這次只是閑聊，談談大家都知道的三大導演（以下是很久前的聊天記錄）：

如果能看懂《空中殺手》胯努，那便是極好的乘陪，不能也罷。感覺不屬于情節(jié)劇奄容，針對的還是“日本”年輕大眾（結果反饋只來自核心鴨粉）冰更，不過...有愛情，看得出他的讓步昂勒。感覺不屬于情節(jié)劇蜀细，針對的還是日本年輕人

其實里面蘊含的東西還有點深。要結合前三部電影一起看戈盈。就會發(fā)現(xiàn)押井守他在最后的時刻奠衔，想傳達什么了√寥ⅲ《空中殺手》基本上可以看作是他的閉幕式了归斤，他們那幾代人已經(jīng)沒有動畫電影可做了。其實里面蘊含的東西還有點深刁岸。要結合前三部電影一起看脏里。就會發(fā)現(xiàn)押井守他在最后的時刻，想傳達什么了虹曙∑群幔《空中殺手》基本上可以看作是他的閉幕式了番舆，他們那幾代人已經(jīng)沒有動畫電影可做了》猓空中騎士印象中只有這一部動畫化了吧

押井守本人是讀完了原作全本恨狈，很喜歡這個劇本，然后抽取出來關鍵要素呛讲，組織成以一部為藍本的動畫電影禾怠。順帶一提，原作者也是押井守的粉絲贝搁。而且他其實是推理小說家吗氏。

押井守本人是讀完了原作全本，很喜歡這個劇本徘公，然后抽取出來關鍵要素牲证，組織成以一部為藍本的動畫電影。順帶一提关面，原作者也是押井守的粉絲坦袍。

所以作者完全放開了限制，發(fā)揮自由度沒得說等太，怎樣改都開心捂齐。不過機動警察得罪了不少人...

不恰當?shù)卣f，我覺得要是電影能做到這個深度缩抡，就算是不管原作者奠宜，直接抄襲都沒關系了。做電影要是被觀眾束手束腳瞻想，遲早要完压真，你看中國內地的電影界不是快崩盤了嗎？大導演們大呼一點兒創(chuàng)作自由都沒有蘑险，完全被資方綁架滴肿，資方說他們被市場綁架，所以馮導直接炮轟佃迄，有什么樣的觀眾就有什么樣的電影泼差。

前段時間看了戴錦華教授的影評，她說當她看到周星馳導演的最新影片時感觸很深（心里默默流淚）呵俏，沒想到這么一位歷史性的大導演也屈服在了市場的權威下堆缘。

他零幾年的幾部應該是很有個人風格了，幾個性元素片段也是屈服于市場普碎，但還是罵的好吼肥，而且很堅持，金星秀還重申立場。綁架就是質量很崩票房還縱容潜沦，制作方敢劍走偏鋒后臺得硬萄涯，鴨子和馮導的人脈就不提了绪氛，就拿爆米花戰(zhàn)狼來說唆鸡，央視欽定，聯(lián)動海軍宣傳搬出052D...

不恰當?shù)卣f枣察，我覺得要是電影能做到這個深度争占，就算是不管原作者，直接抄襲都沒關系了序目。做電影要是被觀眾束手束腳臂痕，遲早要完，你看中國內地的電影界不是快崩盤了嗎猿涨？大導演們大呼一點兒創(chuàng)作自由都沒有握童，完全被資方綁架...

周星馳發(fā)揮自己的漫畫風格電影是有哈港的大時代背景，回歸后香港大陸合作盯準的就是大陸的風潮叛赚、審美（和錢）澡绩，那股地域性的味道也淡了，周星馳的巔峰在《功夫》俺附，也是得益于香港這個背景肥卡。有部賣情懷的作品《歲月神偷》可以去看下，不考慮大眾口味做出的作品倒也不一定適合我...

他零幾年的幾部應該是很有個人風格了事镣，幾個性元素片段也是屈服于市場步鉴，但還是罵的好，而且很堅持璃哟，金星秀還重申立場氛琢。綁架就是質量很崩票房還縱容，制作方敢劍走偏鋒后臺得硬随闪，鴨子和馮導的人脈就不提了阳似，就拿爆米花...

對的。

大友克洋蕴掏、押井守障般、宮崎駿他們三基本上是日本的神了。大友克洋副業(yè)一大堆盛杰，拍電影一呼百應（《蒸汽男孩》我估計動用了全日本動畫業(yè)的人才）挽荡；宮崎大師為自己修建了一座“皇宮”，大搞特搞自己的藝術理念即供；押井守自從被業(yè)界掃地出門后定拟，人格發(fā)生了本質上的轉變，領悟了世界的惡意，和電影藝術的精髓青自，于是在那以后把資方騙得團團轉株依。

最有名的莫過于《空中殺手》，承諾要拍最好看的空戰(zhàn)延窜，要劇烈地商業(yè)化恋腕，要有愛情戲，要請名演員配音和宣傳逆瑞，并且答應他們帶國內的一幫人去世界舞臺逛一圈荠藤。

結果MV一放出來，果真有世界級的空戰(zhàn)获高，投資人很滿意哈肖。直到影片上映后，想去看空中搏斗的觀眾才驚呼上當了念秧。原來MV里的那些空戰(zhàn)鏡頭就是全部淤井！而且愛情戲也一如既往地寫出了押井守的內斂克制的風格，除了第一次突破自己的尺度關口（有了肢體接觸）

結果果然票房慘敗摊趾。但押井守事后拍胸脯保證币狠，除了兩部影片，我的電影十幾年后總會回本的严就。

周星馳發(fā)揮自己的漫畫風格電影是有哈港的大時代背景总寻，回歸后香港大陸合作盯準的就是大陸的風潮、審美（和錢）梢为，那股地域性的味道也淡了渐行，周星馳的巔峰在《功夫》，也是得益于香港這個背景铸董。有部賣情懷的作品《歲月神...

有時間我想我會把周星馳的電影重看幾遍祟印，小時候其實沒看懂，光當成喜劇片看了粟害，沒有留意到里面暗含的悲劇色彩蕴忆。《功夫》我很多年前看過悲幅，也是當武打喜劇看的套鹅。剛剛回憶了一下，不得不感嘆汰具，里面還有很多東西可以挖掘啊卓鹿。小人物的悲劇性人生，英雄最終回歸平淡的生活本真留荔，武術追求的境界吟孙，還有那濃濃的香港味（九龍城寨）。

不得不說，押井守導演獨特的視角猛烈地與我產生了碰撞杰妓，這可能就是靈魂的碰撞吧藻治。我清楚地知道自己就是那10,000人中的一名。

?對的巷挥。

大友克洋桩卵、押井守、宮崎駿他們三基本上是日本的神了句各。大友克洋副業(yè)一大堆吸占，拍電影一呼百應（《蒸汽男孩》我估計動用了全日本動畫業(yè)的人才）晴叨；宮崎大師為自己修建了一座“皇宮”凿宾，大搞特搞自己的藝術理念；...

完全不屑于市場的三個偏才兼蕊，而這三個里面做到改變市場需求的只有宮老了初厚。大友克洋的《蒸汽男孩》把投資方玩到爆炸，放映后只收回50%的全部成本孙技，他患有嚴重的畫面強迫癥产禾，“腳本能力卻不敢恭維”；宮崎駿待在血汗工廠恪守匠人精神牵啦，暴君的印象亚情，還有趕人特別厲害，包括迎合市場大成功的細田守哈雏，以及喝退獵奇游戲制作方楞件，與手冢治蟲的矛盾也源于“動畫是藝術還是商品”（特別是手冢創(chuàng)造的一拍三）；鴨子學的乖裳瘪，知道年輕人喜歡愛情土浸，后期的作品愛情戲碼明顯變多，請知名人士配音造勢彭羹，《空中殺手》貌似是他唯一虧本的作品黄伊，“教育意味重”，看得業(yè)界人士都打瞌睡派殷。（PS：《空中殺手》其實論演技作畫很高超还最，鏡頭上3d運用上都說不上很好，空戰(zhàn)更是設定一樣的存在毡惜。）但是他們都如阿良良木所說的拓轻，一開始的定位就不是商品。是自我宣泄虱黄。這點是否值得鼓勵悦即，我現(xiàn)在都不太清楚，比如樓主以及之前批評《來自深淵》的樓主把魯魯修當作10分作品，大眾化辜梳、商業(yè)化粱甫，情節(jié)確實跌宕起伏不乏味，就算情節(jié)劇難免招惹一身雞毛作瞄，眾口難調茶宵，但這未嘗不是一種成功，樓主需要的就是這類作品宗挥，真是看一部少一部乌庶，也不期望現(xiàn)在的環(huán)境還能誕生魯魯修這種高度的商業(yè)片。

能做到淺層次內容滿足大眾需求契耿，深層次內容提供給觀眾“游樂空間”瞒大，周星馳做到了（僅限早中期，早期就是確定喜劇風格的90年代搪桂，中期就是牽手大陸的曇花一現(xiàn)透敌，代表作就是紅遍亞洲的《少林足球》和《功夫》，后期作品也許是你提到的教授看不慣的踢械，不過《西游降魔記》刻畫的孫悟空形象洽洽升華了原著形象酗电，把央視反抗日版的《86版西游記》的高身子帥猴子當原著形象的不在少數(shù)...《美人魚》可以不用重看哈哈）。

完全不屑于市場的三個偏才内列，而這三個里面做到改變市場需求的只有宮老了撵术。大友克洋的蒸汽男孩把投資方玩到爆炸，放映后只收回50%的全部成本话瞧，他患有嚴重的畫面強迫癥嫩与，“腳本能力卻不敢恭維”；宮崎駿待在血汗工廠...

嗯移稳。

當我看到大友克洋的《蒸汽男孩》整個故事一塌糊涂蕴纳，機械審美品位卻高得不可思議時，我就知道个粱，大友這把絕對玩大了古毛。他又一次在拿畫漫畫的思路搞電影創(chuàng)作，分鏡稿畫得像朵花一樣都许。后來果不其然稻薇，整個業(yè)界就開始一蹶不振了（押井守的最大一筆投資《無罪》也是同期做的，好像宮崎駿胶征、今敏也有電影塞椎。果然爆炸了。市場撐不起名導演的作品睛低，和香港一摸一樣）

宮崎大師對員工的壓迫算是世界聞名了案狠，各種二次創(chuàng)作都有提及這一點（譬如Legal High里就明確影射了）服傍，押井守則是直言不諱，科姆林宮的克格勃首腦（不過押井守明確表示過骂铁，日本業(yè)界不敢隨便批評別人吹零，畏畏縮縮，所以他才總是站出來公開講話）

空中殺手的空戰(zhàn)細節(jié)我其實不太清楚拉庵。但我很明確的一點是灿椅，他其實暗地里想挑戰(zhàn)宮崎駿。宮崎駿一直都對飛機有偏好钞支，很喜歡描繪它茫蛹。但宮崎駿一直都對計算機技術有極強的抵制心理（近兩年好像突然想通了），而押井守正好相反烁挟，一直都走著探索技術的前沿（不過最后也對日本動畫絕望了）婴洼。

我忘了從哪里看到的東西。大意是指宮崎駿的設計稿水平全日本第一信夫，但問題是宮崎大師不按常理出牌窃蹋，別人根本跟不上他的思路。但押井守看懂后静稻，運用現(xiàn)代技術把宮崎駿的繪圖技術拆成數(shù)個模式，在I.G.內部開了討論班培訓員工（很久以前押井塾的事情）

而且你覺得最新作的那個實驗影片里的空戰(zhàn)怎么樣匈辱？

喝退獵奇游戲制作發(fā)23333

你肯定是看了宮崎大師最新的紀錄片系列振湾，怒斥篇。當時連鈴木敏夫都震怒了亡脸，我也很驚訝押搪。那人還沒有半點悔改，我估計要是再年輕10歲浅碾，宮崎大師會直接上去揍他小子的狗頭大州。那個紀錄片里還說這是全日本技術最好的公司了。我估計宮崎大師心里很不爽垂谢。

現(xiàn)在整個站點的風氣很不對勁厦画。各種指導打分，指導評價的人一大堆滥朱，成天往首頁上跳根暑。我覺得說再多都是廢話，還不如讓他們自己去想徙邻。省得惹得一身騷排嫌。

商業(yè)帝國美國很認可商業(yè)化嘛。相反法國明確表示缰犁，我們要藝術淳地，不準來我這搞傾銷怖糊。我個人更傾向于后者，商業(yè)的東西看來看去總是那么幾個要素拼貼颇象，很沒意思呀蓬抄。

完全不屑于市場的三個偏才，而這三個里面做到改變市場需求的只有宮老了夯到。大友克洋的《蒸汽男孩》把投資方玩到爆炸嚷缭，放映后只收回50%的全部成本，他患有嚴重的畫面強迫癥耍贾，“腳本能力卻不敢恭維”阅爽；宮崎駿待在血汗...

站在押井守導演的視角下，我對宮崎大師也是持批判態(tài)度的荐开。

一是他堅持認為動畫就是給孩子看的付翁，其余都不行，把年輕時的押井守罵得懷疑人生晃听，后來果然分道揚鑣百侧。

二是宮崎大師對計算機技術極度排斥，堅持手繪才是浪漫能扒，塞露露才是藝術佣渴。這對整個行業(yè)發(fā)展造成了很不好的影響。

三是眾所周知的壓榨員工初斑。他的員工拿著最辛苦的活辛润，頂級的原畫要求，卻活得那么累见秤，回報只有藝術上的留名砂竖。這個也的確是相當慘的。宮崎大師為了滿足自己的藝術追求鹃答，犧牲了許多人（我覺得他兒子也很可惜的乎澄，他私下好像說過，他也很喜歡押井守的電影测摔≈眉茫可惜老爸非要逼著他繼承家業(yè)）

《蒸汽男孩》故事真是一塌糊涂~大友克洋為了呈現(xiàn)英倫風格的蒸汽花了九年，卻不難想象構思腳本的時間占得很少避咆，layout不輸今敏的精細舟肉，機械設計得那么復雜，CG片段搞了400個查库，砸24億路媚，足夠有誠意了吧，有些資深宅就好這口樊销，架空的氛圍系賽高…但大眾對劇情有追求的消費者肯定比對畫面有追求的geek多整慎，不虧不正常脏款。

宮崎駿脫離實際的匠人之舉，創(chuàng)造出聞名世界的作品裤园，也創(chuàng)造出空洞的作品以及融入太多自己想要表達的內容比較混亂的作品撤师，跟不上商業(yè)的潮流，最終他厭惡的3k作畫反而還在今日商業(yè)片中大量運用拧揽，沒有這項技術剃盾，恐怕酷日本根本就是空談吧。至于他兒子淤袜，拿《來自虞美人之坡》以及宮老的《起風了》對比痒谴，除開鈴木知宮老飛行史的企劃以及分鏡效果（這點觀感為主，但兩者差距明顯）铡羡，這兩部作品都較平淡（吉卜力可是虛構事物的夢工廠积蔚，賦予生命的能手，當然有人可以說這兩部作品對于特定歷史的描述很棒烦周，蘿卜青菜吧）尽爆，他沒什么值得可惜的，畢竟封閉在里面潛移默化這么久了读慎∈“手繪才是浪漫”是我們觀眾任性說的話，動畫人這么說是鐵定餓肚子的（況且flash作畫也很帥疤翱恰）饱亿。另外，痞子和宮老嚴重不合的地方之一闰靴，就在于他很討厭去追求賽璐璐，筆觸的描線會讓角色留有想象的曖昧性钻注，不光是客觀呈現(xiàn)事物蚂且，看似雜亂的線是有特征的，但賽璐璐就是在破壞想象的空間（類似于厚涂覆蓋了線條的表現(xiàn)力）幅恋，所以宅社的“結尾造搬線稿省錢”的說法他很不爽杏死，而他自身對CG的態(tài)度卻很開放，不說他的作品接地氣捆交，但畫面與時俱進淑翼。

《蒸汽男孩》、《無罪》那個時期也許和《涼宮》品追、《夏娜》引爆世界系美少女浪潮有關玄括，就審美轉折來說甩鍋或許得砸到這倆頭上吧（當然萌系白開水得砸到《阿滋漫畫大王》頭上233）。押井守堅持做自己肉瓦，講述自己對現(xiàn)實社會的理性思考遭京，的確得到了一小票擁護者胃惜，但你說得對，他這樣做自己的代價就是上了黑名單哪雕〈常“獵鴨人”說是《機動條子》劇場版誕生的，不過也許是我喜歡的漫畫家高橋以及粉絲針對他第二部《福星小子》劇場版氣到爆炸后就有了斯嚎；歷史再次上演就在《機動條子》利虫，第一部劇場版同樣是尊重原著作品張弛有度，但鴨子自我發(fā)揮被抑制堡僻，于是第二部魔改糠惫，《機動條子》受歡迎的元素被他悉數(shù)推翻，自己代入后藤表達對表面完善的社會以及沉溺于此的民眾的擔憂（好像好多作品都有這一主題）苦始，粉絲爆炸寞钥；當然《無罪》也是充滿個人主義闡述生存狀態(tài)的片子…再看看一些大眾反饋不錯的片子，恰巧對于他來說是兩次救命繩陌选，《機動條子OVA》成功的原因正是因為情景喜劇生活感強理郑，另一個則是《95版攻殼》，個人色彩確實重咨油，但特殊的地方在于巧好的時機碰到了適合的作品您炉，95年的Modern Japan was simply Cyberpunk，又有他擅長的政治元素役电。

宮崎大師近兩年也想開了赚爵，打算了解一下3D技術，看能不能互相合作一下法瑟，沒想到一開頭就碰到這么一個團隊冀膝。不過吉卜力小作坊最后還是倒臺了，現(xiàn)在好像是個美術館（博物館）了霎挟。

《蒸汽男孩》我看得超爽窝剖！我知道大友果然是愛我們的。只不過從這部電影以后酥夭，大友克洋就再也沒有產出（電影）了赐纱。

畢竟押井守入行第一天就想明白了，我要拍電影熬北，我要讓我的名字名留世界電影史疙描，即是在動畫公司，我還是要拍電影讶隐。福星小子時代的押井守還沒徹底放開起胰，鬼點子極多，把自己當成一個受人敬仰的電影導演整份。結果玩太大待错，被業(yè)界集體給拉黑了籽孙，失業(yè)在家了3年吧，好像也是那時候離婚的吧（我瞎說的）火俄。在這期間領悟了“悲傷”犯建，轉身一變，成了深沉的押井守瓜客。按照網(wǎng)友們的說法适瓦，叫作“悶”、“角色像哲學家”谱仪。其實并不是玻熙，押井守這時把他濃郁的情緒全都壓抑在心理了，所以反映在影片里就是這樣疯攒。福星小子2里很活潑嗦随，也很有想象力，鬼才敬尺，完全看不出押井守后來常有的陰郁氣質枚尼。

最矛盾的電影還是攻殼機動隊1995。這是押井守做得最輕松的一部電影砂吞。他對自己有個很高的要求署恍，每部電影的團隊必須大范圍地更換，這樣才能嘗試出全新的效果蜻直，不斷突破自己（當然除了川井憲次）盯质。攻殼機動隊1995是他本來打算退休了后又被勸了一次，完全借用機動警察2的團隊做的概而。整部影片和機動警察2的相似度極高呼巷，押井守這次分鏡稿沒有拖沓，畫得極快赎瑰，電影進度也沒有慢于計劃表朵逝，最后一大半時間都用來貼廣告了2333（背景的處理）

他近幾年不斷感嘆道，沒想到自己做得最輕松的一部電影反而是最廣為人知的乡范。有些感概。

無罪的出臺背景其實很特別啤咽。I.G.的戰(zhàn)略失誤了晋辆。因為攻殼機動隊1995的巨大成功讓他們有了一種幻覺，以為也可以在歐美電影院里到處放映宇整。后來才發(fā)現(xiàn)美國的電影院根本不給他們排片瓶佳，惡意打壓海外電影，把他們幾乎逼死了鳞青。再加上美國主流電影觀眾確實不喜歡看無罪霸饲，當年1995版其實是地下電影院里小眾愛好者炒起來的为朋。后來押井守感嘆道，看來真正看我電影的觀眾厚脉，還得在本國文化圈里找啊习寸，跨文化背景真的不行。

至于空中殺手是怎么忽悠出來的我真不知道了傻工，有點厲害霞溪。不過一想，大友克洋那時又回去玩漫畫了中捆，宮崎大師自己閉門造車鸯匹，想去海外看看，還得找押井守泄伪。

現(xiàn)在這四部電影看了這么多遍殴蓬，最耐看的還是無罪。畫面太厲害了蟋滴，我感覺日本動畫已經(jīng)跨不過這檻了染厅，04年的電影放到17年還是頂級的效果，太可怕了脓杉。