具體來介紹圣·桑的作品
《天鵝》以及《動物狂歡節(jié)》
我們說绒怨，“《天鵝》是圣·桑的名片”，估計沒有人反對谦疾。這段旋律太著名了南蹂，著名到無論何時你的眼前浮現(xiàn)出天鵝形象，它自帶的背景音樂99%都會是圣·桑的這段《天鵝》念恍。
你有沒有也跟幼年時的我一樣犯下這樣的錯誤：這首《天鵝》會出現(xiàn)在《天鵝湖》中的哪個橋段六剥？當(dāng)問到自己的音樂老師，他（她）會這么回答峰伙，“它倆沒關(guān)系疗疟，壓根就不是出自一個作曲家⊥ィ肯定是把《天鵝之死》和《天鵝湖》搞混了：《天鵝之死》是俄國芭蕾舞編導(dǎo)米哈伊爾·福金在1905年為安娜·巴甫洛娃創(chuàng)作芭蕾獨(dú)舞策彤，背景音樂用的是圣·桑的這首《天鵝》；《天鵝湖》是老柴的四幕芭蕾舞劇顿膨，《天鵝湖》是個童話大團(tuán)圓锅锨，里面沒有《天鵝之死》……”
現(xiàn)在正式介紹這首名曲：圣·桑的《天鵝》是他管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》中的第13三首；《動物狂歡節(jié)》是圣·桑五十一歲時候的創(chuàng)作恋沃。當(dāng)年（1886年）圣·桑的既定旅行演出因?yàn)樽约涸凇逗吐暸c旋律》中批評瓦格納以及德國音樂必搞，從而遭到瓦格納擁躉們的排擠，除了在維也納和布拉格囊咏，其余的演出均被迫取消恕洲。這讓圣·桑大為光火，為了撫慰心靈梅割，他受邀蒞臨了奧國小鎮(zhèn)克爾迪姆的狂歡節(jié)霜第。期間受朋友之托，圣·桑為狂歡節(jié)最后一曰的音樂會寫下《動物狂歡節(jié)》組曲户辞；不過這組套曲中除了《天鵝》泌类，剩下的十三首作品在自己有生之年都未曾發(fā)表過，它們僅僅是在1886年3月9日底燎，面對幾個好友進(jìn)行了非公開的首演刃榨。圣·桑只把這組套曲作品當(dāng)作平常和朋友交流所演奏的小作品而已，在自己看來它們充滿了戲謔（甚至是對別的作曲家的不懷好意）双仍。整套的《動物狂歡節(jié)》要等到1921年圣·桑過世后枢希，于1922年的2月25日才進(jìn)行了公開首演。
先來介紹第十三曲朱沃，這首大名鼎鼎的《天鵝》：
《天鵝》本初一首雙鋼琴伴奏的大提琴獨(dú)奏曲苞轿，之后有跟中器樂的改編版茅诱，包括小編從小學(xué)習(xí)的長笛改編版。全曲三段式結(jié)構(gòu)搬卒。
鋼琴奏出如魚鱗般閃動的漣漪小引子瑟俭，之后大提琴奏演奏主旋律，勾了天鵝優(yōu)雅秀睛、圣潔尔当、高貴的輪廓，時而水面緩行蹂安，時而在天際翱翔椭迎，輕舞翅膀；轉(zhuǎn)調(diào)之后進(jìn)入第二段田盈，表現(xiàn)出擬人的情感畜号，更加親切、真摯允瞧；第三段是第一段的重復(fù)简软，主旋律音樂漸進(jìn)低沉、安靜述暂，消失在開始時鋼琴奏出的波光漣漪中……圣·桑的《天鵝》與巴甫洛娃的獨(dú)舞《天鵝之死》可謂絕配痹升。
《動物狂歡節(jié)》其余的十三首作品分別是
1、序奏和獅王進(jìn)行曲:從雙鋼琴的序奏開始畦韭，用進(jìn)行曲式表示獅王登場疼蛾，在萬獸之王的統(tǒng)領(lǐng)下，其他動物們依次登場艺配。
2察郁、公雞和母雞：單簧管表演母雞形象；公雞則用最高音域的鋼琴描寫转唉。
3皮钠、羚羊：鋼琴飛馳般地演奏，描寫羚羊在草原上飛馳而過赠法，輕盈的步調(diào)仿佛在告知捕獵者麦轰，自己永遠(yuǎn)都不會被撲倒……
4、烏龜：這里引用了奧芬巴赫的《地獄中的奧菲歐》序曲的一段砖织，作曲家把原本活潑快速的康康舞旋律慢吞吞地演奏原朝，跟前段形成鮮明對比。
5镶苞、大象：在鋼琴演奏出圓舞曲節(jié)奏的背景上，低音提琴奏出柏遼茲的《浮士德的天譴》中的《精靈之舞》鞠评，以及門德爾松《仲夏夜之夢》中的詼諧曲茂蚓。此段依舊延續(xù)上一段的創(chuàng)作手法，用原本輕快的音樂元素來做反比，描寫大象的笨重舞步聋涨。
6晾浴、袋鼠：圣·桑用雙鋼琴交替奏出的裝飾的樂句來表現(xiàn)袋鼠跳躍向前的姿態(tài)，以及身后那條長長的牍白、用來保持平衡的大尾巴脊凰。
7、水族館：鋼琴輕緩的琶音是玻璃水族箱里不時涌的串串氣泡茂腥，長笛與弦樂奏出安詳?shù)毓串嬛杏圃真覒虻聂~狸涌。
8、野驢：第一最岗、第二小提琴交互奏出驢在刺耳的叫帕胆。
9、杜鵑：鋼琴和弦再現(xiàn)幽靜的森林般渡，單簧管反覆的奏出兩個單音仿佛模仿杜鵑的咕咕聲打破這份寧靜懒豹。
10、大鳥籠：弦樂顫音表現(xiàn)鳥兒域振翅飛翔驯用，長笛表現(xiàn)籠外小鳥的自由脸秽；而鋼琴則模仿鳥籠中小鳥的驚恐與掙扎。
11蝴乔、鋼琴家：這是一段極其諷刺的音樂记餐。作曲家用反覆彈奏哈農(nóng)練習(xí)曲來諷刺鋼琴學(xué)生們不斷重復(fù)單調(diào)乏味的音階練習(xí)，卻不加思考淘这，就猶如困獸一般是多的可憐剥扣。
12、化石：木琴跟管弦樂合奏出圣·桑自己的《骷髏之舞》铝穷，這里是骷髏們跳舞的旋律钠怯。
13、天鵝：不再復(fù)述曙聂。
14晦炊、終曲：所有動物的大團(tuán)圓匯集成歡樂的氣氛，全曲在燦爛歡愉的高潮中結(jié)束宁脊。
引子與回旋
小提琴與樂隊作品《引子與回旋隨想曲》（編號Op.28）創(chuàng)作于1863年断国，圣·桑28歲時。作品寫給當(dāng)時初露鋒芒的西班牙小提琴家薩拉薩蒂榆苞，此曲也是由薩拉薩蒂在1865年首演的稳衬，樂隊由圣·桑親自指揮。現(xiàn)在人們說這首《引子與回旋》和薩拉薩蒂的《流浪者之歌》是小提琴兩大通俗炫技曲坐漏。自19世紀(jì)至今的小提琴演奏名家都會演繹這首《引子與回旋隨想曲》薄疚。近年來碧信，在國內(nèi)還有二胡改編版，以及長笛改編版街夭。小編有幸在三年前的沈陽亞洲長笛藝術(shù)節(jié)上聽青年長笛演奏家葉一果先生演奏過長笛改編版砰碴，演出結(jié)束后便不揣冒昧的奔向后臺與之結(jié)緣，所求曲譜研究板丽，在本篇文末來分享一下自己的心得呈枉。
《引子與回旋》顧名思義是由“引子”和“回旋曲”兩部分組成的：
引子部分：在弦樂和旋勾勒的背景上，小提琴奏出哈巴涅拉舞曲型的主旋律埃碱，引子部分并不快猖辫，有很長的樂句線條，猶如西班牙斗牛運(yùn)動一樣乃正，當(dāng)前奏部分結(jié)束那一刻住册，你早已怦怦心跳，腎上腺素爆表瓮具，短暫的停歇定格后荧飞，下一瞬就迎來暴風(fēng)驟雨般的高潮。
回旋曲：一般回旋曲形式是遵循A一B一A一C一A一D一A一C的規(guī)律的名党，這里并非如此叹阔，所以標(biāo)題中加上“隨想”兩字。中輕快的主部旋律不斷重復(fù)传睹，以切分音為基礎(chǔ)耳幢，各種不同情愫的音效接肘而，有舞曲風(fēng)格的欧啤、有抒情性的睛藻，充分展現(xiàn)這西班牙名族音樂那種熱情奔放的獨(dú)特氣質(zhì)。
自己用長笛摸索下全曲之后邢隧，再去看小提琴的演奏店印，尤其是最后大段的琶音循環(huán)時，我感嘆的是不同樂器之間的局限性：對于小提琴家們來講倒慧，或許只需輕松用琴弓換弦就能完成的樂句按摘，長笛演奏起來卻需要瞬間從低音區(qū)轉(zhuǎn)變到高音區(qū)再回來，這“太纫谅！不炫贤！公！平付秕！”啦……不過兰珍，當(dāng)我遇見長笛演奏家馬勇先生，他告訴我：長笛不是用嘴去“吹”询吴；而是用丹田氣去“唱”時俩垃，我才意識到自己大錯特錯了励幼。
“最好的演奏就是歌唱”，在這個標(biāo)準(zhǔn)面前是沒有所謂的器樂局限性的——就好比歌手口柳，歌聲是否動聽從來就不是由麥克的好壞來評判一樣。
