其實我不怎么害怕鬼狠轻，我最害怕的是某些中年婦女，尤其是處在更年期的兇殘大媽彬犯，我很難想象他們竟然也是年輕曼妙的少女演變而來的向楼。

多年前我曾經(jīng)從一個惡魔手中逃過一劫，那個惡魔就是一個中年婦女谐区。

小時候我們都很愛玩彈弓湖蜕，而我就是那種膽小卻又愛跟風(fēng)的孩子。我曾經(jīng)跟著其他的大孩子對著一頭拴在樹下的公潘瘟校“開炮”昭抒。

“射它”，“射它弟弟”炼杖。和我一同的兩個大孩子這樣喊灭返。

可憐的小公牛，它的老二經(jīng)受我們槍林彈雨的轟炸而原地狂飆坤邪。

“你們這幫爛孩子熙含，竟敢打我的牛.......”正當(dāng)我們打的起興時，遠(yuǎn)處傳來一個獅吼功般的聲音艇纺。

我看見那兩位“大哥”急忙把彈弓扔進(jìn)了草叢里怎静，當(dāng)我回過頭來邮弹，一個身材肥大的中年婦女站在了我的面前。看膀酒浮腌乡！惡魔降臨了。

她伸出魔爪奪走了我的彈弓夜牡，把我全家都罵了個遍与纽。我就像一只嚇壞的小白兔，動彈不得塘装，強忍著淚水渣锦。我會被我媽抽斷腳筋，被其他的孩子嘲笑....他媽的氢哮，我完蛋了袋毙。

我從來沒少吃這樣的虧，出這樣的丑冗尤。我永遠(yuǎn)不會忘記那個大媽的兇殘眼神听盖，臃腫肥胖的身體像一座五指山，粗壯的手臂足可以把我的脖子擰碎裂七。

從此我對肥胖的更年期大媽都有一種莫名的恐懼感皆看。

讓我想起這段童年陰影的是《危情十日》這部電影，對于大媽發(fā)起飆來的兇殘與可怕背零，我深有感觸腰吟，而一個患有精神分裂癥的瘋婊子，可不知道會干出什么恐怖的事情來徙瓶。

這部電影改編自美國驚悚小說大師斯蒂芬·金的著作《頭號書迷》毛雇，可能有些人不認(rèn)識這個作家，但一說起《肖申克的救贖》無人不知侦镇，同樣是出自他的筆下灵疮。

像僵尸、吸血鬼壳繁、幽靈等角色作為恐怖元素的電影我們都看得多了震捣，但是一部完全靠演技嚇人的恐怖片從我的閱片庫里找不到第二部了。

作為一個作家闹炉，世界上最美妙的事情是自己的著作完成的那一刻蒿赢，而最痛苦的事情莫過于被人牽著鼻子強迫寫作。

我們的男主角保羅是個作家渣触，剛完成了自己的最后一部系列著作羡棵，準(zhǔn)備出山交稿卻遭遇暴雪車禍，栽到了山崖下昵观，奄奄一息晾腔。

救他的是個大媽，一個肥胖啊犬、粗壯并且患有精神病的中年婦女灼擂，還是個護(hù)士小姐，白衣天使觉至。

他媽的剔应，一提起這種角色我心里就有顫栗的感覺，精神病大媽语御，還是給你扎針的那種峻贮。簡直是童年的雙重陰影。

作家很感謝護(hù)士大媽安妮的救命之恩应闯，可是掀開被子一看纤控，自己的雙腿被撞的歪七扭八的，這哪里是腿碉纺，下變身都是怪獸變異了船万。

安妮自稱是保羅的頭號粉絲，但是保羅很快就發(fā)現(xiàn)骨田，安妮這個女人好像有些不太對勁耿导，開始懷疑安妮是不是個青山出來的瘋婊子。

演瘋子角色的人有很多态贤，但是能把瘋子演的令人毛骨悚然的演員數(shù)不出幾個舱呻。

安妮的表演者是奧斯卡影后凱茜·貝茨，就是這個大媽悠汽，你可以在很多部經(jīng)典美國大片中看到她的身影箱吕，她憑借在《危情十日》中的出色表演摘得第63屆奧斯卡小金人。

每句臺詞柿冲、每個表情殖氏，從正常情緒一秒之間進(jìn)行精神分裂，這演技極具張力姻采，簡直可怕雅采。雖然是個嚇人的大媽，但是讓人看了第一次慨亲，還想看第二次婚瓜、第三次......

回到故事中，真正讓保羅開始寢食難安的是在一天半夜里刑棵，安妮突然走進(jìn)他的房間巴刻，表情嚴(yán)肅地對他進(jìn)行拷問。

原來是她發(fā)現(xiàn)小說里的女主角米瑟莉死了蛉签，心里接受不了胡陪，于是她精神失控沥寥，又開始發(fā)飆了。

“她消失了柠座，是你做的邑雅。”

“你殺了我的米瑟莉妈经』匆埃”

安妮在黑暗中，鏡頭拉近吹泡，她就像一頭發(fā)瘋的母豬骤星，歇斯底里，表情兇殘爆哑，砸花瓶洞难，摔椅子，隔著屏幕都能感覺到好像有一個瘋子出現(xiàn)面前揭朝，正要對你下手廊营，誰知道她要用刀呢，還是用槍呢萝勤，還是要活生生掐死你露筒。

保羅已經(jīng)被嚇傻了，多說一句話都可能會遭罪：

他媽的差一點就被這個老母豬給干了敌卓，他媽的原來真是個瘋婊子慎式。她打算把我這個殘廢作家囚禁在自己的家里遭罪......他媽的，我完蛋了趟径。

醫(yī)學(xué)上瘪吏，精神分裂癥分為六種形態(tài)：偏執(zhí)型、青春型蜗巧、緊張型掌眠、單純型、未分化型幕屹、殘留型蓝丙。

而安妮偏偏是最嚴(yán)重和危險的偏執(zhí)型，幻覺望拖、妄想渺尘、強迫癥，一樣不落说敏。

第二天鸥跟，安妮又恢復(fù)了正常，對于自己昨晚干什么完全忘記了，她對自己的行為解釋是：思路不清晰医咨。

接著她的妄想癥又發(fā)作了枫匾，她對保羅說：“我向上帝提及此事，上帝說：‘我把他交給你拟淮，讓你引領(lǐng)他干茉。’”

保羅心里想：引領(lǐng)我？WTF?你他媽一個神經(jīng)病瘋子惩歉，又瘋又丑的老母豬要來引領(lǐng)老子？請問上帝是你爹嗎俏蛮？

這個引領(lǐng)是什么呢撑蚌？就是強迫保羅親手把自己剛完成的最后一份米瑟莉系列手稿燒掉。

安妮對保羅的曾經(jīng)了如指掌搏屑，現(xiàn)在連保羅的老二長什么樣都一清二楚了争涌，她完全知道這是唯一的一份手稿，燒掉之后米瑟莉就不會死了辣恋。

但是安妮的引領(lǐng)還沒結(jié)束亮垫，他要保羅按照自己的心意來繼續(xù)創(chuàng)作米瑟莉。

一個作家最痛苦的事情莫過于此了伟骨，被自己的粉絲下判決書強迫寫作饮潦。據(jù)說這也是斯蒂芬·金先生原著中對讀者妄自批評的一次反抗：

作品應(yīng)該由作者來主導(dǎo)，讀者不應(yīng)該指手畫腳携狭，強迫改變故事走向继蜡。

對作品的強迫如同對作家的囚禁，而保羅要遭受的罪孽絕不僅于此逛腿。當(dāng)安妮發(fā)現(xiàn)了保羅逃生的行動后稀并，決定要對他放大招了。

她把保羅綁在床上单默，用八磅鐵錘把保羅的兩只腳踝全都敲斷碘举，這下他徹底殘廢了，永遠(yuǎn)都跑不了......真他媽痛搁廓。

當(dāng)中還有個老年偵探前來調(diào)查引颈，保羅以為自己得救了，但是這位偵探大爺真的不是他的上帝境蜕，被安妮一槍就干死了线欲。

這個冤死的偵探更強烈的反襯出安妮精神分裂癥的扭曲人格，殺人如麻的暴力傾向汽摹。

保羅的求生意志也是電影表現(xiàn)的一個重點李丰，當(dāng)我們以為他瀕臨放棄時，劇情又開始反轉(zhuǎn)逼泣，他決定利用安妮的強迫癥弱點趴泌，背水一戰(zhàn)舟舒。

保羅燒掉了最新創(chuàng)作的“米瑟莉”手稿，安妮的情緒徹底爆發(fā)了嗜憔，兩個人展開生死較量秃励。結(jié)果怎樣，我就不透露了......

電影看完之后吉捶，心里的余悸仍未停息夺鲜。安妮的表演很大氣程度上支撐起了《危情十日》的核心。

這個演技爆棚的大媽呐舔，把一個精神分裂癥瘋子的行為和心理表現(xiàn)的淋漓盡致币励，令人拍手叫絕，明明是一部驚悚片珊拼，又好像在看喜劇片食呻。

另外，這個故事沒有傳統(tǒng)中的僵尸或鬼怪等角色的具象恐怖澎现，而是通過人物的扭曲性格與情境描寫來表現(xiàn)：

一個患有精神分裂癥的女人仅胞，受家庭和婚姻的傷害一步步墮落成魔，以及一個封閉空間內(nèi)的緊張氣氛來營造故事的驚悚情緒剑辫。

這是斯蒂芬·金的作品給我的啟發(fā)干旧，對于故事創(chuàng)作的另一種表現(xiàn)可能：

不是《午夜兇鈴》、《生化危機》妹蔽、《電鋸驚魂》那樣的血腥恐怖的畫面莱革，而是去挖掘人性當(dāng)中最本質(zhì)的特征與社會現(xiàn)實的聯(lián)系，這樣的作品也許會更加有欣賞的價值讹开。