先附傳送門：出版社編輯是如何判斷一本小說的？——王威的回答
王威這么說的
多數(shù)作者完稿之時碗短，在心中肯定認為自己的作品是世界最優(yōu)秀的受葛。這就像到卡拉ok吼的同學是意識不到自己五音不全的。更認為編輯必定會一口氣讀完自己的小說偎谁。
但是总滩，對不起，親巡雨。編輯沒時間闰渔，中國的編輯干的是畜生一樣的活，他平均給每個小說作者的時間铐望，不會超過十分鐘冈涧，如果是我，不會超過五分鐘正蛙。
五分鐘夠干什么督弓？看個開頭啊。
在3000字的篇幅里頭乒验，撲面而來的是一堆風景描寫愚隧，pass，這類作者以為還生活在18世紀的腦殘作者徊件，你以為自己是雨果福樓拜托爾斯泰啊奸攻。滾，要多遠滾多遠虱痕。
人物的語言動作不出彩睹耐，我去，你想干嘛２壳獭Ｏ跹怠！！窖梁！你老婆看不下去的東西赘风，別逼我們編輯看行嗎？
沒有懸念沒有伏筆纵刘，去死吧邀窃，你也配寫小說。
至于文筆假哎，放心瞬捕，除了少數(shù)文藝社才會在乎你文筆好不好《婺ǎ《平凡的世界》文字好嗎肪虎？爛【逵迹《白鯨》的文筆好嗎扇救？渣。
親香嗓，小說就是先把故事講好迅腔。
開卷五分鐘，你沒抓住你的編輯陶缺，你可以去死了钾挟。要知道，在書店里頭饱岸，讀者比編輯更殘忍。
說說一直以來心里郁積的幾點看法徽千。
在我上大學那會兒苫费，中國的各大書店開始充斥著兩類書籍：青春文學，和成功學双抽。
大部分成功學書籍和如今網(wǎng)絡上的勵志雞湯屬于一類百框，暫且不提。我們講講文學牍汹。
那些年我們追過的青春文學铐维，叫文學嗎？按照書店的擺放位置慎菲，和出版社建議上架類型嫁蛇，應該算的÷陡茫可我還記得當年二十歲的我睬棚，在書店的這些當代文學書籍中轉了一圈又一圈，竟然沒有一本能夠拿起來讀著超過三分鐘的。
為什么抑党？
文筆太渣了包警！真的太渣了！為什么這么渣的文筆還能出版底靠？害晦！
這就是我當時的內(nèi)心咆哮著的聲音！
說白了暑中，就是小學生寫作文的水平篱瞎，沒有包袱，沒有雙關痒芝，行文沒有韻律和節(jié)奏俐筋，最多能把話說明白，讀起來不需要動腦子的那種严衬。
而我那時對自己寫作的要求很龜毛——每一段的文字連用字都不能重復澄者，前后文的特定地方要有獨特的韻腳。簡直是把小說當散文詩在寫请琳。歷史上這么做的估計也只有托馬斯沃爾夫了粱挡，所以看完《天才捕手》我還哭了。
我只和那個時代的作者有共鳴（菲茨杰拉德俄精，海明威询筏，沃爾夫，再到后來的卡波特竖慧，塞林格嫌套，卡佛，清一色美國人）圾旨，是我有問題踱讨，還是我們這個時代有問題？
與此同時砍的，哪怕是同為青春小說的題材痹筛，他們寫的是校園，可我想的是為這一代人立言廓鞠。
所以我的那種看不起帚稠，不是酸溜溜的，而是發(fā)自肺腑的床佳。
其實新概念作文大賽前幾屆出了些人滋早。在中國的任何海選比賽都是前幾屆出人，畢竟寫的好的全國也就那么多夕土。
他們不是沒有做過努力馆衔，比如蔣峰對小說藝術的鉆研就達到了極致的程度瘟判，還有韓寒的《獨唱團》（本來想叫《文藝復興》），慶山的《大方》角溃，甚至笛安編過的《文藝風賞》拷获，都是朝著我所希望的方向努力著的。
要知道伍迪艾倫都在《午夜巴黎》里向那個文藝黃金時代致敬减细〈夜希可能這個小個子猶太裔電影導演，都比我們天朝的某些出版行業(yè)的從業(yè)者們更有文學追求未蝌。
逐利的資本推波助瀾驮吱，中國無論電影還是文學，這些大眾藝術都被賦予了原本不該有的萧吠，只屬于創(chuàng)業(yè)公司才該有的KPI左冬。變成了商品。資本是肥料纸型，可人們等不及了拇砰，他們寧可揠苗助長。
小說算什么狰腌，不就是講故事嘛除破。故事講的好，要什么文筆琼腔。@王威 說：親瑰枫，小說就是先把故事講好。
——對不起丹莲，我覺得這是《故事會》的水準光坝。
我16歲讀余杰，他說過一句話至今在我腦中振聾發(fā)聵——
世界上最不能容忍的垃圾——文字垃圾圾笨。所以我每次提起筆時教馆，不禁心驚膽戰(zhàn)。
其實文筆代表審美擂达，文筆好的人，審美都不會太差胶滋。文筆好的人板鬓，基本也不大會有錯別字要編輯操心，畢竟這是一種文字潔癖究恤。
所以@王威 說《平凡的世界》文筆不好俭令，《白鯨》文筆不好，這是偏頗的部宿，這兩本不好抄腔，不代表其他名著文筆都不好瓢湃。
名著文筆不好的印象，很多來源于渣翻譯赫蛇，以及在當時特定的歷史條件下绵患，小說負載了更多社會功能所造成的緣故∥蛟牛《追憶似水年華》和《戰(zhàn)爭與和平》一類的世界名著落蝙，有大段篇幅的內(nèi)心獨白，這放在當今編輯審稿看來是不可想象的暂幼，但這就是當時的風尚筏勒，沒有電視，沒有網(wǎng)絡TV旺嬉，沒有網(wǎng)游管行，沒有其他娛樂方式的人們，就靠著這樣的長篇巨著打發(fā)時間邪媳。也更有閑心和耐心品味文字中的輾轉騰挪之美捐顷。
說白了，他們讀的不是故事悲酷，他們讀的是人生套菜。
其實世界名著也不是文學殿堂里完美無缺的教材，毛姆早就辛辣地批評過一些享譽世界的名著的毛病——我眼中的世界十大好小說设易，及小說的藝術 （毛姆）
但歸根結底逗柴，那些書還是很厲害的。和今天日更千言萬言的注水網(wǎng)文相比顿肺，那才是真正意義的工匠精神戏溺。
可如今，大部分網(wǎng)絡文學的文筆之渣屠尊，已讓我不敢直視旷祸。起點中文網(wǎng)挺有自知之明的，只自稱中文網(wǎng)讼昆，沒有把文學二字放在網(wǎng)站名字里托享。受眾確實廣，過去的地攤文學受眾沒有不廣過浸赫，只是渠道不夠闰围。
看《重版出來》的時候我有所感悟，小說這玩意好比漫畫既峡，故事再好羡榴，畫風一塌糊涂，有點追求的讀者也看不下去的运敢。這是基本功和責任心的問題校仑。你一個畫畫的人忠售，畫都畫不好，你來跟我說你是畫畫的迄沫？
所以那部電視劇里稻扬，負責漫畫書的編輯也認為故事再好，畫的不行還是出版不了邢滑。
中國漫畫書市場遠遠小于日本腐螟，所以這一塊的娛樂性是用網(wǎng)絡文學代替了。如果漫畫書在中國市場很大困后，我也不知道中國的讀者們是更看重畫風乐纸，還是看重故事∫∮瑁快餐文化嘛汽绢，其實只要《故事會》就夠了。
嚴肅文學式微的問題我以后會在專欄里談到侧戴，簡言之宁昭，是時代共鳴性的問題。
最后酗宋，講個編輯的笑話积仗。
騰訊大家在《天才捕手》上映后讓專欄作家們寫了一些影評。結果馮雪梅的這篇也不知誰的鍋蜕猫，偏偏將通篇的菲茨杰拉德寫成杰茨菲拉德寂曹，舍伍德安德森寫成伍爾德安德森......
這還是以高端文藝為賣點的騰訊大家審的稿子......
且不說是不是能成為天才的捕手，這是起碼的態(tài)度問題吧回右。
所以標題很對——
“天才的編輯隆圆，只屬于某個特定的時代∠杷福”
