在下篇文章解析電影《十二宮》之前篮绰，我們先來熟悉一下大衛(wèi)芬奇和其風(fēng)格后雷。
一
大衛(wèi)芬奇的電影，好就好在其懸疑和驚悚風(fēng)格建置上吠各。
比如《消失的愛人》里的那段床戲臀突，集色情和驚悚于一體，讓人不能自拔走孽。
又如《搏擊俱樂部》里末尾那段經(jīng)典的爆炸以及男女主夢(mèng)中的交媾橋段惧辈，MTV式的風(fēng)格和懸疑色彩濃重，目不暇接磕瓷。
但是盒齿，大衛(wèi)芬奇的風(fēng)格會(huì)不會(huì)顯得很單一呢？
讓我們來回憶一下大衛(wèi)芬奇比價(jià)重要的幾部作品：《社交網(wǎng)絡(luò)》困食、《七宗罪》边翁、《搏擊俱樂部》、《心理游戲》...都是懸疑類型的片子硕盹，難道大衛(wèi)芬奇只會(huì)拍懸疑類型嗎符匾？
當(dāng)然不是。
《十二宮》就是一個(gè)很好的例子瘩例，導(dǎo)演把大部分的精力都用在了記錄事件上啊胶，而不是強(qiáng)調(diào)電影整體的懸疑感。
我們所接觸到的幾部優(yōu)秀電影垛贤，比如《禁閉島》（馬丁斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)）焰坪、《第六感》（M·奈特·沙馬蘭執(zhí)導(dǎo)）、《致命ID》（詹姆斯·曼高德執(zhí)導(dǎo)）等影片的導(dǎo)演——雖然都曾涉足過懸疑驚悚類型聘惦，但是都沒有在這方面深耕或者說是扎根某饰。
都開始朝向類型片或是劇情片的方向發(fā)展，比如上面我們提到的導(dǎo)演馬丁斯科塞斯的作品：《憤怒的公牛》黔漂、《好家伙》诫尽、《華爾街之狼》等，風(fēng)格就顯然和我們所提到的《禁閉島》不同的炬守，但是因?yàn)閷?dǎo)演本身敘事技巧的嫻熟牧嫉，又能在多種風(fēng)格中游刃有余，即使是像《雨果》這樣的魔幻題材影片劳较，馬丁斯科塞斯駕馭起來也是毫不費(fèi)力的驹止。
那么，到底是像馬丁斯科塞斯那樣「雨露均沾」好呢观蜗，還是像大衛(wèi)芬奇一樣只有「一種風(fēng)格」好呢臊恋？
我覺得，這個(gè)問題墓捻，其實(shí)可以從很多角度去來回答抖仅。
我們?cè)谟懻摯笮l(wèi)芬奇電影風(fēng)格之前，先來看一下影響電影「類型」和「風(fēng)格」的幾個(gè)大的方面是什么砖第。
馬丁斯科塞斯的作品強(qiáng)調(diào)故事性撤卢，很大程度上是與其所處的社會(huì)環(huán)境以及時(shí)代有關(guān)的，我們?cè)谛蕾p《禁閉島》梧兼、《好家伙》這樣的影片的時(shí)候放吩，首先想到的不是他們的敘事結(jié)構(gòu)和技巧，而是電影背后的歷史和象征意義羽杰，拿《好家伙》來說渡紫，電影是根據(jù)真實(shí)人物改編的，所以故事在發(fā)展的過程中考赛，仍要尊重真實(shí)事件的因果關(guān)系惕澎，但是免不了要在事件本身進(jìn)行藝術(shù)在創(chuàng)造。
也就是說颜骤，電影要在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)和技巧的重新搭建...相比大衛(wèi)芬奇來說唧喉，馬丁斯科塞斯的表現(xiàn)手法相對(duì)保守了許多。
從哪方面看出來的呢忍抽？
場面調(diào)度和特效的選擇上八孝。
在這里面，可能是由于時(shí)代的原因鸠项，斯科塞斯中期的電影一般不會(huì)特別強(qiáng)調(diào)特寫和微距唆阿，但是在大衛(wèi)芬奇的電影，比如《七宗罪》锈锤、《龍紋身的女孩》，都在盡可能的去強(qiáng)調(diào)血腥和暴力橋段，在斯科塞斯的后期作品久免，比如《雨果》中浅辙，因?yàn)樘匦У倪x擇多樣化了，電影呈現(xiàn)出的效果也就更加的精細(xì)阎姥，相應(yīng)的记舆，電影的特寫和微距鏡頭也就相應(yīng)的變多了。
所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)呼巴，其實(shí)類型片只是一個(gè)外殼而已泽腮，真正會(huì)對(duì)影片風(fēng)格起到作用的，是導(dǎo)演的敘事手法衣赶。
再有一點(diǎn)诊赊，很重要的一點(diǎn)，就是兩個(gè)人在「表現(xiàn)形式」和「表現(xiàn)手法」的選擇上的不同府瞄。
二
在電影《好家伙》里碧磅，關(guān)于人物的內(nèi)心戲建置的橋段不多，雖然同是講的意大利黑手黨的故事遵馆，但是《教父》三部曲在人物建置的過程中下了很大的功夫鲸郊，更不用說電影《美國往事》了。
那么《好家伙》這部作品好在哪些地方呢货邓？
對(duì)比一下大衛(wèi)芬奇的電影《本杰明巴頓奇事》秆撮，我們就可以看出斯科塞斯導(dǎo)演在表現(xiàn)的過程中，其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)故事的完整性换况。
在《好家伙》的劇情進(jìn)展過程中职辨，電影的結(jié)構(gòu)對(duì)電影本身的影響最大，我們可以將電影的情節(jié)建置總結(jié)為簡單的一句話就是：事件影響人物复隆，人物推動(dòng)事件拨匆。
在這個(gè)過程中，斯科塞斯強(qiáng)調(diào)事件要大于強(qiáng)調(diào)人物挽拂，在電影《出租車司機(jī)》里惭每，斯科塞斯并沒有刻意去營造主角的內(nèi)心變化，而且通過客觀事件來反映主角以及環(huán)境變化產(chǎn)生的客觀影響的亏栈。
而大衛(wèi)芬奇的相應(yīng)作品在人物內(nèi)心的沖突建置上要比斯科塞斯相對(duì)要多很多台腥，不論是《七宗罪》還是《社交網(wǎng)絡(luò)》都是如此，但是大衛(wèi)芬奇也有突破自己格局的一些作品出現(xiàn)绒北，比如我們之后會(huì)解析的電影《搏擊俱樂部》就是通過客觀事件來反正主角和環(huán)境變化等一系列的客觀影響的黎侈。
這里所說的并不代表兩位導(dǎo)演作品的整體風(fēng)格，而是意圖從兩位導(dǎo)演的作品中去找出最為不同的兩種形式來加以對(duì)比闷游，從而論證我的觀點(diǎn)峻汉。
《好家伙》的敘事手法強(qiáng)化了環(huán)境影響下的人物的社會(huì)軌跡贴汪，盡可能客觀的展現(xiàn)歷史，其實(shí)是對(duì)歷史事件最為公正的一種表現(xiàn)形式休吠。
而正是因?yàn)樗箍迫拱阎匦姆旁诹吮憩F(xiàn)形式上扳埂，所以他的風(fēng)格其實(shí)也是固定的。
而相對(duì)來言瘤礁，諸如魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格阳懂、現(xiàn)實(shí)主義、懸疑驚悚風(fēng)格等的表現(xiàn)形式柜思，其實(shí)就是在敘事結(jié)構(gòu)上增加了一套華麗的衣裝岩调，換湯不換藥，還是地道的配方赡盘。
所以号枕，捋一捋思路，看看上面的文章亡脑，繞了一個(gè)大圈子堕澄，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，風(fēng)格是多樣的霉咨，但是適合導(dǎo)演的只有一種蛙紫。
但是不排除擁有多種風(fēng)格的導(dǎo)演，當(dāng)導(dǎo)演在選擇一種形式來表達(dá)自己的思想的時(shí)候途戒，必然需要一個(gè)載體坑傅，而電影的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)賦予了這種可能性，導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)借助于電影的一種表現(xiàn)形式來表達(dá)出來喷斋，這種過程可以是多層次的唁毒，但是在選擇的過程中，可能需要做一些取舍星爪。
就像我們選擇一種專業(yè)作為努力目標(biāo)的時(shí)候浆西，其他的專業(yè)知識(shí)就是我們完成這種專業(yè)知識(shí)的橋梁，而不應(yīng)該是阻礙顽腾。
三
這樣說來近零，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演既拍科幻片又拍愛情片，還要在敘事結(jié)構(gòu)上玩出新花樣抄肖，造成的結(jié)果必然是哪一樣都做不好久信，這一點(diǎn)大家應(yīng)該都明白。
除了在懸疑和驚悚類型上做文章以外漓摩，大衛(wèi)芬奇還會(huì)強(qiáng)調(diào)人物的情感變化裙士，在電影《七宗罪》里，兩位警官的性格轉(zhuǎn)變和沖突建置都是在我們眼皮子底下發(fā)生的管毙，我們清清楚楚的看到了兩個(gè)主角的心理變化腿椎，也與他們一同經(jīng)歷了各種案件桌硫，最終兩個(gè)人的遭遇使我們感同身受，我們的情緒與他們綁在了一起酥诽。
這說明了什么鞍泉？
說明了導(dǎo)演很會(huì)抓住觀眾的情感，使觀眾與角色的情感互動(dòng)的非常好肮帐，這是大衛(wèi)芬奇很棒的一個(gè)地方。
在明天的《十二宮》的電影解析里边器，我會(huì)把從電影的真實(shí)事件和敘事風(fēng)格以及背景音樂等方面為大家?guī)砭实脑u(píng)析训枢。
最后，謝謝觀看忘巧。
