“吟（yín ）”旅急、“（náo）”、“綽（chuò）”扰柠、“注“”zhu”是古琴特有的左手技法粉铐，“吟”是左手指細(xì)微緩慢地?fù)u動(dòng)，其音色有如人聲吟哦卤档；“猱”是左手指實(shí)上虛下左右滑動(dòng)蝙泼，取音蒼勁；“綽”即現(xiàn)在所指的上滑音劝枣； “注”汤踏，即下滑音织鲸。這些手法的運(yùn)用，不僅使古琴音樂(lè)富于人聲吟唱的特點(diǎn)溪胶，而且由于頻率搂擦、幅度變化不同呈現(xiàn)不同感情狀態(tài)。
吟猱哗脖，出自《五知齋琴譜》瀑踢，是彈奏古琴的指法。左手按弦才避，往復(fù)移動(dòng)橱夭，使發(fā)顫聲。小曰吟桑逝，大曰猱棘劣。 元 方回《聽(tīng)孫煉師琴》詩(shī)：“從容整暇未肎忙，小俟吟猱觀抑按楞遏〕蚀。” 清 薛雪《一瓢詩(shī)話》：“琴有正調(diào)、外調(diào)橱健。調(diào)者而钞，調(diào)也……今人但知於勾剔、抹挑拘荡、吟猱臼节、綽注間求之，必?zé)o純調(diào)珊皿⊥欤”
《梅庵琴譜》吟：得音后，將指急急搖動(dòng)約三四轉(zhuǎn)蟋定，猶吟哦之余韻粉臊，上下不出四五分。雖動(dòng)搖不離其位驶兜，要至勻至實(shí)扼仲，不可輕搖漫動(dòng)。然必松活抄淑，得靈動(dòng)之機(jī)為妙屠凶。猱：得音后，稍偏下復(fù)搖動(dòng)約一二轉(zhuǎn)肆资。如猱之悲啼矗愧，較吟稍大而緩。
許光毅《怎樣彈古琴》吟：在左手指按彈得聲的音位上郑原，左右往來(lái)分余唉韭，動(dòng)蕩有聲夜涕，約四五轉(zhuǎn)，仍即歸本位定吟属愤。以圓湛飽滿钠乏，仿佛吟哦，方有音韻春塌。猱：在左手指按彈得聲的音位上，左右往來(lái)動(dòng)蕩簇捍，約過(guò)按位二三分取音只壳。以蒼老渾厚圓滿為妙。
龔一《古琴演奏法》吟：左指按弦暑塑，右指彈弦出聲后吼句，即在音位左右作小幅度快速擺動(dòng)。傳統(tǒng)“吟”法中事格，也有得聲后惕艳，在音位的右側(cè)或左側(cè)作兩三次固定節(jié)奏的小幅度擺動(dòng)。猱：左指按弦驹愚，右指彈弦出聲后远搪，即在音位兩側(cè)作較大幅度的擺動(dòng)。
附:
常用琴譜和近年來(lái)的論著中逢捺，有關(guān)吟猱的解說(shuō)分列如下：
《五知齋琴譜》
吟：吟者谁鳍，按弦以取音，在指所按之位劫瞳，往來(lái)動(dòng)搖倘潜，上下不出三四分，先大后小志于，一轉(zhuǎn)一收涮因，約四五余轉(zhuǎn)，仍用定吟方收本位而止伺绽。少則虧缺养泡，多則過(guò)繁，故有恰好之理奈应，以圓活完滿為度瓤荔。吟之緩急，俱要圓滿钥组，若吟哦然输硝，致有音韻耳。
猱：指于按處程梦，往來(lái)?yè)u動(dòng)点把，約過(guò)本位五六分橘荠，大于吟而多急烈。音取闊大蒼老郎逃，兼求古淡哥童，有如猿猱升木，音取恰好褒翰，圓滿為度贮懈。……又曰：輕清小者為吟优训，重大帶急者為猱朵你；吟取韻致，猱取古勁揣非，各有所宜抡医。
《春草堂琴譜》
吟：所按之位，往來(lái)?yè)u動(dòng)早敬。猱：隨聲向徽下注搖得音忌傻。
《琴學(xué)入門》
吟：吟者，指于按彈得聲之位搞监，左右往來(lái)分余水孩，動(dòng)蕩有聲，約四五轉(zhuǎn)琐驴，仍即收歸本位定吟而止荷愕。少則虧缺，多則過(guò)繁棍矛，故以恰好二字為真詮安疗，即圓湛飽滿之謂也。凡吟之緩急長(zhǎng)短够委，俱不外圓滿一訣荐类，若吟哦然，方有音韻茁帽。
猱：指于按彈得聲之位左右玉罐，往來(lái)動(dòng)蕩，約過(guò)按位二三分潘拨。取音大于吟者吊输，蒼老渾厚，亦以恰好圓滿為法铁追。大抵小者為吟季蚂，大者為猱；吟取生動(dòng)，猱取古勁扭屁，各有所宜算谈。
《琴粹》——黃勉之用“吟”
吟：五轉(zhuǎn)，如以某徽某分作直線為本位料滥，得音后自本位綽上一二分然眼，隨注下過(guò)本位一二分，再上過(guò)本位一二分葵腹，復(fù)下過(guò)本位一二分高每，即還上本位而止。上下俱以腕力行之践宴。審其音鲸匿，則先一聲微停，次二聲相連浴井，又次二聲略停頓，凡五聲霉撵。四轉(zhuǎn)磺浙，如前法，得音后即下徒坡，隨上隨下撕氧，復(fù)上至本位而止。審其音喇完，則先二聲相連伦泥，次二聲略停頓，凡四聲锦溪〔桓或五或四，審其節(jié)奏而用之刻诊。舊譜所謂四五余轉(zhuǎn)防楷，以圓滿為度者也。
猱：定為三轉(zhuǎn)则涯，得音后自本位注下二三分复局，急上至本位，再如法上下兩次而止粟判。運(yùn)指純用腕勁亿昏，如物有伸縮力，隨伸隨縮档礁。審其音角钩，則三聲緩急相等，連而不斷為佳。大致吟略急彤断，猱略緩野舶。
《琴鏡補(bǔ)》
吟：有五吟四吟兩種。五吟者宰衙，從本位退下二分平道，復(fù)上至本位，又作兩退復(fù)供炼。若唱弦一屋，則略去首一退字，唱為復(fù)退復(fù)退復(fù)袋哼。論板冀墨，則第一復(fù)字一板，第二退字一板涛贯。四吟者诽嘉，即如前法，唱為退復(fù)退復(fù)弟翘。論板虫腋，則第二退字一板。
猱：得音后稀余，就本位進(jìn)二分悦冀，復(fù)本位，再作兩遍睛琳，為三進(jìn)復(fù)盒蟆，皆以復(fù)為猱。凡猱必在本位之上师骗，吟在本位之下历等。《琴粹》以猱在本位下辟癌，吟在本位上下募闲，實(shí)傳習(xí)之誤≡复……欲揚(yáng)以連下聲浩螺，則用猱，欲抑以連下聲仍侥，則用吟要出。
《梅庵琴譜》
吟：得音后，將指急急搖動(dòng)約三四轉(zhuǎn)农渊，猶吟哦之余韻患蹂，上下不出四五分或颊。雖動(dòng)搖不離其位，要至勻至實(shí)传于，不可輕搖漫動(dòng)囱挑。然必松活，得靈動(dòng)之機(jī)為妙沼溜。
猱：得音后平挑，稍偏下復(fù)搖動(dòng)約一二轉(zhuǎn)。如猱之悲啼系草，較吟稍大而緩通熄。
沈草農(nóng)等《古琴初階》
吟：得音之后，左手指在得音的位上找都，先上后下唇辨，先大后小地來(lái)回滑動(dòng)兩三次，然后仍回到得音的位上能耻。上下動(dòng)作的范圍不得超過(guò)二分赏枚。指法取勢(shì)要圓。
猱：得音之后晓猛，左手指在得音的位上饿幅，先下后上，先大后小地來(lái)回滑動(dòng)兩三次鞍帝，仍回到得音的位上诫睬。動(dòng)作范圍稍大煞茫，但不得超過(guò)三分帕涌。指法取勢(shì)要方，或直上直下续徽。
許光毅《怎樣彈古琴》
吟：在左手指按彈得聲的音位上蚓曼，左右往來(lái)分余，動(dòng)蕩有聲钦扭，約四五轉(zhuǎn)纫版，仍即歸本位定吟。以圓湛飽滿客情，仿佛吟哦其弊，方有音韻。
猱：在左手指按彈得聲的音位上膀斋，左右往來(lái)動(dòng)蕩梭伐，約過(guò)按位二三分取音。以蒼老渾厚圓滿為妙仰担。
龔一《古琴演奏法》
吟：左指按弦糊识，右指彈弦出聲后，即在音位左右作小幅度快速擺動(dòng)。傳統(tǒng)“吟”法中赂苗，也有得聲后愉耙，在音位的右側(cè)或左側(cè)作兩三次固定節(jié)奏的小幅度擺動(dòng)。?
猱：左指按弦拌滋，右指彈弦出聲后朴沿，即在音位兩側(cè)作較大幅度的擺動(dòng)。
張世彬《中國(guó)音樂(lè)史論述稿》
吟：得音后鸠真，在指所按之位往來(lái)移動(dòng)悯仙，上下不出三四分，先大而后小吠卷，約四五轉(zhuǎn)锡垄，仍于本位用定吟而止，要以圓滿為度祭隔。
猱：指于按處輕下重上货岭，過(guò)本位五六分，重大帶急疾渴，須避指甲聲千贯，然后動(dòng)蕩有情。
丁承運(yùn)《論吟猱》
吟：左指于按彈得聲后搞坝，帶音在本位上搖擺三四分許搔谴，動(dòng)蕩有聲，須實(shí)上虛下桩撮，約四五轉(zhuǎn)敦第，先大后小，仍歸本位為止店量。取音圓活生動(dòng)芜果。
猱：左指搖擺幅度約五六分許，較大于吟融师，須虛上實(shí)下右钾，約四五轉(zhuǎn)，運(yùn)指如折矩旱爆，取音蒼老渾厚舀射。
葉明媚《古琴音樂(lè)中虛實(shí)手法的運(yùn)用》
吟：在得音的位上先上后下，先大后小地來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)三四次怀伦，最后收音于本位脆烟。除本位音外，其余漸次轉(zhuǎn)動(dòng)之音因右手已無(wú)彈奏空镜，故此余音已是虛音浩淘“破樱…這些余音是應(yīng)當(dāng)只取其意而非以實(shí)音出之的。
猱：得音后张抄，于本位音之左或右往來(lái)移動(dòng)數(shù)轉(zhuǎn)砂蔽，幅度先大后小，最后仍歸本位收音署惯。無(wú)論在本位音之左或右左驾，用猱運(yùn)指均向本位音用力，如猱在本位音之上則指法動(dòng)作虛上實(shí)下极谊，如猱在本位音之下則指法動(dòng)作虛下實(shí)上诡右，這樣力度才會(huì)穩(wěn)定于本位音之上，指法虛實(shí)相間轻猖，動(dòng)蕩有請(qǐng)帆吻。
二、以下是上述各解說(shuō)對(duì)吟猱的運(yùn)指方向咙边、幅度和速度說(shuō)明的歸類總結(jié)：
吟猱運(yùn)指方向
吟：
本位往來(lái)動(dòng)搖：《五知齋》猜煮、《春草堂》、《琴學(xué)入門》败许、《梅庵》王带、《桐蔭山館》、《研易習(xí)琴齋》市殷、許光毅愕撰、龔一、丁承運(yùn)醋寝。
本位往來(lái)動(dòng)搖搞挣，強(qiáng)調(diào)先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初階》、張世彬甥桂、葉明媚柿究。
本位往來(lái)動(dòng)搖邮旷，強(qiáng)調(diào)實(shí)上虛下：《指法析微》黄选、丁承運(yùn)。
本位下：《琴鏡補(bǔ)》婶肩。
本位上或下：龔一办陷。
猱：
本位往來(lái)動(dòng)搖：《五知齋》《琴學(xué)入門》《桐蔭山館》、許光毅律歼、龔一民镜、丁承運(yùn)。
本位往來(lái)動(dòng)搖险毁，強(qiáng)調(diào)先下后上：《指法析微》《古琴初階》制圈。
本位往來(lái)動(dòng)搖们童，強(qiáng)調(diào)實(shí)下虛上：《指法析微》丁承運(yùn)。
本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易習(xí)琴齋》鲸鹦、張世彬慧库。
本位上：《琴鏡補(bǔ)》。
本位上或下：葉明媚馋嗜。
吟猱運(yùn)指幅度
猱大于吟：《五知齋》（－分）齐板、《琴學(xué)入門》（－分）、《琴粹》（－分）葛菇、《梅庵》（分－稍大）甘磨、《桐蔭山館》（－分）、《古琴初階》眯停、許光毅（－分）济舆、張世彬（－分）、丁承運(yùn)（一分）莺债、龔一吗冤。
猱吟相同：《琴鏡補(bǔ)》（－分）、《指法析微》（－分）九府。
吟猱運(yùn)指急緩
吟急猱緩：《琴粹》椎瘟、《梅庵》、《桐蔭山館》侄旬。
三肺蔚、從各種吟猱解說(shuō)中，可以看到運(yùn)指的方向的差異外儡羔，最混亂的是衡量運(yùn)指幅度中的“分”量宣羊，從一二至五六不等。究竟“分”這個(gè)單位如何定義汰蜘？在彭祉卿的《桐心閣指法析微》中有段很詳細(xì)的分析：
分指律分仇冯，蓋兩律相距謂之律度。每一律度族操，長(zhǎng)者中含四律分有余苛坚，短者四律分不足，茲取二分色难，則半度也泼舱。合上下兩半度為一全度，仍屬本律之音枷莉，過(guò)此則侵入他律界內(nèi)矣娇昙。
舊譜于吟云往來(lái)三四分許，或云二三分許笤妙，所取何分冒掌，并未注明噪裕。如以寸分言，則三準(zhǔn)之度股毫，實(shí)相倍半州疾。中準(zhǔn)用三四分者，下準(zhǔn)當(dāng)用七八分皇拣，上準(zhǔn)只用一二分严蓖，不得統(tǒng)云三四分也。若謂徽間之分氧急，則更有廣狹不同颗胡。六七徽間之二三分，在十與十一徽間吩坝，當(dāng)加倍而為四五分毒姨，更就下準(zhǔn)再加，必為八九分钉寝，以至全徽矣弧呐。尤不得以二三分概之也。今據(jù)律分為準(zhǔn)嵌纲，自能隨律度伸縮俘枫，以通用于全弦。
從現(xiàn)代的律學(xué)觀點(diǎn)看逮走，彭祉卿的分析是很對(duì)的鸠蚪，五度律的小半音（音分）即“短律”，半個(gè)大全音（音分）是“長(zhǎng)律”师溅，平均的二個(gè)律分（約音分）即相等于十二平均律的半個(gè)律（音分）茅信；也即是四分之一音。將吟或猱的運(yùn)指幅度規(guī)范為二律分墓臭，或四分之一音蘸鲸，是很合理的。很巧窿锉，這幅度剛好和小提琴吟音波動(dòng)的幅度（構(gòu)成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一樣酌摇。（參考：繆天瑞著《律學(xué)》）
四、在古琴的技法中榆综，吟和猱兩個(gè)基本指法下妙痹，還可以依運(yùn)指幅度的大小有相對(duì)應(yīng)的大吟铸史、大猱和細(xì)吟鼻疮、細(xì)猱的區(qū)分；也可依運(yùn)指的速度有急吟琳轿、急猱和緩吟判沟、緩猱的區(qū)別耿芹；因此運(yùn)指幅度的大小和速度的急緩不應(yīng)該是區(qū)別吟猱的要點(diǎn)。一般琴人之所以有“猱大吟小”和“吟急猱緩”的錯(cuò)覺(jué)挪哄，主要是源于感性意識(shí)的相對(duì)性吧秕。彭祉卿在《桐心閣指法析微》中，對(duì)此也有段很詳細(xì)的分析：
舊譜于猱作往來(lái)五六分許迹炼，較大于吟砸彬。今按吟上下二分，已至本位律界斯入，長(zhǎng)吟大吟加倍砂碉，上下四分，已至本位聲界（注：這里的聲即音刻两，一個(gè)全音包含兩個(gè)律）增蹭。若猱加大，必過(guò)本律磅摹，而長(zhǎng)猱大猱再加倍滋迈，更越出本聲之外，侵及他聲户誓。故不可用饼灿。或謂吟可縮小至上下一分帝美，然而細(xì)吟再縮小赔退，必在半分以內(nèi)，用于上準(zhǔn)证舟，將無(wú)法以取之矣硕旗。
彭祉卿的分析是很合理的，即將基本的吟和猱的運(yùn)指幅度限在本位音上四分之一音（即彭說(shuō)的二律分）和本位音下四分之一音之間女责。大吟漆枚、大猱可界限于本位音上下半個(gè)音（即彭說(shuō)的四律分）之間；而細(xì)吟抵知、細(xì)猱則是小于四分之一音墙基。而不論吟或猱，按指的擺動(dòng)須先大后小刷喜，最后以定吟或定猱收音残制。定吟或定猱是在吟猱后，指下繼續(xù)以骨節(jié)微微起伏掖疮，血脈動(dòng)蕩初茶；是外觀不覺(jué)的意中律動(dòng)。
五浊闪、要真正區(qū)分吟和猱恼布，應(yīng)該是在余音的效果上：即吟是圓活完滿螺戳，猱是方折蒼勁。從這個(gè)基本點(diǎn)上分析折汞，就能確定較合理的吟猱運(yùn)指方向倔幼。
吟要達(dá)到圓活完滿，運(yùn)指必須平衡均勻爽待，即在音本位的左右搖動(dòng)损同。如果只在本位上或本位下?lián)u動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生偏頗鸟款，何來(lái)完滿揖庄。另方面，運(yùn)指的虛實(shí)也不能過(guò)于強(qiáng)調(diào)欠雌，“虛上實(shí)下”就會(huì)造成失衡蹄梢，破壞了圓活。
猱的方折蒼勁富俄，應(yīng)該是由運(yùn)指力度的虛實(shí)造成禁炒，或虛上實(shí)下，或虛下實(shí)上霍比；這樣一來(lái)幕袱，就涉及了運(yùn)指的方向性。如果運(yùn)指是在本位音左右搖動(dòng)悠瞬，而又要強(qiáng)調(diào)運(yùn)指力度的虛實(shí)就會(huì)產(chǎn)生本位音游移的現(xiàn)象们豌，那是達(dá)不到“蒼勁”的效果的。因此浅妆，猱的運(yùn)指必須在本位音之上到本位音之間望迎，或在本位音之下到本位音之間。無(wú)論在本位音之上或下凌外，運(yùn)指均須向本位音用力辩尊。如猱在本位音之上則要虛上實(shí)下，如猱在本位音之下則虛下實(shí)上康辑，這樣力度才會(huì)穩(wěn)定于本位音中摄欲，從而得到方折蒼勁之效。
那么怎樣決定在本位上猱或本位下猱疮薇？基本上可以旋律的進(jìn)行方向?yàn)闇?zhǔn)：旋律上行胸墙，音從低音上進(jìn)或綽上，應(yīng)在本位下猱按咒。旋律下行迟隅，音從高音下退或注下，則在本位上猱。否則就會(huì)和旋律的走勢(shì)相勃玻淑。
? ?
低音上進(jìn)或綽上嗽冒，吟須先下后上呀伙。旋律下行补履，音從高音下退或注下，吟則要先上后下剿另。否則就會(huì)使本位音模糊箫锤。
至于吟猱的擺動(dòng)次數(shù)，《琴粹》中的“五吟”和“三猱”雨女，并將時(shí)值定為中板的兩拍谚攒，這是相當(dāng)合理的。但是這只是理論上的界說(shuō)氛堕，在彈奏實(shí)踐上馏臭，不應(yīng)過(guò)于拘泥，須依樂(lè)曲的需要而靈活處理讼稚。
另外括儒，吟猱也可以依時(shí)值的長(zhǎng)短分出長(zhǎng)吟、長(zhǎng)猱和少吟锐想、少猱帮寻。長(zhǎng)吟、長(zhǎng)猱是吟和猱的加倍赠摇，按指擺動(dòng)次數(shù)倍之固逗，幅度也加倍。少吟藕帜、少猱是吟和猱的減半烫罩，按指擺動(dòng)次數(shù)和幅度也相應(yīng)減半。
六洽故、至此嗡髓，吟和猱可定義為：
吟——按彈得音后，在指所按本音位上和下四分之一音幅度內(nèi)收津，先大后小饿这，往來(lái)動(dòng)搖五次，（旋律以低音上進(jìn)綽入本音撞秋，先下位左长捧，轉(zhuǎn)上位右，又下位左吻贿，又上位右串结，復(fù)歸本位。旋律以高音下退注入本音，先上位右肌割，轉(zhuǎn)下位左卧蜓，又上位右，又下位左把敞，復(fù)歸本位弥奸。）然后以定吟收歸本音。時(shí)值約為中板的兩拍奋早。吟需以圓活完滿為度盛霎。
猱——按彈得音后，在指所按本音位上或下四分之一音幅度內(nèi)耽装，先大后小愤炸，向本位音往來(lái)移動(dòng)三轉(zhuǎn)，運(yùn)指均向本位音用力掉奄，（旋律以低音上進(jìn)綽入本音规个，先下位左，轉(zhuǎn)上本位姓建，又下位左诞仓，復(fù)上本位，再下位左引瀑，復(fù)歸本位狂芋，指力虛下實(shí)上。旋律以高音下退注入本音憨栽，先上位右帜矾，轉(zhuǎn)下本位蒲障，又上位右狗唉，復(fù)下本位波俄，再上位右金赦，復(fù)歸本位。指力虛上實(shí)下泪幌。）然后以定猱收歸本音肴焊。時(shí)值約為中板的兩拍其屏。猱需以方折蒼勁為度唧瘾。
