小山重疊金明滅
鬢云欲度香腮雪
懶起畫蛾眉懈费，弄妝梳洗遲
照花前后鏡梦染，花面交相映
新帖繡羅襦吧慢，雙雙金鷓鴣
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無意間得到如此清麗婉轉(zhuǎn)的一首小詞牲蜀，一直愛不釋手仰禽，想來最難得的便是與朋友一起拿來分享喊废，自來探討一番祝高。
飛卿也是我喜愛的一位詞人，作為晚唐花間派的創(chuàng)始人之一污筷，不僅文采非凡工闺，且名其“花間”更令人得其深婉乍赫，從此便一發(fā)不可收拾。
這是屬于哪個(gè)時(shí)代的人陆蟆，現(xiàn)在看來也許并非多么重要雷厂，如今常人來看，往往被“冠以”瘋癲慵懶之嫌叠殷，瘋癲之人譬如好動(dòng)改鲫，慵懶之人譬如好靜，一動(dòng)一靜林束，此乃藝術(shù)追求的兩種極端像棘，常人不可求矣。譬如一手好詞好曲壶冒，定要在漫漫的時(shí)光中取煉出來缕题，不可求之。生活乃藝術(shù)的一面銅鏡胖腾，亦可供人笑語烟零，亦惆悵多情。
何謂惆悵咸作？謂之不如意也锨阿。
“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”性宏。詞曲的開篇便提到了一位女子晨妝梳洗前將起未起時(shí)的情景群井。“重疊”一詞毫胜，大概來源于“雙蛾疊柳”一詞书斜，“疊”就是蹙眉的意思，“金”也就是我們所熟知的一種花鈿酵使，盛行于唐代女子的眉間額妝荐吉，關(guān)于這種妝容，在現(xiàn)在的敦煌石窟的飛天像中可以尋得見口渔，這里且不作細(xì)說样屠。頭發(fā)也是當(dāng)時(shí)新興的發(fā)式，古代人對于頭發(fā)重視缺脉，因有“割發(fā)代首”的典故痪欲，又有“宿昔不梳頭，絲發(fā)披兩肩攻礼。婉伸郎膝上业踢，何處不可憐”的深厚情義。理解了這些關(guān)鍵字礁扮，我們便能體會(huì)得到整句詞的意思知举。面對銅鏡瞬沦，看到自己梳好的發(fā)髻蓬松如云，欲要貼在自己雪白的面頰之上雇锡，而此時(shí)眉間的花鈿也在晨曦的裊裊晴絲中一明一滅逛钻，閃閃發(fā)亮。
?“懶起畫娥眉锰提，弄妝梳洗遲”曙痘。則講具體的曉起晨妝過程，與之前的頭兩句相互呼應(yīng)欲账，為全詞的畫龍點(diǎn)睛之筆屡江。眉黛，畫的是之前所說的“小山黛”赛不，為唐代的一種眉式（一說為唐元和后期所流行的一種濃闊的蛾翅眉）。其眉毛細(xì)長彎曲罢洲，像蠶蛾的觸須一般踢故。古代女子化妝必畫眉，這是約定俗成的一種習(xí)式惹苗，也是中國古代千百年來女子唯一不變的美麗風(fēng)尚殿较。若以現(xiàn)代人的審美時(shí)尚來看，不一定會(huì)深知其中妙趣桩蓉。唐代詩人朱慶馀所作詩句：“妝罷低聲問夫婿淋纲，畫眉深淺入時(shí)無”就是最好的體現(xiàn)。于是在新婚燕爾的第二天清晨院究，新娘悉心打扮好后洽瞬，還要輕輕地問下郎君，自己畫眉的濃淡可合時(shí)興业汰。但是詞中的女子則一反常態(tài)伙窃，略顯嬌柔慵懶之態(tài)，可見心中是何等悵然样漆，只因自己的心上人沒能看得到自己为障。
“照花前后鏡，花面交相映”放祟。為妝成后描寫的情景鳍怨，打扮的最后一步便是把新鮮的花朵簪在女子烏黑的發(fā)髻周圍,此刻一幅美艷動(dòng)人的美人圖就呈現(xiàn)在我們眼前。可惜她那絕世的容顏跪妥，到底是為了誰而存在呢鞋喇？或許連她自己都還未知曉吧？左不過是任流光繾綣骗奖，飛花欲墜罷了确徙，更添一縷新愁醒串。此時(shí)的女子，內(nèi)心莫名的一種惆悵空寂之感逐漸開來鄙皇，也為詞曲末句的服飾描寫作了一個(gè)很好的鋪墊芜赌。
服飾的描寫可以稱得上是其中最為精妙的一部分。既已妝成伴逸，一切妥帖缠沈，那么就要開始一日的女紅了。刺繡错蝴，是服裝必不可少的洲愤，當(dāng)然也要拿最新的花樣裝飾才可∏昝蹋可偏偏就是自己新穿的衣服上卻又是成雙成對的鷓鴣柬赐，倒更使得女子不禁有所觸動(dòng)而更添愁意了。
通篇詞作意境思想連貫官紫，從中不難看出作者筆工之神妙肛宋，寥寥數(shù)語，從一細(xì)微事物即表現(xiàn)出一個(gè)人內(nèi)心言語的反復(fù)難訴束世，以及頻頻轉(zhuǎn)換的心理活動(dòng)酝陈。難怪周汝昌先生評價(jià)其“通體一氣，精整無只字雜言毁涉，”“若為之?dāng)M一韙增入沉帮，便是梳妝”。不錯(cuò)贫堰，其實(shí)若能領(lǐng)會(huì)“梳妝”二字穆壕，便這一切問題也將迎刃而解了。
