愛看電影的我們注定不會孤單纽窟。

本來小霜是打算給大家出一期1月份的觀影前瞻的螟左，但是稍微注意影市動態(tài)的人都會發(fā)現(xiàn)，這種前瞻式的榜單已經(jīng)充斥了各種網(wǎng)絡(luò)平臺岂座。唉，再搞一遍有點拾人牙慧的錯覺杭措，至少一點都不酷费什。于是出于私心，新年第一期的欄目被我做成了二次元宅的福利手素，因為這一年對于二次元世界來說是一個非常具有紀念意義的年份鸳址。吶，首先揭曉本期的cover girl泉懦。

ACG界三大女神之首稿黍，擁有動畫史上最美微笑的少女——綾波麗。

知道我在說什么的孩子們祠斧，今天的party是為你們準備的闻察。

話說跨年夜的時候，小霜和朋友們一起吃著火鍋唱著歌，在刷微博的時候突然注意到了一個奇怪的東西辕漂。

是不是很熟悉呢灶？

沒錯，這是《新世紀福音戰(zhàn)士》（以下簡稱《EVA》）TV版第一集的第一個畫面钉嘹。

我去鸯乃，就是今年啊，按照劇本使徒要打進來了啊～～～

哈哈哈哈跋涣，死宅們慌亂的神情即便是腦補一下都會感覺非常歡樂缨睡。

這是巧合么？

也是陈辱，也不是奖年。因為不管把時間設(shè)定在哪一年，這一天終會到來沛贪。不過今年距離《EVA》TV版開播已經(jīng)整整二十年了陋守。

二十年，是兩代人的青春利赋。我們很遺憾地沒有趕上如今這個國產(chǎn)動畫片崛起的年代（否則把小伙伴架在火上烤一烤就能去法院換不少錢水评，哈哈哈哈），但是當以后我們的孩子長大了媚送，我們可以在他們面前炫耀說中燥，像你這么大的時候，我們在看《EVANGELION》塘偎。

《EVA》與《宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《機動戰(zhàn)士高達》并稱為日本動畫史的三座里程碑疗涉。在動畫制作方面，它開創(chuàng)了制作委員會制式塌，通過投資方和制作方組成形式的改革博敬，從制度上解決了動畫制作的效率問題。

在內(nèi)容方面峰尝，《EVA》將宗教學(xué)和心理學(xué)的內(nèi)容融合進了一個觀眾們司空見慣的熱血機甲故事中偏窝，并且在TV版的后半部分大膽地使用了大量現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，甚至在最后兩集完全采用意識流的形式武学，當然這種創(chuàng)新也讓絕大多數(shù)觀眾感到十分不適祭往，在觀眾們的抗議下，導(dǎo)演庵野秀明推出了兩部劇場版《DEATH & REBIRTH》（《死與新生》）和《THE END OF EVANGELION》（簡稱《EOE》）火窒，但是由于庵野大神在這兩部所謂“真·結(jié)局”的劇場版中繼續(xù)毫無收斂地玩弄敘事技巧硼补，而且變本加厲地加入了大量隱喻，使爭議和猜測一直持續(xù)到新劇場版計劃的啟動之時——像這樣故意制造作品話題性引發(fā)社會效應(yīng)熏矿，從而延長創(chuàng)作周期換取更大利益的運營模式已骇，也是從《EVA》開始的离钝。

在人物塑造方面，《EVA》為世界動畫經(jīng)典人物長廊新增了兩顆耀眼的新星：碇真嗣和綾波麗褪储。從前卵渴，動畫作品（尤其是熱血類和機甲類動畫作品）的男主角，從阿童木（《鐵臂阿童木》）到孫悟空（《龍珠》）鲤竹，從楊威利和萊因哈特（《銀河英雄傳說》）到阿斯蘭和基拉（《機動戰(zhàn)士高達》）浪读，一個個都是身帶主角光環(huán)的少年英豪。而《EVA》第一次（記得有材料說是第一次）將一個和所有10代孩子一樣的御宅族少年放到了男主角的位置上辛藻，他像所有宅黨一樣擁有一顆極其敏感而柔軟的內(nèi)心碘橘，他害羞、內(nèi)向吱肌、逃避現(xiàn)實痘拆，懼怕人際交往，對自己永遠不滿意氮墨，為了別人不斷強迫自己做自己不喜歡的事错负，當這樣一個普通人被放到了事關(guān)人類存亡的關(guān)鍵位置上，這種不和諧構(gòu)成了整部作品最核心的魅力勇边。

綾波麗則是一種全新人物形象“三無少女”的開端，所謂“三無少女”是指一種沉默寡言（無口）折联、缺乏面部表情（無表情）粒褒、無法了解其內(nèi)心的感情色彩（無心）的少女。這種女孩子在現(xiàn)實生活中大量存在诚镰，但是在動漫作品中卻一直沒有出現(xiàn)奕坟。綾波麗也因為這一區(qū)別性和認同感都極強的特質(zhì)而成為ACG界的第一代“女神”（實際上我個人認為“女神”這個概念可能正是來源于綾波麗和《圣斗士星矢》中的雅典娜，但未作論證）清笨。

多說一句月杉，為什么會出現(xiàn)“三無少女”這種看上去很不自然的形象呢？這就要從萬惡的資本主義說起了抠艾，我們都知道資本主義社會是吃人的社會苛萎，日本作為發(fā)達的資本主義國家，在上世紀90年代人與人之間相互的隔膜和冷漠——尤其是在青少年身上的表現(xiàn)——已經(jīng)發(fā)展到引起社會各界警覺的程度了（不得不說日本雖然社會制度比我國落后检号，但是對教育卻特別注重）。日本學(xué)界認為青少年的孤獨有兩種形態(tài)：コギャル（Ko-gal）和御宅族（簡稱“宅”）。

Ko-gal非常社會化二蓝，沉溺于物質(zhì)世界胸嘁，她們用夸張的煙熏妝、耀眼的假指甲凹蜂、金黃的發(fā)色和前衛(wèi)的服飾來標榜自己的特立獨行馍驯。

御宅族則非掣笪＃“非社會化”，但也沉溺于物質(zhì)世界汰瘫，他們把自己關(guān)在屋里狂打，實際上也是把自己關(guān)在自己的世界里，通過網(wǎng)絡(luò)與世界發(fā)生聯(lián)系吟吝，值得注意的是“宅”這個概念傳入中國后與本意已經(jīng)發(fā)生了相當大的變化菱父，我們身邊雖然自稱為宅男宅女的青年有很多，但是真正屬于這個群體的人數(shù)量極少剑逃，再說中國是社會主義和諧社會浙宜，怎么會出現(xiàn)資本主義社會的弊病呢？

從某種意義上說蛹磺，Ko-gal和御宅族是日本社會的兩極粟瞬。

而以綾波麗為代表的“三無少女”的出現(xiàn)帶來了新生的第三種孤獨形態(tài)，她們非社會化且遠離物質(zhì)世界萤捆，所以這一種孤獨形態(tài)也就更加極端裙品。它集中地反映了資本主義社會對于人性的摧殘，記得彼時有卡夫卡《變形記》俗或，訴說資本主義物質(zhì)社會將人異化成為非人市怎，而“三無少女”這種形象，雖然保持了人形辛慰，但所受的孤獨與痛楚比甲蟲更甚区匠，從這個意義來說，綾波麗這個形象的出現(xiàn)正是廣大勞動人民對資本主義吃人社會的血淚控訴帅腌！

這種作品與社會高度契合的特點驰弄，也是《EVA》長久地保持高度話題性和認同感的重要基礎(chǔ)。

《EVA》是公認的“深不見底”的作品速客，說了這么多也不過只是影響和社會背景而已戚篙。一部陪伴了我們走過了二十年的作品總能引發(fā)許多感慨，在豆瓣上看到一段話說——

但總會有一天溺职，你知道岔擂，一定會有那么一天，我們不再做夢浪耘，不會再去思考“我是誰”智亮，因為清醒，因為麻木点待，或者因為忙碌阔蛉。一定會有那么一天，我們會全神貫注地去追尋某個目標癞埠，去尋找自己的真實状原，因為執(zhí)著聋呢，因為堅定，或者因為空虛颠区。

如果這一天的你削锰，回頭再看EVA，請告訴我毕莱，你又是懷著怎樣的心情器贩。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——伊謝爾倫的風《和EVA一起長大》

真是極好的結(jié)尾。

對了朋截，提醒父母們蛹稍，如果你的孩子未滿13歲，不建議給他找這部動畫片來看部服，尤其是TV版和兩部舊劇場版唆姐，年紀太小的孩子很難理解主題思想，萬一理解了廓八，對其三觀的形成將造成無法預(yù)料的影響奉芦，尤其是《EOE》，可能會是一生的陰影剧蹂。

說白了声功，雖然這部動畫看上去和其他熱血系并無不同，但其實是給稍大一點的孩子們看的宠叼，而三部新劇場版則更是為長大后的粉絲訂制的减噪。

最后我們來揭曉本期的cool guy。

我知道肯定有人猜錯了车吹，當然不會是碇真嗣那個廢柴，選擇渚薰需要理由么醋闭？

好啦窄驹，以上就是本期的全部內(nèi)容了，這次是二次元宅的專屬特刊证逻，喜歡的話就點擊分享吧乐埠。

這里是《電視生活雜志·電影周刊》，本期內(nèi)容依然是由霜寒烈日為您提供囚企，站在2015年的歲首丈咐，小霜祝大家新年快樂啦。

原文鏈接：電視生活雜志·電影周刊06期：在世界中心呼喚愛的野獸

2015-01-02