上周叨叨了穿透力，許多朋友提醒說(shuō)：這個(gè)說(shuō)不清楚簇抵，何必說(shuō)呢稠歉。是的，關(guān)于書(shū)法藝術(shù)的許多問(wèn)題诀紊，都很難說(shuō)清楚，很多人選擇不說(shuō)隅俘，于是給了不懂裝懂的人可乘之機(jī)：亂說(shuō)邻奠、胡說(shuō)、黑白顛倒地說(shuō)……
關(guān)于書(shū)法藝術(shù)的穿透力为居，無(wú)論有多少種不同說(shuō)法碌宴，方向是不會(huì)變的，不會(huì)有人把吃泥土當(dāng)美餐蒙畴。如果幼稚的沒(méi)有意味的書(shū)法作品感動(dòng)了你穿透了你的心靈贰镣，那是因?yàn)楦\控制了藝術(shù)認(rèn)知能力的提升，不足以談?wù)摃?shū)法藝術(shù)膳凝。
書(shū)法藝術(shù)作品的穿透力碑隆，一定要有，必須得有鸠项。如果你不明白干跛，要么作品真沒(méi)有穿透力，要么你真看不懂祟绊。
穿透力來(lái)自于作者創(chuàng)作能力所形成的境象楼入，來(lái)自于觀者感同身受的理解，這二者都是長(zhǎng)期學(xué)習(xí)牧抽、磨練嘉熊、實(shí)踐、頓悟得來(lái)的扬舒，當(dāng)然也有個(gè)別人天生悟性好阐肤，一點(diǎn)就通。優(yōu)秀的書(shū)法家必須有敏感的圖像意識(shí)讲坎、空間意識(shí)和精神意識(shí)孕惜。有穿透力的書(shū)法作品都是有質(zhì)感、厚度晨炕、立體感衫画、獨(dú)立性的，都藏著活的靈魂瓮栗，寄托高遠(yuǎn)削罩，舞動(dòng)節(jié)奏瞄勾，強(qiáng)力奔騰，精深出色弥激，神理超拔进陡。
優(yōu)秀的書(shū)法作品，大的方面微服，肯定都是神清氣爽趾疚、氣韻暢達(dá)、精神飽滿职辨，氣象不凡盗蟆，獨(dú)具風(fēng)姿。自古以來(lái)都是或爽朗舒裤、或雄渾、或挺拔觉吭、或清透腾供、或蘊(yùn)藉、或空闊鲜滩、或質(zhì)樸……沒(méi)有一件作品是均勻伴鳖、模糊、混濁徙硅、頹廢榜聂、枯槁、死寂的嗓蘑。
從小的方面講须肆，優(yōu)秀的書(shū)法作品，都具有筆墨干凈桩皿、筆力遒勁的特征豌汇，都會(huì)筆精墨妙、點(diǎn)畫(huà)爽勁泄隔、輪廊清晰拒贱、空間有序。沒(méi)有一件作品是筆墨疲軟佛嬉、粗糙淺陋逻澳、拖泥帶水、優(yōu)柔寡斷暖呕、萎靡不振斜做、無(wú)型無(wú)力的。
那些運(yùn)筆拖沓蔓延缰揪、橫掃豎拖陨享、纏繞不清葱淳、尖削飄浮的，那些結(jié)字呆板呆滯抛姑、離散無(wú)顧赞厕、坍塌萎縮的，那些整體無(wú)精打采定硝、笨重?zé)o靈皿桑、臃腫不堪的，那些構(gòu)造隨便蔬啡、形式呆板诲侮、墨韻虛浮、任筆荒亂的箱蟆，都不具備穿透力沟绪。
最具體最典型的是，多少書(shū)法家一生連落款的名字都寫(xiě)得毫無(wú)意趣空猜，作品會(huì)好嗎绽慈？我看作品習(xí)慣先看落款鈐章，小中見(jiàn)大辈毯，一葉知秋坝疼。
誠(chéng)如一些人怎么寫(xiě)都清透暢達(dá)、神采奕奕谆沃、氣韻天成钝凶，氣象飽滿。一些人再如何努力唁影，再怎么鼓吹耕陷，寫(xiě)出來(lái)的字就是萎靡頹廢，俗不可耐夭咬，到死無(wú)一筆精采啃炸。欣賞、理解也一樣卓舵，有些人一看便知南用，有些人再怎么講解都無(wú)用。說(shuō)到底掏湾，書(shū)法藝術(shù)與人的氣骨緊密相連裹虫，人沒(méi)有骨氣，書(shū)法作品必定沒(méi)有穿透力融击。
