董橋先生學貫中西，多次談到英語對一個作家的重要性：“我覺得一個作家很需要懂一兩種外語慌申。因為你多懂一種語言就等于書房多開了一扇窗戶陌选，讓你看到外頭的景象；再多一種就再多一個窗戶蹄溉∽捎停看人家多了回來看你自己，感覺就完全不一樣了柒爵。當然也不是說不懂外語的人就寫不好役电，有的人天分很高〔腿酰可是一個比較普通的宴霸、一步一步修成的作家，多懂一門外語真的是一個財富膏蚓，他對環(huán)境瓢谢、社會、世界等等的看法都會不一樣驮瞧。我應(yīng)該承認我的寫作風格就是這樣來的氓扛。”

在梁文道的《訪問：十五個有想法的書人》中论笔，董橋先生再次提到了英語是中國作家最需要的東西采郎，精通英語才能走進人家的世界，感覺到那種脈搏狂魔，所以他認為這是香港文化工作者相比大陸學者的優(yōu)勢和便利蒜埋。

其實不僅僅是作家，作為一名普通讀者最楷，能夠熟練地掌握一門外語也是幸運的整份，可以原汁原味地領(lǐng)略到語言自身的節(jié)奏和美感待错。伍爾夫在《普通讀者》這本自選散文集中，寫了大量的關(guān)于法語烈评、希臘語作家的書評火俄，她閱讀的全是原版書，使她的評論更加鮮明生動讲冠，在展現(xiàn)出高超的意識流寫作手法后瓜客，仍然接近原作的本質(zhì)。

我們大多數(shù)人都不是伍爾夫這樣具備高度文化修養(yǎng)的“普通讀者”竿开，順暢流利地讀懂和理解外國作品依然是個難度不小的挑戰(zhàn)課題谱仪，更多的時候要借助專業(yè)人士的翻譯，對讀者而言德迹，譯者的重要性并不亞于作者芽卿。

宋石男《十三億種活法》一書中，有篇談莫言獲獎的文章——《諾獎下的莫言與當代中國》胳搞，認為莫言獲諾獎除了自身的實力水準和鮮明的中國元素，翻譯是一個重要原因称杨。他寫道：“莫言作品的主要英譯者是美國翻譯家葛浩文（Howard Goldblatt）肌毅，他并非逐字逐句翻譯，甚至不是逐段翻譯姑原，而是整體rewrite悬而，差不多等于編譯。已故翻譯家楊憲益的妻子戴乃迭曾說锭汛，‘葛浩文的譯筆讓中國文學披上了當代英美文學的色彩’笨奠。葛氏對莫言作品的翻譯，很大程度上美化了其語言唤殴，流暢了其敘事般婆，而保留了故事的穿透力。莫言獲獎朵逝，翻譯居功至偉蔚袍。”

考慮翻譯的要素是重要的配名，也是很關(guān)鍵的啤咽，畢竟諾獎委員會的成員看的是英譯本而不是中文本，存在文字上的接受度和欣賞度渠脉。長篇小說靠連續(xù)緊湊的情節(jié)貫穿全場宇整，但語言風格是否鮮明順暢也起到?jīng)Q定作用，決定了讀者的第一感受芋膘×矍啵《百年孤獨》在中國銷售百萬涩哟，影響力甚至超出了作者的預(yù)料，很大程度上也得益于譯者范曄老師超脫幽默盼玄、平實凝練的文字功力贴彼，傳神精準的描繪出小說跌宕起伏的故事脈絡(luò)，更使讀者在閱讀中感受到鮮活跳動埃儿、生機勃勃的語言律動器仗。

每個人都有既定的閱讀習慣，對文字面孔有自己的喜好偏愛童番，有的喜歡像范曉萱一樣的娃娃臉精钮，有的喜歡像崔永元一樣斜睨冷笑的世情臉，邂逅氣味相投的譯者剃斧，下意識的會有莫名泛涌的喜悅和激動轨香。比如《黑暗塔》這樣的長卷小說，七部卷就是由七位譯者分別完成的幼东，體現(xiàn)的尤為明顯臂容。

故事是一脈相承、層層推進的根蟹，但文法風格卻不盡相同脓杉。第二卷《三張牌》的譯者是文敏，第七卷《黑暗塔》的譯者是于是简逮，我對這兩位就非常偏愛球散，文筆更加美感和細膩，不疾不徐散庶，細節(jié)展開的非常到位蕉堰，激發(fā)了很多字面之外的遐思，像傳感器一樣悲龟，生動但又很自然屋讶，能夠領(lǐng)會出故事的深意和韻味。正好那段時間也在讀于是的散文集《慌城孤讀》躲舌，一開始并沒太關(guān)注譯者丑婿，只是本能的覺得有種舒服和熟悉的味道，看到專門解讀黑暗塔的長散記没卸，才有了恍然大悟的明晰和透徹羹奉。后來看了一個關(guān)于《黑暗塔》的專訪，受訪人恰是文敏和于是约计，她倆對斯蒂芬·金是有人格上偏愛的诀拭，對應(yīng)到文字上就是有純粹的藝術(shù)感悟力，傳遞出的感情既動態(tài)華麗也綿密理智煤蚌，極為耐讀耕挨。被譽為“天才小說家”奧布萊特的首部長篇小說《老虎的妻子》登陸后细卧，譯者于是，因為是她的翻譯筒占，所以想看想讀贪庙。

在浩如煙海的書籍中，邂逅某個作者翰苫、某個譯者具有偶然性止邮，我們無法直接閱讀外文書籍，是從另一個人的轉(zhuǎn)換版本間接地欣賞奏窑，不可能像鏡子成像般地一一對應(yīng)导披，譯者的水平直接決定了成書版本，優(yōu)秀的譯者不但精通外文埃唯，更應(yīng)該是駕馭本國語言撩匕、精通本國文字智慧的大家，由此才能起到橋梁的傳遞作用墨叛，讓普通的閱讀者感受到文字冰山下埋藏的共通理念和普世價值止毕。

林文月先生翻譯了《源氏物語》、《枕草子》巍实、《和泉式部日記》滓技、《伊勢物語》、《十三夜》這幾部重要的日本古典文學作品棚潦，語言凝練，行云流水膝昆。關(guān)于翻譯她有過這樣一段解讀和告白：“翻譯者與一般讀者不同之處在于丸边，他必須非常認真地閱讀原著，不能放過一字一句荚孵，以及那些字字句句所顯現(xiàn)出來的氛圍妹窖。文學作品的翻譯不同于科學的說明性文字的翻譯，翻譯者不僅要譯出那些文字所含的內(nèi)容收叶，而且骄呼，同樣重要的是得注意那些文字是如何被書寫出來的。這個作家和那個作家的文章趣味不同判没，譯者要有極高的敏感度去辨別其間的差別才是蜓萄。因為譯者對原著的責任，已不是僅止于欣賞感動的層面澄峰，而是要透過那一字一句的迻譯嫉沽，讓不諳原文的讀者也能像自己當初那樣欣賞和感動，所以翻譯者必得是一個最認真和敏感的讀者俏竞。由于長期持續(xù)地認真閱讀和翻譯绸硕，我會覺得自己與原著的作者冥冥之間似乎產(chǎn)生了一種默契或了解堂竟。在我翻譯《源氏物語》的那一段時間，有時夜深人靜玻佩，獨自在書房里斟酌著那些纏繞費解的詞句出嘹，會覺得紫式部好似就站在我的椅子背后，同情地看著我咬崔∷凹冢”

林先生的作品包含著對作者的敬重和疼惜，為了真實傳神地在本國讀者面前再現(xiàn)作者原意不惜付出自己最大的心力刁赦，更包含著對文學的熱愛和不懈追求娶聘，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”甚脉，這樣的譯者和作者一樣丸升，值得我們尊重和敬仰，作為普通讀者牺氨，能遇到這樣的譯者狡耻，實乃一件幸事。