要不是出于對某些國家的不恥矗烛，這首歌本該是堂而皇之端坐在我音樂崇拜的圣階上罢荡。對于歌曲本身的喜愛我直言不諱：“可以超越叔锐，無法相較芋哭！”這就是我要推薦的宗次郎的《故鄉(xiāng)的原風景》——一首與世無爭卻能擊碎一切浮華的禪意之作富寿。
其實睬隶，武俠迷們對于這首歌并不陌生，從陳小春版《鹿鼎記》页徐、到古天樂版《神雕俠侶》再到《天龍八部》等等苏潜，它都被天衣無縫的縫合在港產(chǎn)片細膩綿長的情境中，以至于當稍后2013年火爆一時的《北京愛情故事》再次啟用此首背景音樂時变勇，我一度懷疑這只是導演為滿足本身偏愛而固執(zhí)的放棄了影片對音樂的駕馭能力恤左，顯得十分突兀。
《故鄉(xiāng)的原風景》作者描繪了他心中的故鄉(xiāng)搀绣，不帶有絲毫功利的摯愛飞袋，從樂曲中能感受到陽光的溫暖、原野的柔軟链患；水流的纏綿巧鸭、和風的自由，但愿許它一世麻捻、不免孤獨離愁纲仍，那就是故鄉(xiāng)——可以陪你在四季間飛奔，卻早已在你心底定格為永恒贸毕。這種其他音樂無法企及的質(zhì)感源自于作者對音樂本身的忘我郑叠，作者宗次郎在21歲時第一次聽到陶笛的聲音，即刻著迷于它的天籟崖咨，陶笛本身音色細膩锻拘，彌補了傳統(tǒng)竹笛的尖澀和呱噪，同時特有的陶土回音還增添了梵音般的悠遠意味。四年后他遍搬遷至出產(chǎn)陶笛的日本木縣東部茂木町署拟，潛心研學婉宰，搭窯、擁土推穷、制笛心包、成曲已經(jīng)是12年后的事了，此間陶笛就是他的唯一馒铃，故鄉(xiāng)則是他與唯一的全部回憶蟹腾。此外，除陶笛本身区宇，作品還勝在精致的配樂娃殖，至始至終運用了極為厚實的弦樂和后期，從低沉深邃的吉他议谷、豎琴炉爆，到真情流露的提琴，加之主旋律的反復旋回卧晓，讓歌曲更加富有張力又飽含深情芬首。當然，樂曲在渲染故鄉(xiāng)的歲月靜好同時逼裆，也刻無時不刻流露著離鄉(xiāng)的悲愁郁稍，這與很多人對美好過去戀戀不舍形成強烈的情感共鳴，笛的嘆息胜宇、弦的撩撥耀怜，讓你在回憶里暗自神傷......
當然，如此超俗的曲調(diào)掸屡，與之相稱的填詞也趨之若鶩封寞，這首曲在引進過程中曾經(jīng)出現(xiàn)過的填詞版本高達五種，其地位可見一斑仅财，且詞句和意境也清澈飄渺狈究，與曲調(diào)本身相得益彰。但放進去卻顯得格格不入盏求、靈犀全無抖锥，索性就去了吧；而這種純音樂的狀態(tài)碎罚，不僅沒有使整曲單調(diào)磅废，還起到了給思緒留白的效果，營造出非常松弛的欣賞氛圍荆烈，特別適合現(xiàn)代人煩躁時拿來放松之用拯勉。
值得一提的是竟趾，另一位與他同國度的藝術(shù)大師宮崎駿，從他的《風之谷》系列宫峦、《龍貓》岔帽、《千與千尋》以及最后的《起風了》，都能讓人感受到這位殿堂級漫畫家對天空导绷、對純真犀勒、對自由的執(zhí)著。他們雖然處于不同的領(lǐng)域妥曲，但相似的價值觀卻給人呈現(xiàn)出不盡相同的本真美贾费、樸實美，相比較檐盟，他們國家真的要臉紅了褂萧。
