《歸途列車》這部紀錄片是導演范立欣的第一部獨立記錄長片，于2009年在美國上映滩褥。
《歸途列車》是以在廣州打工的農民工家庭為主題，跟拍這一家人假期回家過年趕春運的歷程。外國人將中國的春運稱為人類歷史上罕見的“人口大遷徙”摄乒，不明白為什么會有那么多中國人選擇在最繁忙的時節(jié)最擁擠的地點，踏上這趟最艱難的路程。我認為《歸途列車》想記錄的馍佑，其實并不僅僅是春運斋否，也記錄下來了當時底層人民的悲苦、親情與生計間的矛盾拭荤。范立欣說：“農民工是最底層的茵臭、最弱勢的群體。他們?yōu)榱苏疹櫦彝ミh離家鄉(xiāng)舅世，到異地打工旦委，將孩子留在老家給父母照顧。長年聚少離多歇终，造成他們與孩子之間的情感隔閡社证。一年一度他們跋山涉水只求在春節(jié)時能與家人團聚，這返家的火車评凝，就是千千萬萬農民工家庭甘苦的寫照追葡。”
在這部影片中奕短，我認為最大的亮點和沖突就是張琴與父親打架那一段了宜肉。張琴在家人面前自稱老子,惹火了父親，后來又從語言沖突演化成肢體沖突翎碑，在他們的爭吵的過程中我們看到了影片畫面的劇烈抖動谬返，以及收音話筒的出現(xiàn)，誰也沒有想到這件事會這么真實的發(fā)生日杈。父親把女兒打倒在地遣铝，她爬起來就沖著鏡頭吼：“這就是真實的，你們不是想要真實的嗎莉擒？酿炸！”這其中導演并沒有去進行任何的價值導向,而是純粹的把現(xiàn)實展示出來,讓觀眾自己去思考。后面我有了解到涨冀，其實導演范立欣在他們父女之間爭吵時是有介入的填硕。他說：“影片中有一幕張家父女大打出手，我當時遲疑了好幾秒鹿鳖，到底我是該堅守紀錄片導演身份不介入自然發(fā)生的事件扁眯，還是我應該去拉開他們呢？我想了一會兒翅帜，還是決定沖進去拉開他們姻檀。這是我作為中國人的道德感不能不做的一件事±缘危”雖然他的介入施敢，影響了這部影片的紀實效果周荐，但也體現(xiàn)出了導演深切的人文關懷，我認為他做的是對的僵娃。
視聽語言：整部影片的畫面非常富有張力概作，無論是描述春運大群體的鏡頭，還是主人公家庭的鏡頭默怨，導演都擅于捕捉人們的肢體語言和面部表情讯榕。而且整部片子沒有旁白，只是使用了介紹時間地點的字幕以及主人公的同期聲匙睹。通常愚屁，在很多紀錄片開頭，會有旁白講述這部片子的背景痕檬。但是在這部片子當中霎槐，導演直接放了一大批人在火車站外等候，涌入站臺梦谜，擠上車廂的鏡頭丘跌。他用視聽語言直觀的告訴觀眾，我要講一個什么樣的故事唁桩。之后還有后期剪輯的時候也別有心意的把很多具有對比性的鏡頭畫面剪輯在一起闭树，放在一起給大家呈現(xiàn)，具有很強的沖擊感荒澡。比如：母親陳素琴祈禱神明保佑她女兒時,然后畫面就轉到火車上,張琴蜷縮在列車一角,獨自踏上自由之旅报辱。還有把父親張昌華咳嗽在病床上躺著,與張琴在閃爍的霓虹燈下?lián)u頭狂舞剪輯在一起,通過鏡頭的對比,把兩代人的距離拉到最大,同時也展示了張琴的迷失。
雖然单山，這部影片的呈現(xiàn)現(xiàn)實令我們心酸悲痛碍现，但好在結尾時一個開放性的結尾：母親陳素琴踏上了歸途，去陪伴教育小兒子米奸。這讓這個家庭有了希望,讓我們觀眾也看到了希望昼接。這部影片用最真實的影像讓我們聚焦到了當時的農民工群體,關注到留守兒童群體。通過個性鮮明的紀實性風格向我們呈現(xiàn)出來,也引發(fā)了觀眾對部分社會發(fā)展不均衡所帶來的一系列問題的重視與思考躏升。
