文/彧白 三余書社原創(chuàng)文章壹粟，未經允許拜隧，請勿轉載

我們在前面的文章當中詳細地講解了一些筆法規(guī)律，這些筆法都是經過無數書家的探索從而形成的一些用筆規(guī)律趁仙，掌握好這些用筆規(guī)律才是學習古人書法的基礎洪添。掌握了這些筆法技巧，相當于獲得了書法之門的敲門磚雀费，但若想登堂入室干奢，還需要對結構規(guī)律有著精確的掌握。

大書法家趙孟頫在《松雪齋書論》中說：

“學書有二盏袄，一曰筆法忿峻，二曰字形。筆法弗精辕羽，雖善猶惡逛尚；字形弗妙，雖熟猶生刁愿。學書能解此绰寞，始可以語書也。”

趙孟頫認為滤钱，學書法最重要的就是筆法跟結構觉壶，這兩樣缺一不可，只有將筆法與結構爛熟于心件缸，才算真懂書法铜靶。下面我們就以楷書為例，談一談如何寫好書法的結構停团！

歐陽詢將其總結為了“結體三十六法”即：

排疊、避就掏熬、頂戴佑稠、穿插、向背旗芬、偏側舌胶、挑拗、相讓疮丛、補空幔嫂、覆蓋、貼零誊薄、粘合履恩、捷速、滿不要虛呢蔫、意連切心、覆冒、垂曳片吊、借換绽昏、增減、應副俏脊、撐拄全谤、朝揖、救應爷贫、附麗认然、回抱、包裹漫萄、卻好季眷、小成大大成小、小大成形卷胯、小大大小子刮、左小右大、左高右低、褊挺峡，各自成形葵孤，相管領

1、排疊

這個比較容易理解橱赠，就是對比筆畫多的字尤仍，又善于安排，這種安排的技巧狭姨，稱之為排疊宰啦！

這種安排一定要使這個勻稱而得當，筆畫與筆畫之間不能“打架”饼拍，要善于避讓赡模，我們看下面這兩個字：

我們看左邊的“靈”字，這個字师抄，筆畫很多但筆畫之間的安排甚為恰當漓柑，從上到下，幾乎都保持一個勻稱的布局叨吮，我們看紅線所示辆布，“雨字頭”的四個點，可以劃分成兩條橫線茶鉴，最先的四個點也可以分為兩條橫線锋玲，這就所有的橫線排疊下去，就能使整個字布白勻稱涵叮。

右邊的“墨”字也如同此理嫩絮，“四點水”可以化為一條線，土字底是三條線围肥，縱然部分筆畫采取了斜勢以求險絕剿干，但是整個字的布局是勻稱的，這就是排疊的妙用穆刻。

2置尔、避就

避就這個詞是相互的，避重就輕氢伟、避疏就密榜轿，避遠就近等等技巧，就是為了防止這個字用筆雷同朵锣，而沒有變化谬盐。

左邊的“俯”字，“單立人”中的豎筆垂直诚些，則“府”字左邊不宜寫成豎畫飞傀，而是寫成“丿”皇型，去遷就左邊的豎筆。右邊的“銘”字砸烦，右半部分有兩個“丿”弃鸦，第二撇與左邊部分膠合，則上邊的“丿”就不宜過長幢痘。下面“口”字左豎與“丿”交疊唬格，則上橫應需避讓。這就是避就的道理颜说。

3购岗、頂戴

頂戴指的是上下結構的字，一般體現為上大下小的字门粪。這種字的處理方法就是將上面的筆畫略微放小喊积，加重下半部分的用筆。

這一點很容易理解庄拇，兩個例字都是上面筆畫多注服，下面筆畫少的字韭邓，多以處成上小下大措近，以求整體平衡，這就是頂戴的道理女淑。

4瞭郑、穿插

穿插就是如何將交叉的筆畫安排好，使整個字疏密得當鸭你，勻稱得宜屈张。

這兩個字，左邊的“井”字并不是橫平豎直的寫袱巨，而是左低右高阁谆，左輕右重。兩個橫的勢態(tài)往左下斜愉老，左邊的豎筆也呈現往左的勢態(tài)场绿，整個字全靠右邊豎筆的穿插，使整個字的勢態(tài)擺正嫉入。

右邊的“兼”字焰盗，歐陽詢將豎筆處理成了不出頭的短豎，將兩點兩豎變成了四個點放在最下端咒林，使整個字勻稱而沉穩(wěn)熬拒。

5、向背

這個比較簡單垫竞，就是兩個筆畫的方向相反澎粟，勢態(tài)相對立。從而在字中形成一種張力。

這一類的字有太多了捌议，隨便找兩個字哼拔，成字的三個撇畫與戈鉤構成向背關系，“九”字與“豎彎鉤”構成向背關系瓣颅。

6倦逐、偏側

偏側的意思就是整個字的視覺是偏向一側的，或者偏向左宫补，或者偏向右檬姥。但是整個字的重心還是穩(wěn)定的，只是視覺上的一種感受而已粉怕。

少的整體視覺偏左健民，又的視覺則偏右，但“少”字由于右點的補救使整個字復歸平衡贫贝，“又”字左邊筆畫重秉犹，又能將勢態(tài)拉回，從而重心穩(wěn)定稚晚。

7崇堵、挑拗

這一點是對于左右結構的字而言的，左邊筆畫過多客燕，需要右邊的筆畫進行補救鸳劳。

左邊的“咸”字左半部分為向左之勢，而右邊的“戈鉤”往右挑出也搓，使整體勢態(tài)達到一種三角的穩(wěn)定性赏廓。右邊的“獻”字，左邊筆畫較多傍妒，而右邊的“捺筆”與之銜接幔摸，將勢態(tài)右傾達到平衡，從而達到“拗救”的作用颤练。

8既忆、相讓

此法與之前的講過的“避就”相類似，講究筆畫的避讓昔案。尤其對比有筆畫沖突的字尿贫，筆畫避讓防止“碰撞”。

這種相讓的規(guī)律是貫穿所有的字的始終的踏揣，左邊的三點高低錯落庆亡，右邊的“欠”字旁，托起左邊偏旁捞稿，這也是相讓的規(guī)則又谋。

9拼缝、補空

有些字在書寫的時候，容易出現大塊的露白的部分彰亥，這時候就需要對筆畫進行處理咧七，來彌補這個空白。

上面兩個字任斋，戴圈的部分皆是留白較多的地方继阻，“丿”正好打破了這種留白，好就好在恰到好處废酷，不高也不低瘟檩，正好使整個字勢勻稱而平衡。

10澈蟆、覆蓋

這個是針對帶有“寶蓋旁”類似的字墨辛，上面一定要寫的寬大，能將下面是部分覆蓋住趴俘。

這種字不宜上下粘連睹簇，而是應該在姿勢上構成協調關系，呈現出一種覆蓋的關系寥闪。

11太惠、貼零

零就是零碎的意思，這里的貼零就是將零碎的筆畫放到一個恰到好處的位置橙垢。比如下面的字：

看這兩個字垛叨，“上”字的一橫變成了一點伦糯，貼在了左邊的豎筆之上柜某。“以”字的最后一點貼在撇筆之上敛纲。這便是貼零的妙用喂击，不交疊，但在勢態(tài)上呈現貼合之勢淤翔。

12翰绊、粘合

這一點跟上面的貼零可以放在一塊理解。

看這兩個字有些筆畫是虛筆旁壮，在將接未接的邊緣监嗜，但是在字勢上的卻是連接著的，在視覺上給人一種粘合的感覺抡谐，這也是跟貼零的區(qū)別裁奇。

13、捷速

這一點比較容易懂麦撵，就是在個別的筆畫當中要懂得運筆要快刽肠，但是這種快不是甩出去的快溃肪，而是壓住紙的一種用筆之勢。

看著兩個字音五，用筆之迅捷惫撰，就像歐陽詢所說的：

“丿”如陸斷犀象。

14躺涝、滿不要虛

這一點講的是包圍結構的字厨钻，要善于布局，使內外筆法達到一種整體的平衡坚嗜。

上面兩個字莉撇，一個中間滿，一個中間空惶傻，但給人的感覺確是滿者不滿棍郎，松者不松。筆畫多的银室，用筆用細些涂佃，筆畫少的用筆重寫，在字勢上呈現一種和諧蜈敢。

15辜荠、意連

這一點其實是勢態(tài)的連接，筆畫沒有相連但是在是勢態(tài)上確實有著相互的呼應和互動抓狭。

比如下面這兩個字：

我們看這幾個點伯病，都是獨立出來的點，各自之間沒有任何的粘連否过，但是我們看筆畫是勢態(tài)午笛，分明一筆連著一筆，在視覺的確實連著的苗桂。這就是意連药磺。

16、覆冒

這一類字說的是上大下小的字煤伟，一定要將其覆冒起來癌佩。不然則容易失勢。

上面兩個字上半部分便锨，完全呈現了“覆冒”的態(tài)勢围辙，整個字顯得穩(wěn)而不倒。

17放案、垂曳

這一類字也比較多姚建，一般表現為左高右低，左收右放卿叽。這樣寫的目的是為了使整個字的整體達到勻稱平衡的目的桥胞。

這兩個字都是左重右輕的字恳守，“群”字左邊的筆畫較多，右邊將勢態(tài)下拉贩虾，整個字就平衡了催烘。“更”字亦同此理缎罢。

18伊群、借換

這一點比較容易理解，在歐陽詢的字里面是比較常見的策精。比如舰始，把點寫成豎，把豎寫成點咽袜，把鉤寫成豎丸卷，都是為了使整個字布局更美觀。

“安”字將點寫成撇畫询刹，鏈接在了一起谜嫉，“往”字將“點”成了豎筆的一部分。都是借換的道理凹联。

19沐兰、增減

有的筆畫比較多的字，歐陽詢將前其筆畫進行了簡化蔽挠，變得靈動而優(yōu)美住闯。

為了整體布局的和諧，“建”字多了一點澳淑，而“美”字則是將一個橫畫比原，處理成了兩個點，這種巧思偶惠，是后世諸家多難以企及的高度春寿。

20朗涩、應副

這種規(guī)律是針對筆畫較少的字忽孽，筆畫之間夠不成交叉之勢，需要在筆意上對其進行呼應谢床，以求整個字在整體上的呼應和均衡兄一。

我們看圈中筆畫，皆為不相連的筆畫识腿，但彼此之間都是呼應了出革，從而使整體聯系在了一起。這就要強調用筆與結構的重要性了渡讼。

21骂束、撐住

這一點就更好理解了耳璧，對于有些筆畫比較少的字，尤其是獨體字展箱，需要一個主筆旨枯，將這個字撐住，起到一個支架的作用混驰。

“可”與“丁”的主筆就是將這個字撐住攀隔，呈現了一種立柱的作用。

22栖榨、朝揖

朝揖就好比兩個相互作揖昆汹，達到一個顧盼呼應的態(tài)勢，這一類字婴栽，出現在兩部分合體满粗，或者三部分合體的字中比較多。

上面兩個字是兩個部分以及三個部分組成的字愚争，左邊的“曉”字败潦，右邊的“丿”畫與左邊故意拉長的豎筆構成朝揖的關系。右邊的“謝”字准脂，在畫圈的部分相互構成朝揖關系劫扒，以求顧盼呼應。

23狸膏、救應

救應存在于書寫的過程當中够滑，而不是固定某些字應該怎樣寫。是寫好前幾筆虎眨，發(fā)現有了問題叮姑，或松或緊，或窄或寬砾脑。在最后的筆畫中如何救應的問題幼驶。

左邊的“以”字，左邊兩個筆畫比較靠左韧衣，右邊為了能跟左邊呼應盅藻，一個撇筆做了一個回鋒的處理，以求呼應前筆畅铭。右邊的“心”字氏淑，左邊一筆寫的比較靠下，為了救應硕噩，“臥鉤”寫的比較高以呼應前筆假残。

24、附麗

這個方法適用于排疊比較緊密的字炉擅，相互之間要善于安排辉懒，或高低錯落阳惹，或左右迎合，不能使其離散眶俩。

我們這樣的一種附麗方式穆端，使整個字成為一個整體，左邊根據筆畫附與右邊仿便，使整個字連在了一起体啰。這就是附麗的妙用。

25嗽仪、回抱

“回抱”的目的也是呼應荒勇，將左右或者上下沒有關系的部分，通過“回抱”的方式聯系起來闻坚。這種“回抱”主要是控制用筆沽翔，將筆畫進行變化的一種方式。

“鑿”字兩個撇筆回抱上半部分筆畫窿凤，“功”字的“撇”筆回抱左半邊的偏旁仅偎。整個體趨于一種整體。

26雳殊、包裹

這一類字指的是半包圍或者全包圍結構的字橘沥，字的一部分將另一部分包裹住，半包裹或者全包裹夯秃，使整個字呈現一種整體性座咆。

包圍結構中的內容可以跟其構成關聯，也可直接成獨體仓洼，但在整體上介陶，卻是有機的一體。這就是“包裹”的規(guī)律色建。

27哺呜、卻好

“卻好”是針對于“包裹”來講的，講究的是一種結體方法要恰到好處箕戳，要有一定之規(guī)某残，不能隨意拼湊。

我們看這兩個字是如何恰到好處的漂羊？“匡”字變橫為點驾锰，以呼應下面的王字，詢字將“日”字左移走越，呼應左邊部分。整個字恰到好處耻瑟。

28旨指、應接

對于點比較多的筆畫赏酥，這一點尤為關鍵！

我們來看兩個字中四個點的方向谆构，左邊“四點水”左邊的三點呼應最后一點裸扶，右邊的雨中四點，上下呼應搬素。

29呵晨、小成大、大成小

意思是對于有些偏旁或者部首的安排熬尺，對于細小的筆畫的作用也不可忽視摸屠。有時候一個細小的筆畫，也能起到很大的作品粱哼，反之亦然季二。

“門”字的兩個豎筆，支撐起了整個字揭措，所以大處用筆胯舷，尤為謹慎“砗“成”字的最后一點桑嘶，起到了至關重要的作用。三個撇將整個字往左拉躬充，一個戈鉤將力度拉回不翩，同時整體的方向也被拉偏，所以上面的點起到了一個平衡的作用麻裳。

30口蝠、小大成形

無論小字，還是大字有應該具備它自己獨特的形態(tài)津坑。小字不嫌小妙蔗，大字不嫌大，在這個作品當中疆瑰，和諧共生眉反。

兩個字在整體上筆畫很少，但絲毫不顯得單薄穆役，這就在于用筆的功夫寸五，筆畫少的字，如何寫的開張而厚重耿币，是需要注意的梳杏。

31、小大大小

有些字在作品中不能寫大，是因為本身的特質所致十性，有些字本身就筆畫很多叛溢，也很難寫的小，這就應該考慮這些在如何左右映帶劲适，如何在章法中更能和諧統一楷掉。

在創(chuàng)作中，這兩個字是不可能寫的一般大的霞势，左邊的“郁”字因為筆畫多烹植，所以就比較大，這就要考慮筆畫的排疊愕贡，如何在視覺上看起來不大草雕， 右邊的“日”字筆畫少，在視覺上不能處理的太小颂鸿。

32促绵、左小右大

這一類字很多，關鍵是如何處理兩個部分之間的關系嘴纺。

這兩個都是左小右大的字败晴，被歐陽詢處理成了兩邊相等。顯得更加飽滿栽渴。更加平衡尖坤。

“左小右大”是指如何安排好左小右大的字。

33闲擦、左高右低

左高右低俺的字應該怎樣處理才能平衡呢慢味？我們看歐陽詢是怎么做的。

我們看這兩個字都是左高右低墅冷，歐陽詢的處理方法一般都是右托左纯路，右邊的筆畫進行變化跟左邊的筆畫產生聯系。

34寞忿、褊

“褊”的意思是氣量小驰唬，字體狹長，這一類型的字腔彰，要注意筆畫的安排叫编，切不可使字變得拘謹。

向這種字體狹長的字霹抛，筆畫的安排一定疏密得當搓逾，歐陽詢將橫畫間距離壓縮，用筆變?yōu)榘氩劁h杯拐，所以整個字看起來比較協調霞篡。

35世蔗、各自成形

這句話意思說對于各自成形的結構組成字，應該如何安排寇损？

我們看這兩個字凸郑，皆是左右成形的字裳食，這一類字最容易寫散矛市，如何使左右呼應，如何能將左右筆畫穿插起來诲祸，是關鍵浊吏。我們看圖中圈起來的地方，就是穿插的地方救氯，產生了聯系找田，使其變得統一。

36着憨、相管領

這句話的意思是一個筆畫將另一個筆畫管束起來墩衙，將其變?yōu)樽约旱慕y屬部分。

我們看這兩個皆是右邊突出一筆將左邊的部分“看管”起來甲抖，其實就是跟左邊部分產生聯系漆改。起到一個筆意相迎的態(tài)勢。

歐陽詢這結字三十六法准谚，是千古不易的結字技巧挫剑，無論哪一個書法家，無論哪一個經典的字柱衔，皆逃不出這三十六法的藩籬樊破，都可從中找到對應的方法。

歐陽詢三十六法是學習書法結構最基礎的要點唆铐，將這三十六條規(guī)則爛熟于心哲戚，再講筆法技巧融會貫通，你的書法必能更上一層樓艾岂！

作者：安偉波顺少，號彧白，三余書社簽約書法家澳盐。