青年女藝術(shù)家紀(jì)曉峰是一位極具女性藝術(shù)特色的畫家荠诬，女童系列油畫作品一直是紀(jì)曉峰的創(chuàng)作的方向，也是她認可的創(chuàng)作理念又固，也是當(dāng)代女性藝術(shù)家作品的代表觉阅。
只是在畫自己的生活
紀(jì)曉峰是一個純粹的藝術(shù)家，跟外界甚少接觸的她長時間停留在工作室里進行油畫的創(chuàng)作嗜闻，但她說：“僅僅只是缺少目的性的感性的一種創(chuàng)作方式”蜕依。女童系列的油畫是紀(jì)曉峰最具代表性的系列作品，對此她只是表態(tài)女童其實是她自己的生活。作為一個極為感性的女性藝術(shù)家样眠，她認為自己的藝術(shù)是一種夢的狀態(tài)友瘤，那種狀態(tài)遠離現(xiàn)實。紀(jì)曉峰更多地嘗試用繪畫的語言描繪一種留戀檐束，一種對于向往的純真無暇生活的留戀辫秧。獨獨迷戀于赤裸著上身的女童的形象，紀(jì)曉峰的作品展示著一個個純潔被丧、天真的小女孩盟戏，這些小女孩用最自然的狀態(tài)處身于各類環(huán)境之中，與社會和諧的相融甥桂。沒有當(dāng)代某些藝術(shù)家作品中的那種夸張與突兀的感覺柿究，在溫暖、干凈的背景下包圍著的一個個純真的小女孩令人無比的舒心與輕松黄选。對于紀(jì)曉峰的作品中國藝術(shù)研究院的楊衛(wèi)說：“夢是對現(xiàn)實的一種補償蝇摸，離開了夢的世界是暗淡無光的世界。正因為如此糕簿，歷史上的許多文人墨客都熱衷于某種夢游的境況探入，希望將現(xiàn)實的顛簸化為夢想之中的平坦狡孔《”在他看來紀(jì)曉峰的藝術(shù)便是一種夢游。
較于西方更深愛傳統(tǒng)
紀(jì)曉峰只是進行自由地藝術(shù)創(chuàng)作苗膝，她說：“盡管我畫的很自由殃恒，但可能也會不自覺的受到外界的影響，然而我更多還是受到中國文化的影響辱揭，借鑒些許水墨畫中的手法”离唐。很喜歡夏加爾的畫風(fēng)的潔凈風(fēng)格的紀(jì)曉峰并沒有簡單去模仿，更多是對于那種純粹的潔癖似的畫風(fēng)有一種鐘愛问窃，而自己的創(chuàng)作中卻更多受到中國傳統(tǒng)文化的影響亥鬓，夾雜著的是水墨畫中的韻味。
紀(jì)曉峰畫的女童都不是油畫那種人物技法的塑造方式域庇，而是有著中國傳統(tǒng)人物畫的風(fēng)格嵌戈。畫中女童眼神都流露出對外界的懵懂與本身的純真，東方女子的特殊造型以及獨有的腮紅都提醒著觀者畫中特殊的中國情懷听皿。
隨緣地進行藝術(shù)創(chuàng)作
在紀(jì)曉峰的藝術(shù)筆記中清楚地寫著這樣一段話：“時光流逝熟呛，我想留住美好。哪怕這只是夢尉姨，我不愿醒來庵朝！原來在繪畫的角落里找到了，找到了美好，一張張純真的眼神九府，一張張純真的故事椎瘟。記憶靜靜地流淌，昔日的美好侄旬，滋潤著我降传，讓我暫時離開現(xiàn)實，和我的夢一起在畫布上游離……”勾怒。這是當(dāng)下社會條件下婆排，女性藝術(shù)家的自覺所體現(xiàn)出的與男性藝術(shù)家不同的內(nèi)涵。
紀(jì)曉峰對于“隨緣”這一詞是相當(dāng)認同的笔链，女性藝術(shù)家更多的是感性段只，大多沒有希望通過藝術(shù)創(chuàng)作的成功來獲取社會地位的提升抑或金錢財務(wù)的獲取。沒有具體的目的的藝術(shù)創(chuàng)作是一種盲目鉴扫，但盲目中卻透露出一種對自由的向往赞枕。對于自己藝術(shù)創(chuàng)作的未來，她只是簡單地表示：“隨緣的畫下去”坪创。
