馬奈畫作，是19世紀(jì)法國資產(chǎn)階級大革命以后催生的產(chǎn)物抢肛。面對大時(shí)代激變的洪流狼钮，馬奈審時(shí)度勢，以藝術(shù)家的敏感和良心捡絮，在畫作里勇敢表達(dá)“主觀陳述”熬芜，為印象畫派叩響大門。馬奈在美術(shù)史上的功勛福稳，在于他的“一破一立”涎拉。
而縱觀西方美術(shù)史，
只有馬奈畫出了香氣的巴黎。
私信我們鼓拧，獲取馬奈無水印高清原圖
1半火、革命聲中的降生
1830年七月革命爆發(fā)，這場革命將君主立憲制的七月王朝推上歷史舞臺季俩，也將著名的巴比松畫派送進(jìn)了美術(shù)史钮糖。一群畫家厭倦政治變幻，他們隱居鄉(xiāng)村酌住，尋求精神安定店归，畫著恬淡夢幻的風(fēng)景。
《自由引領(lǐng)人民》法國畫家歐仁·德拉克羅瓦所作赂韵，
非馬奈作品
七月王朝剛剛建立娱节，一位日后載入美術(shù)史的偉大畫家降生了。這位畫家就是19世紀(jì)印象畫派的奠基人馬奈祭示。1832年1月肄满，馬奈出生在巴黎一個(gè)顯赫的上層社會(huì)家庭。父親是法國內(nèi)務(wù)部首席司法官质涛，聲望很高稠歉，母親則出身外交官之家。富足家世讓馬奈自小接受良好教育汇陆，具備優(yōu)雅儀態(tài)怒炸，頗有教養(yǎng)。教養(yǎng)是禮節(jié)毡代、規(guī)矩阅羹、風(fēng)度、習(xí)慣等綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)教寂。馬奈對秩序的尊重和對品質(zhì)風(fēng)范的認(rèn)可捏鱼，是植入骨髓的。
父母期望馬奈成為法官或海軍軍官酪耕，于是馬奈16歲作了見習(xí)海員导梆。在開往巴西的輪船上，詩和遠(yuǎn)方近在眼前迂烁，生命不能茍且看尼。
2、走進(jìn)繪畫
瑰麗浩瀚的大自然與漫漫航海盟步，激蕩起馬奈對自由的向往和自我的捍衛(wèi)藏斩。18歲他拒絕父母替他安排人生，毅然走進(jìn)古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室却盘。在此他前后學(xué)習(xí)了6年狰域，接受系統(tǒng)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練窜觉。
1851年他發(fā)動(dòng)政變，拿破侖三世開始執(zhí)掌第二帝國北专，長達(dá)19年。他在位期間下令巴黎重建旬陡，使巴黎脫胎換骨拓颓，為現(xiàn)代城市構(gòu)建出精彩輪廓。馬奈學(xué)畫的6年間描孟，正是巴黎即將改天換地的轉(zhuǎn)型期驶睦。
3、厭倦
外面的世界行將發(fā)生劇烈變化匿醒，而馬奈依然坐在畫室里场航，面對冰冷的石膏像，描繪宗教和神話廉羔「攘。“每當(dāng)我走進(jìn)畫室，總覺得好像是走進(jìn)了墳?zāi)挂粯颖锼孩饼！瘪R奈說出此話，內(nèi)心壓抑了太多不滿和不甘竹挡。
馬奈從來不是個(gè)被捆住的人镀娶。他天性熱情奔放，熱愛自由揪罕，朋友眾多梯码，是人群中的明星。他曾游歷德國好啰、意大利轩娶、荷蘭和比利時(shí)。
在藝術(shù)創(chuàng)作初期坎怪，馬奈受西班牙畫風(fēng)影響最大罢坝，或是西班牙的熱情奔放迎合了他。他一生都敬佩西班牙畫家委拉斯貴茲和戈雅搅窿。誠然嘁酿，這也與整個(gè)巴黎的藝術(shù)風(fēng)氣有關(guān)，當(dāng)時(shí)巴黎正刮西班牙風(fēng)男应。這時(shí)期闹司，他創(chuàng)作了不少有關(guān)西班牙題材的作品。其中有：《西班牙吉他演奏者》《西班牙芭蕾》等沐飘。前者在沙龍展出游桩，馬奈告捷牲迫，29歲的他憑借此畫在巴黎嶄露頭角。
馬奈厭倦了坐在干巴的畫室里借卧，面對冰冷的石膏像盹憎，去描繪傳統(tǒng)、歷史铐刘、宗教與神話陪每。這是執(zhí)掌畫壇話語權(quán)的，巴黎正統(tǒng)學(xué)院派奉為圭臬的主題镰吵。而巴黎正在蛻變檩禾。走出畫室，優(yōu)雅巴黎已換春裝疤祭∨尾火車嘶鳴、陽光燦爛勺馆、咖啡館林立戏售、歌劇院歡騰、芭蕾舞輕盈草穆、時(shí)裝香水風(fēng)行……再要把懷抱藝術(shù)理想的年輕人蜈项，捆綁在故紙堆里畫“老三樣”，那簡直叫憋屈续挟。
4紧卒、《草地上的午餐》
于是馬奈在1863年落選者沙龍里，展出了他的《草地上的午餐》诗祸。作品引發(fā)的轟動(dòng)效應(yīng)跑芳，是馬奈始料未及的。頗有教養(yǎng)的美男馬奈直颅，自由創(chuàng)作的這幅畫博个，遭到拿破侖三世的攻擊」Τィ皇帝十分生氣盆佣，殃及池魚，決定今后不許再辦落選者沙龍械荷。
該畫從構(gòu)圖來看共耍，其實(shí)并無新意。畫中一悠閑裸女吨瞎，愉悅的與兩位紳士款款坐在草地上痹兜，她的身前灑滿食物。樹林景深處颤诀，還有一位女子彎腰撿拾東西字旭。此畫構(gòu)圖學(xué)習(xí)前人对湃，筆法與古典技法的精致、細(xì)膩相比遗淳，顯得粗重拍柒，但遠(yuǎn)未到粗制濫造的程度。
惹惱皇帝和官方主流的是屈暗，裸女和紳士表現(xiàn)的是現(xiàn)代生活斤儿。把裸女拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這是他們無法容忍的恐锦。然而馬奈作畫，只想借裸女和紳士疆液，探索如何駕馭外光一铅、色彩和空氣，并無敘事意義堕油。無情節(jié)潘飘、無道義，色彩鮮亮掉缺、對比強(qiáng)烈卜录，把裸女拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)你我他的直觀中，又有近乎平涂的概括色塊眶明，這一切讓頭腦活在過去條條框框的限制中的人們艰毒，受到太大沖擊。
馬奈太傷風(fēng)敗俗了搜囱！拿破侖三世丑瞧，誓叫巴黎舊貌換新顏，但不容藝術(shù)上耳目一新蜀肘“硇冢可年輕的藝術(shù)家極其敏感，早已捕捉到時(shí)代的新訊息扮宠，并把這種感覺投射進(jìn)了作品里西乖。
慘遭批判，如排山倒海坛增，這股強(qiáng)大力道將要把馬奈摧垮获雕。同時(shí)，另一股力道接住了他收捣，鼓勵(lì)他勇往直前典鸡。這股力道，由新銳文學(xué)家坏晦、評論家和畫家等組成萝玷。他們有文學(xué)家左拉嫁乘、詩人馬拉美、評論家波德萊爾等球碉。更有一大批年輕畫家把馬奈圍在中心蜓斧，推舉他為領(lǐng)袖。
5睁冬、《奧林匹亞》
受到冰火兩重天待遇的馬奈挎春，在掙扎中前行。
又一幅將他陷入謾罵漩渦里的作品問世了，這是不久后展出的《奧林匹亞》身腻。畫家用平面展現(xiàn)模特的整個(gè)身體仓技，不求立體感和準(zhǔn)確性，畫面有一種樸拙脚线、真率的美。雪白床單弥搞、白花花的身體和女黑奴邮绿、黑貓，色彩對比強(qiáng)烈攀例。裸女一只腳光著船逮，另一只腳趿拉著鞋。更要命的粤铭，是她正望著畫外挖胃。那是人性復(fù)蘇和覺醒的眼神，畫中人平等地看著畫外梆惯，自在冠骄、坦蕩。人加袋，生而平等凛辣。不平等的是階級，平等的是人格职烧。被釋放的眼神扁誓，不卑不亢，襟懷坦蕩蚀之。此畫粉碎古典繪畫里的一切禁忌蝗敢，如：提倡典雅崇高的題材、形式莊重足删、強(qiáng)調(diào)理性與嚴(yán)謹(jǐn)寿谴、追求構(gòu)圖均衡等。
每個(gè)人都有自己看世界的角度失受，馬奈忠于自己讶泰，畫己所畫咏瑟。藝術(shù)求發(fā)展，就要藝術(shù)家們前仆后繼痪署，不斷用新視角码泞、新思想、新方法去詮釋世界狼犯，演繹認(rèn)識世界的不同版本余寥。馬奈便是其中之一。
6悯森、一破一立
馬奈在美術(shù)史上的貢獻(xiàn)宋舷，在于他的一破一立。
破瓢姻，舊體制里的條條框框祝蝠；
立，現(xiàn)代美術(shù)的獨(dú)立意志和精神自由汹来。
他給出了觀察世界的新角度，思考世界的新態(tài)度改艇，理解世界的新觀念和描繪世界的新方式收班。他的一切突破，讓人們把認(rèn)識世界的范圍頻頻拓寬谒兄，限制屢屢打破摔桦，枷鎖再三扔掉，也讓世人用更開放包容的心承疲，接受和理解生活邻耕。
馬奈精神自由不羈，但畢竟是上層家庭走出的公子燕鸽，潛意識里兄世，他尊重權(quán)威和秩序。他渴望得到官方沙龍的認(rèn)可啊研，那代表著父系權(quán)威的接受御滩。這是馬奈一生放不下的心結(jié)。從1859年起党远，他就定期將畫作送給沙龍?jiān)u審委員會(huì)審查削解。可惜當(dāng)時(shí)官方有刀子一樣的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)沟娱，認(rèn)為只有他們的意識形態(tài)才是絕對真理氛驮，其他均為邪教狂徒。
在印象派畫家中济似，馬奈還是最偉大的靜物畫家矫废，尤其擅長花卉創(chuàng)作盏缤。他一生有兩個(gè)時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作花卉。即19世紀(jì)60年代中期磷脯，他被巴黎主流罵得不堪時(shí)蛾找，和他生命的晚期。
7赵誓、逝世
51歲打毛，馬奈逝世。逝世前一年俩功，他得知自己的畫作《福利·貝熱爾的吧臺》幻枉，被官方授予“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。馬奈說：“這實(shí)在太晚了诡蜓“靖Γ”
半個(gè)世紀(jì)，驚風(fēng)飄過蔓罚。馬奈終其一生椿肩，渴望得到官方認(rèn)可。最后在彌留之際豺谈，他放過了自己郑象。人性是一塊幽森地帶，迷宮一般繞來繞去茬末。在新舊交替的大時(shí)代里厂榛，馬奈在美術(shù)史上建立的功勛，在他將死之際丽惭，給了他最后一抹虛幻的繁華击奶。
文案 / 設(shè)計(jì) · 胡越
