愛奇藝柿冲、海棠果影業(yè)聯(lián)合出品的首部網(wǎng)生話題劇《尋人大師》自上線以來渗柿，聚焦社會話題饱亮、人情現(xiàn)實矾芙，引發(fā)觀眾的共鳴與反思。其腦洞大開的好看劇情與劇中蘊含的人文情懷也催生了源源不斷的衍生創(chuàng)意與推廣活動近上，在線上線下都持續(xù)發(fā)酵剔宪、話題度滿分，不僅與劇集口碑形成良性循環(huán)壹无，也為網(wǎng)劇提供了落地傳播的新方向葱绒。
《尋人大師》是由胡耘豪、何花格遭、鐘鎮(zhèn)濤哈街、付嘉留瞳、錢迪迪等主演的網(wǎng)生話題劇拒迅，講述了尋人天團在“尋人、尋己她倘、尋心”的過程中歷經(jīng)成長蛻變璧微，在每一樁尋人事件背后都牽連出一段暖心治愈的溫情故事，從而投射出現(xiàn)實生活的種種黑暗與陽光硬梁。
“文藝工作者理應(yīng)關(guān)注前硫、記錄、反思時代的現(xiàn)狀荧止，反映社會進步屹电、表達時代的精神，為觀眾帶去更多的文化營養(yǎng)跃巡∥：牛”《尋人大師》總制片人余海燕女士說，“這部劇的故事素材大多來源于網(wǎng)絡(luò)熱點素邪，主力事件是‘尋人’外莲，希望觀眾能跳出虛擬世界，直面現(xiàn)實兔朦。在娛樂之余偷线，收獲愛和感動。”熒屏小我到現(xiàn)實大我沽甥，《尋人大師》用最真實的情感和最普遍的話題引領(lǐng)網(wǎng)劇的正向之路声邦。
《尋人大師》：現(xiàn)實題材的春天到了
在中國網(wǎng)絡(luò)劇進擊的過程之中，現(xiàn)實題材的劇集一直處于最尷尬的邊緣位置摆舟。奇幻愛情亥曹、古裝穿越等大IP內(nèi)容是吸睛與吸金的利器英融，無論是觀眾還是投資方對現(xiàn)實題材的劇都興致欠缺。但隨著網(wǎng)絡(luò)劇市場的擴張和日漸多元化的觀眾需求歇式，同質(zhì)化的內(nèi)容開始顯現(xiàn)危機驶悟，此時現(xiàn)實題材迎來了契機。
正如愛奇藝創(chuàng)始人材失、CEO龔宇博士在中廣聯(lián)電視制片委員會年會的演講所言痕鳍，“良多爆款的產(chǎn)生都源于創(chuàng)新和它的共同性。原創(chuàng)興起龙巨，要回歸好劇本質(zhì)笼呆，好故事、好表演旨别，不再是所有高投入的電視劇都能成功诗赌。”《尋人大師》的成功，恰恰就是以自身原創(chuàng)的好劇來打動觀眾秸弛，以劇中的故事來帶動觀眾對現(xiàn)實的反思铭若。同時這也證明了大凡優(yōu)秀的作品往往與時代人心有著緊密的勾連互動，能夠走心的作品也往往飽含著現(xiàn)實豐富的信息和元氣递览，真正老少咸宜的還是那些具有現(xiàn)實溫度叼屠、能夠激蕩社會正氣的作品。《尋人大師》借現(xiàn)實題材獲得口碑上的認可和創(chuàng)作上的突破绞铃，不但展示了網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)新的必要性镜雨，更為網(wǎng)絡(luò)劇主流化奠定了強有力的基石。
深耕社會話題儿捧，
《尋人大師》娛樂化包裝讓現(xiàn)實主義不再沉重
影視作品與社會話題本就是一種相互關(guān)系荚坞，藝術(shù)來源于生活并高于生活，《尋人大師》正是折射社會問題的多棱鏡菲盾⊥怯埃《尋人大師》釋放出一個積極的信號：網(wǎng)絡(luò)劇沒有外界想的那么浮夸與商業(yè)化，同樣關(guān)心并樂意去改變某些社會現(xiàn)實亿汞。
《尋人大師》從第一季到第三季瞭空，呈現(xiàn)出了打拐、討薪疗我、家暴咆畏、尋找老兵、網(wǎng)絡(luò)直播自殺吴裤、青少年扭曲心理旧找、廣場舞詐騙、關(guān)愛獨居老人等社會熱點話題麦牺，而第三季剛開始尋人天團就拯救了一位因家庭問題和感情問題走上自戕之路的少年钮蛛。一位日漫少年枯魂在日漫論壇里發(fā)布了一張自殺計劃表鞭缭，稱要去二次元世界尋找真的神，并發(fā)布了自殘照片魏颓。不久后岭辣，枯魂發(fā)布了一段自殺視頻預(yù)告。尋人天團通過分析視頻甸饱，最后在限定時間內(nèi)找到枯魂沦童，挽回了這個少年的生命。
近年來叹话，自殺話題在社會引發(fā)廣泛討論偷遗。不久前林肯公園主唱查斯特自殺身亡的事件再次警醒世人：這世上仍存在許多等待關(guān)懷的孤獨靈魂⊥蘸《尋人大師》想做的氏豌，不僅是解救劇中人，更是為整個社會帶去陽光和溫暖热凹。通過網(wǎng)生內(nèi)容立足現(xiàn)實世界泵喘、關(guān)注社會痛點，用小情懷敘述正能量碌嘀，引領(lǐng)年輕用戶正視社會敏感話題涣旨，以暖心方式傳遞正確價值觀。除此之外股冗，《尋人大師》更是積極投身線下。比如和蚪，曾與中華少年兒童慈善救助基金會止状、屈臣氏展開渠道合作，助力尋找走失兒童攒霹∏影蹋《尋人大師》的官微還主動轉(zhuǎn)發(fā)尋人求助微博，利用自己的影響力幫助更多的人催束。《尋人大師》不僅通過劇情引發(fā)大家對于“打拐”行為的關(guān)注集峦，更將把“尋找走失兒童”的口號落到實處，完美體現(xiàn)其人文關(guān)懷抠刺。
在導演李澤露看來塔淤，“《尋人大師》尋找的情感是共通的，所以不是尋找你沒有的速妖，而是尋找你曾經(jīng)擁有后來失去的高蜂，重新?lián)碛惺且环N感情的升華。區(qū)別于一味娛樂化的網(wǎng)劇罕容，這是一部‘走心’的劇”备恤。兼具人文關(guān)懷和商業(yè)性雙重屬性的《尋人大師》稿饰，在寫實的基礎(chǔ)上遵循商業(yè)規(guī)律，用真情實感打動觀眾而不是披著現(xiàn)實題材的外衣隔靴搔癢露泊，這才是《尋人大師》在商業(yè)大潮與藝術(shù)標準之下喉镰，真正引以為傲的有意思和有意義的雙重勝利。
從邊緣到主流惭笑，以人文主義價值觀為核心
《尋人大師》實現(xiàn)口碑炸裂
《尋人大師》沖破了網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容舒適區(qū)梧喷，在復雜的社會中體現(xiàn)并相信人性中的美好品質(zhì)。從《盜墓筆記》開啟網(wǎng)絡(luò)劇付費競爭大潮脖咐，到《尋人大師》打破現(xiàn)實題材的壁壘铺敌，這樣的創(chuàng)新和前瞻性正是愛奇藝做為視頻行業(yè)引領(lǐng)者的擔當——它反應(yīng)的是網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的變化，從過去的低成本屁擅、肥皂劇模式偿凭，向高規(guī)格精品化的美劇對標的轉(zhuǎn)變。
《尋人大師》作為一部單元結(jié)構(gòu)劇集派歌，每個故事都用一個特別的起因弯囊、曲折困難的尋人過程，呈現(xiàn)出一個富有現(xiàn)實意義的結(jié)果胶果，讓觀眾與劇中人物同呼吸共命運匾嘱。在給劇中帶去希望的同時，更觸動觀眾的內(nèi)心引發(fā)其對社會現(xiàn)實的關(guān)注和思考早抠。始于社會熱點霎烙，陷于暖心治愈的故事，反饋于現(xiàn)實生活蕊连，《尋人大師》展現(xiàn)了普世價值在現(xiàn)實的歷練和升華的過程悬垃。
這多虧于愛奇藝抓住了用戶需求的本質(zhì)——提供最優(yōu)內(nèi)容。觀眾是愿意為《尋人大師》這樣優(yōu)選的頭部內(nèi)容付費的甘苍，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉表示尝蠕，“盡管熱錢熙來攘往，但影視劇的潛心創(chuàng)作永不會落伍载庭。找到屬于自己和這個時代的堅持和信仰看彼，也證明了中國網(wǎng)劇提升生命力、感染力囚聚，以及唱出好聲音的可能性靖榕。”
愛奇藝首部網(wǎng)生話題劇《尋人大師》以黑馬之姿闖入Q2網(wǎng)劇市場，在眾多熱門IP中獨樹一幟靡挥，用現(xiàn)實主義原創(chuàng)作品突破網(wǎng)劇題材壁壘序矩，直擊社會痛點，引發(fā)觀眾從屏幕到現(xiàn)實的情感共鳴跋破◆さ恚《尋人大師》不僅主動傳播社會正向價值觀瓶蝴，更期待觀眾能從中受到啟發(fā)成為現(xiàn)實的“尋人大師”，即尋到內(nèi)心深處真實的自己租幕，也尋到身旁那些陷入黑暗的人舷手。這是愛奇藝在網(wǎng)生內(nèi)容題材上的一次全新探索，同時也是愛奇藝以更全面的內(nèi)容品類助推純網(wǎng)內(nèi)容正向價值爆發(fā)劲绪、引領(lǐng)網(wǎng)劇行業(yè)發(fā)展深入現(xiàn)實的又一力作男窟。
