文/沈郁夏
前段時間铜犬，制片人方勵的下跪?qū)翘烀鲗?dǎo)演的遺作《百鳥朝鳳》推向了一個高潮舞终。藉由著對傳統(tǒng)文化的傳承以及大師絕唱的因素，我一度認為它是一部神作癣猾。朋友圈一波未平一波又起的對該電影的刷屏敛劝，又讓我見證了情懷的力量。
然而煎谍， 方勵的下跪和電影的本身又有什么關(guān)系呢攘蔽？在中國電影市場被外國電影碾壓的大環(huán)境下，方勵的做法十分有效且又十分尷尬呐粘。難道大師的電影一定要做到這樣才會有人去看嘛满俗！可是在院線經(jīng)理要保證票房的情況下，這樣的做法一點也不為過作岖。而這樣的拉票方式唆垃，讓我想起了韓國的《鬼鄉(xiāng)》，《鬼鄉(xiāng)》作為一部描寫戰(zhàn)爭中有著悲慘命運的一群女性——慰安婦的紀(jì)念電影痘儡，拍攝耗時長達七年辕万，靠網(wǎng)友的籌資才拍下去，最后上映取得了轟動的效果沉删。同樣是本身就具有情懷以及力量的電影渐尿，卻有著不同的遭遇。美隊的票房與這部電影的票房比矾瑰，本身就意味著沒有明星效應(yīng)以及宣傳力度的電影在中國的冷場砖茸。然而，好的東西永遠不為過時殴穴，作為有著“第四代導(dǎo)演教父”之稱的吳天明導(dǎo)演最后的絕唱凉夯，需要下跪才能讓你去看么，如若是這樣采幌，中國的大師時代已經(jīng)過去了劲够。
影片開頭張藝謀和馬丁對吳老的評價，以及李安等人為電影的宣傳休傍，更像是為吳老遺作的一次聲勢浩大的紀(jì)念征绎，也是對吳天明導(dǎo)演死去的另一場隆重的告別儀式，同樣也宣告了中國第四代導(dǎo)演真正的落幕尊残。
在我看來炒瘸，將這部電影當(dāng)成大師的絕唱淤堵，實在是有點過頭了。
吳天明導(dǎo)演在對文化傳承這個題材的追求上顷扩，早期的《變臉》似乎更有代表意義拐邪。而在晚期創(chuàng)作的這部電影，殘留著第四代導(dǎo)演時期的余暉隘截，電影主人公天鳴——天明扎阶，帶著某種隱喻的意義，一個表現(xiàn)在嗩吶的傳承上婶芭，一個是在電影的創(chuàng)作上东臀，他的堅守在大環(huán)境的變化中，帶有某種固執(zhí)的蒼涼的氣氛犀农。這部電影更像是八十年代的一種記憶惰赋，當(dāng)它出現(xiàn)在如今的熒幕上，多少顯得有點滄桑呵哨，像是最后一只大雁在空中嘶鳴赁濒。而對某些東西不遺余力的堅持，在如今這樣雜亂的文化洪流中孟害，主人公堅定的守候讓人十分震撼拒炎，也許這就是所謂的情懷吧。
作為一名女性挨务，電影中出現(xiàn)的粗暴的父權(quán)文化以及家長制度的苗頭击你，讓人覺得十分尷尬。電影中所謂的傳承谎柄，一次是家長因自己的嗩吶夢想沒有實現(xiàn)而以不可抗拒的姿勢移駕在年幼的兒子身上丁侄，一次是在現(xiàn)代文化沖擊情況下的堅持。片中對女性形象的弱化朝巫，與現(xiàn)代的女性電影相比绒障，這部電影則是完全的男性電影。男性對于家庭的影響捍歪，原始的男性文化，在陜北這塊土地上又一次暴露了鸵钝。
吳老作為第四代導(dǎo)演糙臼，第四代導(dǎo)演和第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作更多的是與這個時代所牽制而相連，在自我意識的表述上缺乏力度和深意恩商。無論是怎樣的表述变逃，都帶著強烈的人文關(guān)懷。
隨著第四代第五代導(dǎo)演出現(xiàn)的是改編文學(xué)怠堪，伴隨著文學(xué)作品的出現(xiàn)揽乱，他們的電影普遍被賦予了生命力以及那個年代的標(biāo)簽名眉。而隨著中國文學(xué)的分流以及萎靡，這樣的創(chuàng)作來源和藝術(shù)性也大大的打了折扣凰棉。在商業(yè)電影的大環(huán)境下损拢，第四代第五代導(dǎo)演受到了很大的沖擊，這種轉(zhuǎn)變在陳凱歌導(dǎo)演身上表現(xiàn)的最為明顯撒犀，缺失了那樣的文學(xué)土壤以及藝術(shù)語境福压，大部分導(dǎo)演在藝術(shù)和商業(yè)之中沒有找到最好的平衡點，慢慢的沉寂或舞，在商業(yè)化的創(chuàng)作中都表現(xiàn)的很失敗荆姆。而吳天明導(dǎo)演的這部遺作，則還原了第四代的特色映凳，讓我們窺見了那個年代的獨有氣質(zhì)胆筒。
而電影更多的表現(xiàn)的不是嗩吶這門藝術(shù)的本身，而是焦三爺他們這樣的手藝人對于“匠活”的表現(xiàn)诈豌。焦三爺為了嗩吶可以在林中學(xué)鳥叫仆救，對于徒弟的要求頗為嚴格，在選擇傳承人的時候队询，看重的更多是品德而不是技藝派桩。這讓我想起了秋山利輝對于匠人的要求和對匠人的培養(yǎng)方式，在對匠人的看法上蚌斩，每個國家應(yīng)該都是相似的铆惑。
電影的前半段細致的表述與后半段較為空虛的訴求形成了很好的對比，可惜的是送膳，這群土生土長的陜北人開腔說的是普通話员魏。導(dǎo)演為了還原藝術(shù)性而摒棄了更有力度的方言，讓人覺得有點可惜叠聋。更別說在對嗩吶的表現(xiàn)方式上撕阎，多次表現(xiàn)出的聲畫不對位，以及這樣強烈的訴求下如此浮于表面的老套情節(jié)碌补，多少顯得力不從心虏束。情懷之下，大師的電影也老了厦章。
相對于這次略顯安靜的觀影儀式镇匀，以及得失參半的評價，吳老更看重的是對于初心的堅持袜啃。而流于表面的拍攝方式汗侵，則是對他最終表達以及意義升華的碾壓。在電影的最后，墳頭上的嗩吶晰韵，則是最后的哀歌发乔，開放式的結(jié)尾，焦三爺?shù)谋秤把┲恚瑢儆趨翘烀鞯碾娪吧囊步Y(jié)束了栏尚。吳老博大的胸懷不會去在意那些存有著優(yōu)越感的觀影人對他毫無尊重的批評，因為浪蹂，大師無法復(fù)制抵栈，情懷也不會再次激蕩，屬于他的時代坤次，真正的過去了古劲！
