葉獻(xiàn)民蹦狂，1958年生于廣州。一級(jí)美術(shù)師嗦明、廣州畫(huà)院副院長(zhǎng)冲呢、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員招狸、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席
人物簡(jiǎn)介
水彩畫(huà)《人康物阜》1983年獲“廣東省美展”金獎(jiǎng)敬拓；
油畫(huà)《船歌》1984年獲“廣州市美展”金獎(jiǎng)；
油畫(huà)《思》1997年入選“中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年展”
主要作品
水彩畫(huà)《瑤山娃》1998年獲“第四屆全國(guó)水彩裙戏、粉畫(huà)展”金獎(jiǎng)乘凸；
水彩畫(huà)《瑤寨新綠》1999年獲“首屆廣東水彩畫(huà)展”銀獎(jiǎng)；
水彩畫(huà)《行進(jìn)中的大涼山人》累榜、油畫(huà)《瑤山歌堂》1999年同獲“第九屆全國(guó)美展”銅獎(jiǎng)营勤；
水彩畫(huà)《瑤山盛會(huì)》2000年獲“第五屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展”銀獎(jiǎng)壹罚；
水彩畫(huà)《春天的追憶》2001年獲“首屆全國(guó)水彩人物畫(huà)展”銅獎(jiǎng)葛作；
水彩畫(huà)《軍長(zhǎng)》2001年獲“建黨80周年全國(guó)美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
油畫(huà)《瑤山雛鷹》2001年獲“第五屆全國(guó)體育美展”銀獎(jiǎng)猖凛；
水彩畫(huà)《陽(yáng)光下的瑪曲人》2002年獲“全國(guó)第六屆水彩赂蠢、粉畫(huà)展”銀獎(jiǎng)；
水彩畫(huà)《大涼山人》2003年獲“中國(guó)水彩畫(huà)名家精品展”銀獎(jiǎng)辨泳；
水粉畫(huà)《瑤山之尊》2003年獲“中國(guó)首屆粉畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)虱岂，并為蘇州粉畫(huà)藝術(shù)館收藏；
油畫(huà)《何處惹塵安ず欤》2004年入選“第十屆全國(guó)美展”第岖；
水彩畫(huà)《大年初一》2004年獲“第十屆全國(guó)美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，并為中國(guó)美術(shù)館收藏试溯。
出版有《葉獻(xiàn)民水彩畫(huà)集》蔑滓、《葉獻(xiàn)民油畫(huà)集》及《葉獻(xiàn)民作品選》
水彩畫(huà)家過(guò)于強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)面的“輕快”及“寫(xiě)意”的思想觀念，這個(gè)觀念不是中國(guó)水彩畫(huà)家所特有的現(xiàn)象遇绞，而是全世界水彩界都存在的問(wèn)題键袱。葉獻(xiàn)民常提到一點(diǎn)，現(xiàn)在有很多水彩畫(huà)家只是用水彩畫(huà)的顏色畫(huà)畫(huà)试读，而不是畫(huà)面所需要的色彩杠纵。經(jīng)常看水彩畫(huà)展覽钩骇，不少的作品都會(huì)出現(xiàn)習(xí)慣性的色彩。葉獻(xiàn)民認(rèn)為這種所謂的“色彩”不是色彩，是顏色而已倘屹。他們只是在用水彩畫(huà)的顏色畫(huà)畫(huà)银亲，而不是用水彩畫(huà)的顏色表現(xiàn)色彩，這是普遍存在的現(xiàn)象纽匙。不少的水彩畫(huà)作者拿著他們的創(chuàng)作务蝠、習(xí)作給葉獻(xiàn)民看，他經(jīng)常會(huì)提到以上的問(wèn)題烛缔。葉獻(xiàn)民教給他們一種解決的方法：除了要學(xué)會(huì)色彩的知識(shí)之外馏段，不妨嘗試用水彩畫(huà)的顏料去臨摹油畫(huà)，這可算是學(xué)習(xí)色彩的一種捷徑践瓷。葉獻(xiàn)民本身就是畫(huà)油畫(huà)的院喜，以前經(jīng)常拿水彩畫(huà)的顏料臨摹油畫(huà)。我葉獻(xiàn)民的水彩畫(huà)比較突出的一個(gè)原因就是他的作品與傳統(tǒng)水彩畫(huà)在處理和技法上是有所區(qū)別
現(xiàn)在有很多人學(xué)習(xí)水彩畫(huà)普遍性地采用水分淋漓晕翠、顏色漂亮的手法喷舀，這只是在玩水與色交融的效果，但這并不是色彩淋肾。有人可能會(huì)說(shuō)硫麻，這是我們水彩畫(huà)與其它畫(huà)種有所區(qū)別并且這恰恰也是水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)所在。但葉獻(xiàn)民認(rèn)為這既是水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)又是它的缺點(diǎn)樊卓，這種畫(huà)面的技巧會(huì)制約了它的發(fā)展和表達(dá)手段的多元性拿愧。葉獻(xiàn)民認(rèn)為這只是水彩畫(huà)所具備的其中一種畫(huà)法而已，并非一件好作品所唯一的表現(xiàn)手段碌尔。一件好的作品赶掖，不必拘泥于用哪一種材料
各個(gè)畫(huà)種的技法都有其優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，好的水彩畫(huà)作品應(yīng)吸收各畫(huà)種之長(zhǎng)七扰，為求達(dá)到好的畫(huà)面效果可用多種方法去處理奢赂。不要沉迷在水彩技法的趣味性中而不能自撥，要根據(jù)畫(huà)面的要求干濕結(jié)合颈走、主次分明
只有在中國(guó)膳灶，畫(huà)家才會(huì)分得那么細(xì)，國(guó)畫(huà)有工筆立由、意筆轧钓、工意結(jié)合，又分為人物锐膜、山水毕箍、花鳥(niǎo)，油畫(huà)分為油畫(huà)人物畫(huà)家道盏、油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)家而柑，水彩分為靜物畫(huà)家文捶、風(fēng)景畫(huà)家和人物畫(huà)家。對(duì)于一個(gè)有能力媒咳、有本事的畫(huà)家而言粹排，油畫(huà)、國(guó)畫(huà)涩澡、水彩等只是工具而已顽耳。舉個(gè)例子：會(huì)武功的人拿起一個(gè)板凳、隨手拎起一根棍子就能打妙同，就是空手也可以打射富。一個(gè)真正的習(xí)武者打散手是最厲害的，所有的功夫都要學(xué)好粥帚，再用散手來(lái)打胰耗。因?yàn)橐粋€(gè)套路打完，別人會(huì)知道你的套路茎辐，清楚下一步的招式宪郊，很容易擊敗你。散手是：我隨時(shí)看見(jiàn)你如何出手拖陆，就能以相應(yīng)的招式對(duì)付你!散手要集聚各種武功于一身弛槐，才叫“散手”!學(xué)畫(huà)畫(huà)的人，為什么要偏科呢?這是錯(cuò)誤的
以前葉獻(xiàn)民這一代的畫(huà)家依啰，幾乎都會(huì)寫(xiě)大字報(bào)乎串，黑體、隸書(shū)速警、宋體等等叹誉，信手拈來(lái);拿起粉筆就能出黑板報(bào);拿起水粉顏料就畫(huà)宣傳畫(huà);拿起油畫(huà)筆就畫(huà)創(chuàng)作;拿起水彩筆就去寫(xiě)生，這才是一個(gè)真正的畫(huà)家闷旧。不然別人會(huì)叫你“水彩畫(huà)家”长豁、“油畫(huà)家”，或者是“工筆畫(huà)家”忙灼、“花鳥(niǎo)畫(huà)家”等等
作為一位好的畫(huà)家匠襟，不管你是什么畫(huà)種，都不要被某畫(huà)種傳統(tǒng)的局限性所約束该园，各畫(huà)種都有其所長(zhǎng)及缺點(diǎn)酸舍，不妨用他人所長(zhǎng)來(lái)彌補(bǔ)自己的不足。要打破以往的局限性需要在思想上里初、畫(huà)法上改革啃勉、創(chuàng)新。但這種改革双妨、創(chuàng)新從何而來(lái)?不是運(yùn)用條條框框的規(guī)矩淮阐，而是要借鑒外力集于一身才能突破叮阅，所以油畫(huà)家也要學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，國(guó)畫(huà)家也要學(xué)習(xí)油畫(huà)枝嘶，水彩畫(huà)家也要多學(xué)習(xí)其它畫(huà)種帘饶，才能成為一個(gè)好的畫(huà)家
面對(duì)眾多要學(xué)習(xí)的領(lǐng)域哑诊，如何保證在專(zhuān)長(zhǎng)或感興趣的方向走得更遠(yuǎn)群扶，需要看你學(xué)習(xí)的是什么?不單只學(xué)習(xí)基本功，更要在文學(xué)修養(yǎng)上有所提升镀裤，深入生活竞阐，從生活中去發(fā)現(xiàn)美。藝術(shù)大師們的作品都有他們的成功之處暑劝，有一套自己的方法骆莹，那是他們幾十年總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。他們的一句話(huà)担猛、一種技法幕垦，是他經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的摸索、積累多年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而成的
葉獻(xiàn)民經(jīng)常跟學(xué)生們說(shuō)：“你們的技法還有待提高傅联，因?yàn)槟銈冋J(rèn)為在學(xué)校學(xué)到的東西就已經(jīng)夠用了先改，其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。你們必須從素描開(kāi)始學(xué)習(xí)蒸走，‘理論——實(shí)踐——再理論——再實(shí)踐’仇奶。用自己固定的技法畫(huà)了數(shù)年，我可以肯定你以后的幾十年比驻，在不斷地重復(fù)自己的錯(cuò)誤该溯。不要以為你在學(xué)校里學(xué)到的知識(shí)就足夠了，應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)自己的不足别惦，吸收別人的長(zhǎng)處狈茉，不斷進(jìn)取。舉個(gè)例子：郭潤(rùn)文老師的油畫(huà)很厲害掸掸，但是郭老師前年才去盧浮宮臨摹倫勃朗的畫(huà)氯庆。他的油畫(huà)已經(jīng)畫(huà)到一定的高度了，現(xiàn)在還在不斷地學(xué)習(xí)猾漫，你們現(xiàn)在處于什么階段的呢?你們不想繼續(xù)學(xué)習(xí)么?”
葉獻(xiàn)民10年前就跟他的學(xué)生們說(shuō)：“你可否用5年時(shí)間從素描開(kāi)始認(rèn)認(rèn)真真的重新再訓(xùn)練?”葉獻(xiàn)民教他們一種訓(xùn)練的方法：臨摹一張好畫(huà)点晴，再寫(xiě)生一張，繼續(xù)臨摹悯周、寫(xiě)生……當(dāng)然了粒督，有好的老師教你，針對(duì)你的問(wèn)題禽翼，找哪個(gè)畫(huà)家的作品好屠橄，就去臨摹族跛，能夠臨摹到原畫(huà)的80﹪，就學(xué)到了一點(diǎn)點(diǎn)锐墙。假如撇開(kāi)原作后礁哄，你能畫(huà)到原作的80﹪，那你就很厲害了!但是這些學(xué)生覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間溪北。5年以后桐绒，葉獻(xiàn)民問(wèn)他們臨摹了多少?他們回答是有臨摹過(guò)，但幾乎沒(méi)有學(xué)生拿臨摹的作品給他看之拨。那一定是沒(méi)有臨摹茉继，否則一定會(huì)很驕傲地拿著一疊臨摹的作品給他看。假如臨摹了很多畫(huà)蚀乔，技藝還沒(méi)有長(zhǎng)進(jìn)烁竭，那一定是自身的基因問(wèn)題，老師也沒(méi)有辦法吉挣。結(jié)果他們還是用自己的方法去畫(huà)畫(huà)派撕，那葉獻(xiàn)民也很惱火
以前葉獻(xiàn)民的老師給他布置學(xué)習(xí)任務(wù)，他那時(shí)候還在高中讀書(shū)睬魂，正在上高一终吼。老師說(shuō)讓他每個(gè)星期找他一次，任務(wù)是兩張色彩汉买、兩張素描衔峰、五張速寫(xiě)。葉獻(xiàn)民一個(gè)星期后找他蛙粘，拿著一本速寫(xiě)垫卤，三張色彩、三張素描出牧，超額完成任務(wù)穴肘。每個(gè)星期都帶這么多數(shù)量的作業(yè)給他。后來(lái)他看到我的速寫(xiě)很驚訝葉獻(xiàn)民竟然畫(huà)了那么多!葉獻(xiàn)民現(xiàn)在每天還在畫(huà)速寫(xiě)舔痕，速寫(xiě)能夠鍛煉你的造型能力评抚。畫(huà)國(guó)畫(huà)人物的畫(huà)家更應(yīng)該經(jīng)常畫(huà)速寫(xiě)，不畫(huà)的話(huà)手會(huì)生疏伯复，線條不流暢
葉獻(xiàn)民覺(jué)得具象和抽象都需要技巧和想法慨代。只是具象重視技巧多一點(diǎn)，抽象重視想法多一些啸如。他很反對(duì)那種沒(méi)有功夫侍匙，只畫(huà)別人看不懂的東西。他喜歡寫(xiě)實(shí)畫(huà)叮雳，因?yàn)閷?xiě)實(shí)有標(biāo)準(zhǔn)想暗。而抽象沒(méi)有具體的標(biāo)準(zhǔn)妇汗。畫(huà)到怎樣的程度才算最好?各有各的想法，你的想法不能左右其他人的想法说莫，你的想法是固定的杨箭，他們也不接受你的想法，所以抽象畫(huà)家中相互較勁的人太多储狭，大家相互不服氣互婿。寫(xiě)實(shí)畫(huà)家中不會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，寫(xiě)實(shí)畫(huà)有約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)晶密，畫(huà)得好與否擒悬，大家是可以感受到模她、看清楚的稻艰，大家會(huì)信服你
到目前為止，全國(guó)的很多展覽中侈净，如果有機(jī)會(huì)尊勿，葉獻(xiàn)民都會(huì)呼吁：抽象畫(huà)與具象畫(huà)應(yīng)該分開(kāi)展覽，這樣不至于評(píng)委構(gòu)成的比例影響展覽的評(píng)選結(jié)果⌒笳欤現(xiàn)在的展覽沒(méi)有區(qū)分抽象元扔、具象，很矛盾旋膳。葉獻(xiàn)民作為全國(guó)澎语、省和市展覽的評(píng)委，在評(píng)畫(huà)過(guò)程中验懊，如果評(píng)委中畫(huà)抽象畫(huà)的人數(shù)比例較大擅羞，此次的評(píng)選結(jié)果一定是抽象畫(huà)的作品獲獎(jiǎng)?lì)l率較高，具象亦然义图。這樣的評(píng)判結(jié)果都不公平
歌唱界也是有區(qū)分的：美聲减俏、民俗、原生態(tài)等碱工，因?yàn)轶w系不同娃承、發(fā)聲位置也不同，不能用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)怕篷，所以他們都是分類(lèi)評(píng)比的历筝。畫(huà)具象的人與畫(huà)抽象的人在一起較勁，一點(diǎn)意思都沒(méi)有廊谓，因?yàn)榇蠹业哪繕?biāo)不一樣梳猪，方向也不同。期待以后的展覽可以將具象與抽象的展覽區(qū)分開(kāi)蹂析，有不同的評(píng)判機(jī)制舔示。無(wú)論是具象畫(huà)還是抽象畫(huà)碟婆，畫(huà)面效果、視覺(jué)感受都是同樣重要的
2002年惕稻，中國(guó)美協(xié)在深圳舉辦的“中國(guó)青年水彩畫(huà)提名展”竖共， 10位參展畫(huà)家，葉獻(xiàn)民是其中一員俺祠。在研討會(huì)中公给，一些評(píng)論家說(shuō)，不管怎么說(shuō)蜘渣，水彩畫(huà)是一個(gè)小品種淌铐。葉獻(xiàn)民聽(tīng)到很不服氣，小品種的原因蔫缸，一是可能你們習(xí)慣性地看到的是以前的水彩畫(huà);第二是國(guó)內(nèi)的水彩紙尺寸有限制腿准，沒(méi)有超過(guò)全開(kāi)的尺寸;第三，展覽的規(guī)定是水彩畫(huà)的尺寸不能超過(guò)全開(kāi)
葉獻(xiàn)民認(rèn)為這是不合理的拾碌，大家都在畫(huà)創(chuàng)作吐葱，為什么油畫(huà)、國(guó)畫(huà)的尺寸可以放寬要求校翔，反而對(duì)水彩畫(huà)的尺寸有嚴(yán)格限制?如果能夠放松對(duì)水彩畫(huà)尺寸的要求弟跑，便可對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展有重大的意義，葉獻(xiàn)民為這個(gè)事情呼吁了很多次防症。在水彩畫(huà)界的共同努力之下孟辑，經(jīng)過(guò)了十多年的發(fā)展，現(xiàn)在水彩畫(huà)的尺寸與國(guó)畫(huà)蔫敲、油畫(huà)的尺寸相差無(wú)幾饲嗽，現(xiàn)在沒(méi)有人再提“小品種”了。當(dāng)然燕偶，水彩畫(huà)要與其它畫(huà)種同臺(tái)較量系羞，在自己的隊(duì)伍中也必須強(qiáng)人輩出才行
有人問(wèn)葉獻(xiàn)民：你去看了羅浮宮的油畫(huà)后刹碾，你能超越他們嗎?還想繼續(xù)畫(huà)嗎?葉獻(xiàn)民不反對(duì)這種說(shuō)法君账，但是他會(huì)說(shuō)：就算不能超越他們的作品区端，但是那些人已經(jīng)去世了，我們生存在這個(gè)年代伯诬，要和這個(gè)時(shí)代的人去比晚唇。時(shí)代在發(fā)展，我們也要發(fā)展我們這個(gè)時(shí)代的東西
在改革開(kāi)放后盗似，打開(kāi)國(guó)門(mén)的30年中哩陕，中國(guó)的油畫(huà)和水彩畫(huà)發(fā)展得很好。現(xiàn)在中國(guó)的水彩畫(huà)已經(jīng)排在世界前列了，在很多國(guó)際性的水彩畫(huà)邀請(qǐng)賽中悍及，外國(guó)水彩畫(huà)家看到中國(guó)的水彩畫(huà)感到目瞪口呆闽瓢，他們想不到中國(guó)的水彩畫(huà)發(fā)展得如此之快。無(wú)論是畫(huà)面尺幅或者人物的描寫(xiě)心赶，都有更豐富的展現(xiàn)扣讼，有更深刻的內(nèi)涵。美國(guó)缨叫、英國(guó)椭符、澳大利亞的幾位水彩界有分量的畫(huà)家曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“中國(guó)的水彩畫(huà)將在世界的舞臺(tái)中引領(lǐng)潮流”
從水彩的技法而言，留白是水彩畫(huà)必須的技法耻姥。水彩畫(huà)界有一個(gè)共識(shí)：能夠留白的人才算厲害!這是技法的體現(xiàn)销钝，“留白”留得越好，技法越高
國(guó)畫(huà)中的留空白和水彩畫(huà)中技法的留空白不一樣琐簇。國(guó)畫(huà)畫(huà)面中大面積地留白在水彩畫(huà)中也很少出現(xiàn)蒸健。你說(shuō)的“留白”是技法上的留空白。為什么國(guó)畫(huà)與油畫(huà)鸽嫂、水彩畫(huà)比起來(lái)纵装，更搶眼?“虛實(shí)相生, 無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)效果是國(guó)畫(huà)所特有的，這是除國(guó)畫(huà)以外其它畫(huà)種都要學(xué)習(xí)的優(yōu)點(diǎn)
另外藏家的要求也會(huì)在部分程度上對(duì)水彩畫(huà)家据某、油畫(huà)家產(chǎn)生影響，畫(huà)面中留大面積的空白诗箍，藏家認(rèn)為不劃算癣籽，他們希望畫(huà)面中有更多的筆觸、更多顏料滤祖，才符合他們的收藏標(biāo)準(zhǔn)筷狼。所以這個(gè)想法影響了很多油畫(huà)家。油畫(huà)家想要賣(mài)畫(huà)賺錢(qián)匠童，不敢留太多的空白埂材，一定要多畫(huà)些顏色，多涂顏料汤求。有這種想法的藏家直接影響了很多的畫(huà)家對(duì)畫(huà)面處理的方式與想法
當(dāng)然了俏险，這個(gè)也不能一概而論，葉獻(xiàn)民也曾經(jīng)畫(huà)過(guò)一批畫(huà)面黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈的作品扬绪，受到了藏家的喜愛(ài)竖独。所以他認(rèn)為：畫(huà)家應(yīng)該引導(dǎo)藏家，而不是迎合藏家挤牛，提高他們的眼界與視野莹痢，當(dāng)然，這個(gè)是需要時(shí)間和耐心的。
過(guò)去的老師教導(dǎo)葉獻(xiàn)民他們竞膳，創(chuàng)作前要繪制小稿航瞭。這是一種學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的習(xí)慣。心有底稿了然于胸坦辟，心想筆隨先呈現(xiàn)出來(lái)〔着現(xiàn)在的年輕人創(chuàng)作前也會(huì)有小稿，只是他們用電腦长窄、用軟件制作小稿滔吠。就像很多作家以前不習(xí)慣電腦寫(xiě)作，現(xiàn)在也喜歡用電腦寫(xiě)作挠日，因?yàn)楹鼙憬荽痢Ｈ~獻(xiàn)民認(rèn)為他們最遺憾的是改變了用手書(shū)寫(xiě)文字的方法。手稿具有歷史價(jià)值嚣潜，可以直觀的再現(xiàn)創(chuàng)作時(shí)的狀態(tài)和想法
