鋪墊和笑點
鋪墊是笑話的第一部分事哭，為笑點做準備；笑點是笑話的第二部分瓜富，讓人發(fā)笑鳍咱。這樣解釋很好，但是有一個小問題：這并沒有解釋出什么東西与柑。
預期和意外
鋪墊和笑點與預期和意外直接相關
笑話要有效果谤辜，必須能讓你感到意外。但如果不能讓你先形成預期就不可能讓你感到意外价捧。這就是笑話所做的事：讓你預期一件事情丑念，然后用另外一件事情制造意外。所以结蟋，以下是修正后的定義脯倚。
鋪墊制造預期。
笑點揭示意外嵌屎。
笑話的原理
脫口秀秘訣01
笑話需要兩條故事線
如果笑話沒有兩條故事線推正，它就不是笑話。所以宝惰，如果笑點沒有揭示出第二條故事線舔稀，你得到的就是單個故事，而不是笑話掌测。
鋪墊和故事1
故事1和鋪墊有什么區(qū)別呢内贮？事實上，在笑話結構中汞斧，這兩個元素有不同的功能夜郁。作為笑話的第一部分，鋪墊是讓觀眾產生預期的話或行動粘勒。僅此而已竞端。而故事1是以鋪墊為基礎，由觀眾想象出來的庙睡、符合預期的具體情境事富。下面用一個標準老段子解釋一下技俐。
40年的婚姻中，我一直深愛著同一個女人统台。如果被我老婆發(fā)現了雕擂，她會殺了我的。
當脫口秀演員說“40年的婚姻中贱勃，我一直深愛著同一個女人”時井赌，這句話僅僅是鋪墊。觀眾聽到鋪墊會想象一個更為具體的故事1贵扰。因為故事1是觀眾在頭腦中想象的仇穗，我無法完全知道每個人想象的具體情境，我的故事1如下戚绕。
這個男人在炫耀自己多么愛老婆纹坐。在他們共度的40年時光里，他們的生活豐富多彩舞丛，能夠包容彼此的不同恰画，保持幸福。他從未背叛她瓷马，并打算和她共度余生拴还。
這差不多是大多數人都會想到的故事。你可以看得出來欧聘，故事1比鋪墊要詳細得多片林。那這些細節(jié)從何而來呢？
這個更具體的故事是在鋪墊信息的基礎上怀骤，通過假設構建而來的费封。假設能夠讓我們在信息有限的情況下搞清狀況。根據我們的生活經驗蒋伦，我們會不斷作出這種猜測弓摘。所以，故事1自然會比鋪墊包含更多的信息痕届。
笑點和故事2
笑點和故事2的關系類似于鋪墊和故事1的關系韧献。作為笑話的第二部分，笑點是讓觀眾意外的話語或動作研叫。根據笑點锤窑，觀眾會想象一個更為具體的故事2，故事2與鋪墊相匹配嚷炉，但又打破預期渊啰。還是用同一個笑話的笑點為例，“如果被我老婆發(fā)現了，她會殺了我的”绘证，下面是我的故事2隧膏。
雖然婚姻很糟糕，但這個男人沒有離婚嚷那。為了尋求快樂胞枕，他找了個小三，并且小三愿意保持這種關系车酣，所以雖然他沒有離婚，小三還是跟了他40年索绪。他一直害怕老婆會發(fā)現這段長達40年的外遇湖员，這樣會讓他原本糟糕的生活雪上加霜。
同樣瑞驱，故事2是比笑點要詳細很多的情境娘摔。你的版本可能略有不同，但故事的核心基本一致唤反。
我想要強調的是凳寺，笑話包含的信息比鋪墊和笑點的字面意思要多得多，這些信息是我們通過假設得來的彤侍。那什么是假設呢肠缨？抱歉，我假設你知道盏阶。假設可以是基于想當然晒奕、推測、猜想名斟、預測脑慧、理論總結、固有習慣得來的任何想法砰盐。
脫口秀秘訣02
任何你想象它存在闷袒，但無法感知到的東西，都是假設
任何你無法看到岩梳、聽到囊骤、碰到、嘗到冀值、聞到的東西都是以假設的形式存在的猎贴。它們有可能確實存在，但你沒有直接的證據證明臊岸，你在作假設红伦。我們之所以作假設，是因為人類有一個深層次的需求作彤，即把事情弄明白膘魄。如果有事情不明白乌逐，我們會加入信息來搞清楚，我們會基于過去的體驗作假設创葡。
作假設并不是壞事浙踢。事實上，它是完全有必要的灿渴。想象一下洛波，如果這個世界沒有假設，你走樓梯的時候就得非常小心地測試每一步骚露，看看樓梯到底能不能承載你的重量蹬挤。你得觀察每個東西的背面，保證背面還在那里棘幸。你得經常照鏡子來確定你還是個人類焰扳。你每年得給稅務局打電話，確定他們是否還要收錢误续。明白了嗎吨悍？
我們的視角會限制我們直接體驗的信息，我們會用假設填補這一空隙蹋嵌，這使我們可以因假設之外的東西而感到意外育瓜。這是笑話背后的心理機制。
正如我所提到的栽烂，鋪墊與故事1有區(qū)別爆雹，笑點和故事2有區(qū)別，但它們都是笑話結構的必要元素愕鼓。這些都展示了笑話的原理钙态。所以現在你知道如何寫笑話了，是嗎菇晃？還沒有册倒。為了學會寫笑話，你需要知道構建和連接故事1和故事2的三個機制磺送。
笑話結構的三大機制
鋪墊創(chuàng)建故事1驻子，可以引起觀眾的特定預期，笑點揭示一個讓人意外的故事2估灿。但具體是如何做到的呢崇呵？
目標假設與再解讀：對同一件事情的兩種解讀
我把笑話結構的前兩大機制稱為目標假設和再解讀。這兩者互相關聯馅袁，目標假設是故事1的關鍵要素域慷，再解讀是故事2的主要部分。之所以“互相關聯”，是因為它們各自代表了對同一件事情的不同解讀犹褒。目標假設代表對一件事情的預期解讀抵窒，而再解讀揭示對同一件事情的意外解讀。
目標假設：帶鋪墊的笑話
我們前面討論過叠骑，觀眾看到或聽到鋪墊時會通過各種假設來創(chuàng)建故事1李皇。這些假設中的某一個會成為目標假設。目標假設和其他假設的區(qū)別在于它滿足兩個獨特標準宙枷。
1．目標假設是用來創(chuàng)建故事1的關鍵假設
在用來想象故事的所有假設中掉房，有個關鍵假設賦予了故事1特定的意義。也就是說慰丛，如果你沒有作出這個關鍵假設卓囚，你會想象出一個不同的故事，而不是讓笑話有效所需要的故事璧帝。以下面的老段子為例捍岳。
我敷了個泥漿面膜富寿，三天來睬隶，我的臉看起來好多了。然后页徐，泥漿脫落了苏潜。
在這個笑話中，鋪墊有效的關鍵在于讓你作出假設：泥漿是面膜的一部分变勇，會隨之脫落恤左。作出這個關鍵假設會讓你想象出故事1，敷泥漿面膜三天讓這個脫口秀演員的皮膚變好了搀绣。然后飞袋，笑點通過揭示一個不同的故事2帶來意外：三天來，這個脫口秀演員臉上一直帶著泥漿链患，這樣讓他更好看了巧鸭。圖解3顯示了目標假設在笑話圖解中的位置。
2．目標假設是直接被笑點打破的假設
每個帶鋪墊的笑話都會讓讀者通過假設想象出故事1麻捻，然后通過笑點揭示故事2纲仍，以此打破關鍵假設而給觀眾帶來意外。例如贸毕，上面的笑話中郑叠，你通過鋪墊作出了各種假設。但只有目標假設明棍，即“泥漿是面膜的一部分乡革，會隨之脫落”會被笑點“然后泥漿脫落了”直接打破。
目標假設：不帶鋪墊的笑話
你可能會問自己：“那些不帶鋪墊的好玩的笑話是怎么回事呢？”確實署拟，有一大類笑話沒有正式的鋪墊婉宰。但其實這些笑話還是有目標假設的，它們不需要鋪墊是因為目標假設已經事先存在于觀眾的頭腦中了推穷。
我舉一個發(fā)生在我身上的例子心包。有天晚上我坐在一家中餐館里，我是本地人馒铃，其他人大多是亞洲移民蟹腾，很多人只會說一點英文或者完全不會說英文。房間的角落里放著一臺電視区宇，這時候電視里開始放小丑表演娃殖。小丑騎著方形輪子的自行車出場，大家都笑了起來议谷。無論語言和文化有何不同炉爆，每個人都有一個目標假設，那就是輪子應該是圓的卧晓。大家對這一信息是普遍接受的芬首，所以無需鋪墊。這個笑話要有效逼裆，只需要加一個笑點郁稍，即方形的輪子，從而打破已有的目標假設胜宇。
很多笑話的目標假設是基于大多數人接受的物理法則耀怜、社會偏見、文化和國家預設桐愉、廣泛的定義财破、刻板印象和熟悉的環(huán)境等。每天从诲，人們都會不自覺地作幾百萬個假設左痢。這些無意識的假設就是不帶鋪墊的笑話所用的假設。一旦有人作了假設盏求，你就可以創(chuàng)作笑話抖锥。這時候需要的是再解讀。
再解讀：帶鋪墊的笑話
我們知道當觀眾通過假設創(chuàng)建故事1時碎罚，鋪墊建立了預期磅废；笑點打破關鍵假設（目標假設）并呈現故事2。笑點通過對鋪墊元素的意外解讀做到這一點荆烈。我們把這種意外解讀稱為再解讀拯勉。再解讀必須遵守下面的兩條規(guī)則竟趾。
- 再解讀是對基于笑點的故事2產生的想法
- 再解讀揭示出與目標假設不同的意外解讀
對同一件事情的兩種解讀對笑話是否有效非常重要。笑點給出再解讀時宫峦，給觀眾一種與鋪墊信息相匹配卻又意外的解讀岔帽。這讓觀眾重新審視自己的假設，發(fā)現自己的假設是錯的导绷，從而打破目標假設犀勒。
脫口秀秘訣03
再解讀的目的是打破目標假設
用意料之外的再解讀打破目標假設，從而創(chuàng)造出驚喜妥曲。當你的笑話打破人們的假設贾费，他們會笑。現在我們回到最初的預期與意外檐盟。只有你理解了目標假設和再解讀的機制褂萧，笑話才可能有效。
再解讀：不帶笑點的笑話
現在你可能在想：“如果笑點必須有再解讀葵萎，那些沒有笑點的笑話呢导犹？”聽起來可能很怪，但有一些笑話確實是沒有形式上的笑點的羡忘。如下面這個例子谎痢。
小兔說：“我是兔娘養(yǎng)的！”
小豬說：“我是豬娘養(yǎng)的壳坪！”
小雞說：“我是雞娘養(yǎng)的舶得！”
小狗說：“我是……”
觀眾提供了再解讀掰烟，打破了目標假設爽蝴。但是，笑話中觀眾可以推斷出笑點纫骑，并不代表“目標假設”和“再解讀”的基本原理不適用蝎亚。
再解讀從何而來？
首先先馆，你必須知道人們對每件事情都有多種可能的解讀发框。除了假設之外的其他所有解讀都是再解讀。例如煤墙，一個詞可以有多個意思梅惯。
之所以有再解讀，是因為我們的頭腦還會有其他假設仿野，從而發(fā)現或創(chuàng)造出其他解讀铣减。所以，搞笑的人必須能夠對一件事情有兩種解讀脚作。
連接點：至少有兩種解讀的事情
笑話的第三個機制是笑話結構的中心葫哗，稱為連接點缔刹。其定義是至少有兩種解讀的事情。對連接點的第一種解讀可以提供目標假設劣针，而另一種解讀則會提供再解讀校镐。
笑話的結構很簡單，它會圍繞一個核心主題來呈現捺典，如果有多個連接點鸟廓，就會出現多個笑話。想一想：兩個連接點帶來兩個目標假設和兩個再解讀襟己，因此需要兩個鋪墊肝箱，兩個笑點，最后形成兩個笑話稀蟋。記住煌张，一個笑話只需要一個連接點。
任何事物都可能成為連接點退客，難點在于找出它骏融。我們在前面的再解讀中曾討論過，有些詞會有多個解讀萌狂，因而可以成為不錯的連接點档玻。
不是所有的笑話都由詞語和物件構成。這里有一個喜劇默片的例子茫藏，其中只用到了肢體語言作為連接點误趴。想象如下情景：一個富有的酒鬼在起居室里發(fā)現了一張紙條，這張紙條是他妻子留下的务傲，上面寫著除非丈夫不再喝酒凉当，否則她就不會回來。他轉身背對鏡頭售葡，并走到了一個酒柜前看杭。他低著頭，肩膀開始斷斷續(xù)續(xù)地上下顫動挟伙。他在抽泣楼雹，對嗎？他因為失去了妻子而哭泣尖阔？不贮缅。他轉身回來，我們看到他正在搖晃馬丁尼酒的調酒杯呢介却。
我知道你肯定會說：“這很棒谴供，但并不是所有的笑話都遵循這樣的結構】瓯浚”對此我不敢茍同憔鬼。對于所有笑話來說龟劲，這些基礎結構都是一樣的。無論笑料是來自文學作品的智慧轴或、小丑的滑稽表演昌跌、情景喜劇的臺詞、葷段子照雁、意外的幽默諷刺蚕愤、有趣的謎語、派對上不負責任的評論饺蚊，抑或是來自沒有明顯鋪墊和笑點的段子萍诱，它們潛在的結構都是相同的。
識別這些基礎結構的很困難污呼，因為笑話的變體實在太多了裕坊。結構經常被表演者的個性掩蓋，深藏在文化或民族的預設之中燕酷，或隱藏在多層內涵之下籍凝，并被個人的表達風格所吸收。但是無論如何變化苗缩，故事1饵蒂、目標假設和連接點，還有故事2和再解讀酱讶，它們對于建構所有的笑話來說都是最關鍵的退盯。你遲早都會熟練地識別它們，到時候一個全新的笑話可能性的宇宙將為你敞開大門泻肯。
