我三年級轉(zhuǎn)過去的那所小學(xué)干像，在與家之間的路途上有一個租賃小人書的書攤帅腌，它坐落在馬路邊的街角處，是一間簡陋而狹長的鋪面麻汰，正面是全敞開式的速客，進(jìn)深有兩三米，左右大致七八米的樣子五鲫，里邊支撐著三張門板連成長形的平面溺职，上面一本挨一本地擺滿了五花八門各種各樣的小人書。在書攤的兩側(cè)和里端位喂，是長條的矮板凳浪耘。老板是位五十多歲的老頭兒，很少說話忆某，但你只要交上一分錢点待，就可以挑選任何一本小人書坐到一邊去盡情享受。
我就是在那兒第一次看到了《一顆銅紐扣》的小人書弃舒。
在上世紀(jì)五六十年代癞埠，我們所能見識到的手繪式的連環(huán)畫（與之相對應(yīng)的是選取電影戲劇的部分鏡頭畫面所形成的非手繪式連環(huán)畫），可以說基本都是線描式的聋呢，在畫面上苗踪，無論人物、建筑削锰、風(fēng)景等等通铲，全由線條勾畫而成（在美術(shù)界，這種線描風(fēng)格被戲稱為“鐵絲框”）器贩。然而《一顆銅紐扣》則完全與眾不同颅夺，它雖然也是手繪而成，卻采用的是黑白對比的描繪方式蛹稍，即以黑色與空白互相襯托吧黄，來塑造人物形象，體現(xiàn)背景空間唆姐。這種繪畫風(fēng)格拗慨，往往立體感很強(qiáng)，更容易突出人物的特點(diǎn)奉芦，增加背景環(huán)境的縱深感赵抢，從而形成對讀者的吸引力。
但更吸引我的是小人書的內(nèi)容：二戰(zhàn)題材声功，是打仗的烦却；蘇聯(lián)情報人員與帝國主義間諜之間的較量，有好人有壞蛋减噪；故事情節(jié)曲折驚險短绸，令人刺激车吹。只是那時年齡尚小，加上所受的那種“非黑即白”式的灌輸教育醋闭，根本搞不清楚故事里邊所說的那個時期蘇窄驹、德、英諸國之間的關(guān)系证逻，更不了解拉脫維亞又是怎么回事乐埠。
《一顆銅紐扣》的迥異的繪畫方式，還有那似懂非懂的反間諜故事內(nèi)容囚企，讓我牢牢記住了這本小人書丈咐。
1970年代初，我再次邂逅這本名為《一顆銅紐扣》的連環(huán)畫龙宏。這個時候棵逊，我已經(jīng)是一個美術(shù)愛好者，所癡迷的就是素描银酗、透視辆影、明暗對比黑白灰、人體結(jié)構(gòu)及解剖之類的東西黍特。所以蛙讥，當(dāng)又看到這本小人書時，欣喜之余灭衷，更從繪畫的角度去體味研讀其中的特點(diǎn)與技巧次慢。
同時，也對作品的繪畫者——楊逸麟產(chǎn)生了濃厚的興趣：他是哪兒的翔曲，走過了怎樣的藝術(shù)道路迫像，他又是如何畫這套連環(huán)畫的，等等諸如此類瞳遍。
小人書是借來的侵蒙，總歸是要還的，于是我在瀏覽欣賞之余傅蹂，隨手找來一些表格用紙，在其背后用狼毫毛筆臨摹了若干算凿。其中有六幅是連續(xù)的畫面份蝴，我連著說明文字也一并抄錄上去。
沒想到氓轰，時隔三十多年婚夫，我很偶然的從一個舊筆記本里翻出了這些年輕時用于學(xué)習(xí)和練筆的紙片，于是署鸡，一張張地把它們放入了掃描儀的蓋板下案糙。
20120331
20120405
