就切換至神氣活現(xiàn)的許仕林坡锡，視覺(jué)上和情緒上難免缺乏適應(yīng)的時(shí)間蓬网。又有，外景拍攝的后期制作稍顯粗糙鹉勒，特技草率帆锋，會(huì)讓觀者產(chǎn)生跳戲感∶趁郑《小白》劇的外景窟坐，有部分是在洞庭湖取的景。許仕林落水那一場(chǎng)绵疲，就能看出湖水渾濁不清哲鸳，太過(guò)寫(xiě)實(shí)缺乏美感。全劇整體看完后盔憨，覺(jué)得外景的光線過(guò)于生活化徙菠、現(xiàn)代化，尤其雷峰塔的外景處理郁岩，需要后期再做一些濾鏡婿奔、柔光之類(lèi)的處理，呈現(xiàn)古樸溫婉的氣氛问慎，方合劇中的時(shí)代背景萍摊。
總而言之，這部劇是一次很好的嘗試如叼，首次嘗試采用不同創(chuàng)作方法和理念的電視劇輸出方式冰木，即兒童演繹成人題材；也是首次實(shí)驗(yàn)一部戲的極簡(jiǎn)狀態(tài)笼恰，即僅有許仙踊沸、白娘子、許仕林3個(gè)主要人物角色貫穿全劇社证，創(chuàng)意可圈可點(diǎn)逼龟。全劇既承接了92版《新白娘子傳奇》的情懷和底蘊(yùn)，又自我生發(fā)了生機(jī)勃勃的新鮮感追葡。
但是腺律，我們應(yīng)意識(shí)到這劇的另一層的實(shí)驗(yàn)本質(zhì)。因?yàn)橹噩F(xiàn)經(jīng)典劇目是無(wú)可非議的宜肉，既能提高小孩子的演技疾渣，又能帶他們走近經(jīng)典，一舉兩得何樂(lè)不為崖飘，但是媒體的拔高又使得鏡頭外的觀眾隱隱擔(dān)心：有意地人為去推動(dòng)天真活潑的孩童們?nèi)パ堇[那些成熟的劇情劇目榴捡，是不是變相地在拔苗助長(zhǎng)？誰(shuí)知道朱浴，這伙缺乏自我判斷力與定力的小戲骨們會(huì)不會(huì)是下一個(gè)被催生的方仲永呢吊圾？
導(dǎo)演等主創(chuàng)們無(wú)疑是在廣電總局“限童令”的壓力下試探觀眾的底線达椰，充滿(mǎn)了濃厚的試驗(yàn)意味：湖南衛(wèi)視一向是敢于“第一個(gè)吃大閘蟹”的電視臺(tái)，勇于創(chuàng)新项乒，自我鞭策啰劲。但是他們的宣傳形成了套路和模式：先試探觀眾的接受度和反饋度，如果可行的話繼續(xù)深入檀何，不行的話不恥于及時(shí)掉頭轉(zhuǎn)向蝇裤，這是營(yíng)銷(xiāo)策略的靈活，但同時(shí)也是制度的擦邊频鉴∷ü迹《小戲骨》系列無(wú)疑就是這樣策略和制度下的產(chǎn)物，反響不錯(cuò)的話繼續(xù)挖掘合適的經(jīng)典題材垛孔。
只是坝冕，這其中的尺與度的權(quán)衡耕蝉，值得深思。
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只是稚字，這其中的尺與度的權(quán)衡豌鹤，值得深思沪袭。u?I?7?Q???{Mr
