也許每個文字工作者都有一個作家夢盟庞，但真正的作家永遠(yuǎn)都是鳳毛麟角阶剑，因?yàn)榻^大部分人會在寫寫停停的迷茫中不了了之跃巡。起初一腔熱情，之后猶豫不決牧愁，最終心灰意懶素邪，那份寫作的熱情與快樂也隨之失去≈戆耄《開發(fā)故事創(chuàng)意》一書告訴我們兔朦，我們不過是自己勒住了自己的 “天馬” 偷线。
寫作是一件依賴想象力的事情，想象力給文字插上翅膀沽甥，猶如天馬行空声邦。正是這無拘無束的自由，正是這隨心所欲的創(chuàng)造摆舟，讓我們體會到文字的樂趣亥曹。然而，直到一些聲音開始出現(xiàn)：
你寫這些有什么用恨诱？
你寫的會受歡迎嗎媳瞪？
你寫的會不會太散了？
你寫的會不會太骯臟了照宝？
……
不用別人來質(zhì)疑蛇受，自己有時候都忍不住要把剛剛寫的文字統(tǒng)統(tǒng)刪掉，然后另起爐灶厕鹃，迎合著質(zhì)疑重新寫起來兢仰。當(dāng)然寫著寫著，十有八九又會陷入到同樣的死循環(huán)中熊响。更為關(guān)鍵的是，由于迎合诗赌，很可能同時也失去了寫作的快樂汗茄。
而這份快樂有多么重要？現(xiàn)代人常說“自嗨” 铭若，自己先嗨起來洪碳，才能把別人感染到嗨。作品之所以能打動人叼屠，不就是這份筆尖的熾熱嗎瞳腌？這些熾熱的文字酣暢淋漓，出人意料镜雨，宛如黃河之水天上來嫂侍，透過紙墨讀起來，都能分明感受到作者寫作時的快樂荚坞。
但這份天馬行空又不能是單單的 “ 一氣呵成挑宠，一字不改” 。在人們的印象中颓影，下筆千言各淀，倚馬可待，字字珠璣诡挂，一字不改碎浇，這才是才子風(fēng)范临谱，卻有意無意地忽略了：即使是大詩人韓愈，寫句“僧敲月下門” 也得苦苦推敲良久奴璃，以至被傳為千古佳話悉默。
天馬行空與推敲，自我表達(dá)與讀者喜好溺健，這些矛盾如何才能兼容在寫作之中麦牺？正是因?yàn)榧m結(jié)于此，大部分人無法找到寫作的樂趣鞭缭，更別說寫出滿意的作品剖膳。
讓人驚喜的是，《開發(fā)故事創(chuàng)意》一開篇就解決了這個大問題岭辣，作者把寫作的過程分為四步吱晒，每一步，作者都以不同的身份處理文字：
第一步沦童，老老實(shí)實(shí)地做天馬行空的作者仑濒，依照自己的熱情來寫作，不要自我審查偷遗，不要自我設(shè)限墩瞳；
第二步，成為一名編輯氏豌，來篩選喉酌、修改自己的素材；
第三步泵喘，充當(dāng)一名故事講述人泪电，嘗試講述這個故事，并找到更好的敘述方式纪铺；
第四步相速，做一位客觀的讀者，或者干脆聽聽別人的意見鲜锚，對文字提出讀者的看法突诬。
所以說，天馬行空與推敲可以得兼芜繁，只是需要分在不同的步驟里攒霹。越是想一蹴而就，越是自我內(nèi)耗浆洗，最終只能寫出平庸的文字來催束。
筆者曾經(jīng)在媒體工作過，采編部門大致分為記者伏社、編輯兩種不同的崗位抠刺，記者盡可能地采集到更豐富的信息并寫作成文塔淤，編輯則負(fù)責(zé)修改文章，保證文章的閱讀體驗(yàn)在一定水準(zhǔn)之上速妖，必要時候高蜂，編輯甚至可以根據(jù)記者的素材重新寫作稿件。自己一個人寫作罕容，便要自己成為一支隊(duì)伍备恤，盡量通過多個角度，先放后收地打磨作品锦秒。
另外露泊，《開發(fā)故事創(chuàng)意》還給出了50多個訓(xùn)練題，20多篇示例旅择，一步一步引領(lǐng)你走上專業(yè)的故事開發(fā)之路惭笑。它不僅僅是一本電影劇本指導(dǎo)書，對于小說生真、戲劇沉噩、新聞等等寫作都有不小的幫助。
