孤立孔飒、城市性、已失之愛艰争、已逝時(shí)光秘而不宣的欲望十偶，以及角色們帶來的內(nèi)在情感的矛盾性，總是王家衛(wèi)電影序列中不變的話題园细。那些紅塵中翻滾的小人物惦积，都會(huì)在這個(gè)膨脹的電影時(shí)空中，完成與我們的生命共享猛频。今天我想談?wù)摰氖且环N永遠(yuǎn)的可望而不可及狮崩，一段已經(jīng)被現(xiàn)代人所遺忘的時(shí)光。
（接下來是完整劇透時(shí)間鹿寻，如果你沒有看過影片建議你最好先收藏本文睦柴，觀影之后再來閱讀）
2000年作為一個(gè)犀利紀(jì)元的歷史時(shí)刻，整個(gè)世界都在涌動(dòng)著一種巨大的懷舊潮毡熏，《花樣年華》可以算的上是這一批主題電影的峰值坦敌。非同尋常的攝影角度，快節(jié)奏而分散的剪輯痢法，充滿魔力的高飽和色調(diào)都使得電影自始至終縈繞著一種對逝去時(shí)光的依戀狱窘。
香港于97年回歸中國，大陸曾承諾50年內(nèi)不改變香港财搁，但我們都知道歷史的車輪一定會(huì)推進(jìn)香港的改變蘸炸，所以王家衛(wèi)選擇用影像記錄了那段注定會(huì)被遺忘的記憶。接下來我會(huì)試著聊聊王家衛(wèi)如何用試聽表達(dá)把握住這種懷舊氛圍的尖奔。
構(gòu)圖：
（1）特寫：這部戲?qū)τ谘輪T的要求非常高搭儒，高就高在電影中所有感情信息并不是通過對話以及演員表情所傳達(dá)的，演員在片中大部分時(shí)間都是作為物質(zhì)性的載場提茁。全片有超過一半的片幅都是交代演員肢體語言的局部特寫鏡頭
貼近的運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)拍攝張曼玉的身體局部? 攝影機(jī)的鏡頭像一種撫摸的目光淹禾，彌散著懷舊式的戀物表達(dá)）
更多時(shí)候要解讀主人公的內(nèi)心感情狀態(tài)，需要先讀懂這些非語言對話茴扁。
（2）前景遮擋：很多人無法進(jìn)入《花樣年華》角色的內(nèi)心铃岔，是因?yàn)槲覀兞?xí)慣了從電影中的角色表情進(jìn)入體驗(yàn)，這涉及到電影視點(diǎn)的因素丹弱，有一種視覺觀點(diǎn)是攝影機(jī)離主人公越近德撬，我們越能夠體驗(yàn)到角色的內(nèi)心铲咨。反觀本片的電影視點(diǎn)躲胳，觀眾并不是與電影角色貼切處于一個(gè)電影空間蜓洪。
全片所有主人公的表情語言敘述鏡頭都使用了前景遮擋的構(gòu)圖，前景隔開觀眾與主人公的聯(lián)屬性坯苹，即使我們離他們?nèi)绱私√矗冀K是無法進(jìn)入他們的內(nèi)心體驗(yàn)，是一種非常細(xì)膩的個(gè)體間性的鏡頭敘述
鏡頭一次又一次的透過其他物體拍攝粹湃，朱先生恐仑、蘇小姐的角度
這種奇特的觀察視點(diǎn)既缺失了主觀性又沒有客觀的完整呈現(xiàn)場景，是一種極為陌生的場景敘述为鳄，給與觀眾偷窺的鬼視點(diǎn)的觀看體驗(yàn)
（3）框架式構(gòu)圖和空間擠壓：古老的小街裳仆、雨中的石階、昏暗的暖光孤钦，有趣的是這些場景都無法在香港尋找到如此懷舊的地點(diǎn)了歧斟，王家衛(wèi)把取景地設(shè)置在新加坡、曼谷等地偏形，而室內(nèi)場景設(shè)置在香港静袖，這使得攝影表現(xiàn)非常促狹，但從另一個(gè)方面俊扭，這種空間表述又是一面棱鏡队橙，反映當(dāng)時(shí)香港的地緣政治關(guān)系，以及這批移民者在香港孤立矛盾的社會(huì)處境萨惑。
鏡頭調(diào)度：
在片中最無法忽視的就是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式：穩(wěn)定的水平橫移調(diào)度捐康，在之前《鋼的琴》的鏡頭語言分析中我曾淺要談過，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)追求模仿人類視覺習(xí)慣庸蔼，但橫移鏡頭具有很機(jī)械的非人意味吹由，它并不是寫實(shí)鏡頭，更多時(shí)候它是作為快速建立場景的作用被應(yīng)用進(jìn)電影中的朱嘴。
（片中二人第二次一起吃飯的橫移鏡頭建立場景）
（周慕云在街巷中獨(dú)自徘徊的場景）
（兩人一起回家的場景）
但除去建立場景倾鲫，如此大量的橫移調(diào)度也承擔(dān)了另一個(gè)鏡頭語言功能——極其富詩意的象征隱喻
3.景深：電影中的景深應(yīng)用堪稱經(jīng)典，在非常稀少的雙人鏡頭的人物表情特寫中萍嬉，極端大淺焦景深直抒胸臆的告訴了觀眾導(dǎo)演想說的一切（雙人鏡頭多用于二人極為靠近的特寫來暗示關(guān)系非比尋常乌昔，給觀眾二人的關(guān)系信息）
不過畫面中兩人雖是分享關(guān)系，但缺被這種虛化效果所拉開壤追，磕道；兩個(gè)主人公一實(shí)一虛? 無法完成共享生命空間、情感空間行冰、生命空間的雙人鏡頭表述溺蕉，角色無法或者說是懼怕與另一個(gè)對象分享情感伶丐，兩個(gè)人擺脫不了自己配不上對方的想法。
與之相對的是電影中及其華美色調(diào)高飽的大深焦鏡頭
再次用空間探討了兩個(gè)主人公相互渴望而又不可及的關(guān)系
（場景最后的空鏡頭也飽含著周慕云對那段感情的無比思念）
車與車相撞是車禍疯特，人與人相撞是愛情哗魂，可車總和車相撞，人總和人相讓漓雅。道德譴責(zé)與情感追逐力度的不斷錯(cuò)位構(gòu)成了這部電影录别，也構(gòu)成結(jié)尾周慕云藏在樹中那永遠(yuǎn)解不開的謎團(tuán)的纏繞。無論你把這影片看作人類渴望的沉思邻吞，又或者是人類世界中社會(huì)政治壓力的反映组题，其中懷舊而富有詩意的視聽語言都帶給了給我們源源不絕的憂傷與悵惘。
