文章是語言的藝術(shù)借跪，好的文章就是語言運(yùn)用的好政己，能獲得讀者的認(rèn)同。
一掏愁、簡短明確的語言
1.我們看魯迅《藥》的一段：
老栓慌忙摸出洋錢歇由，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西果港。那人便焦急起來沦泌，嚷道，“怕什么?怎的不拿!”老栓還躊躇著;黑的人便搶過燈籠辛掠，一把扯下紙罩谢谦，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過洋錢萝衩，捏一捏回挽，轉(zhuǎn)身去了。嘴里哼著說猩谊，“這老東西……千劈。”
此處的背景是康大叔從死去的革命者夏瑜身上预柒，用饅頭蘸上鮮血队塘，再給華老拴的小兒子治肺癆∫搜欤康大叔“搶”憔古、“扯”、“裹”淋袖、“塞”鸿市、“抓”、“捏”即碗、“轉(zhuǎn)”焰情，一系列主動(dòng)動(dòng)詞立刻展現(xiàn)康大叔利索大膽的形象，印象深刻剥懒。因此内舟，主動(dòng)動(dòng)詞，讓文章迅速引起人的注意力初橘。那些被動(dòng)動(dòng)詞則難引起別人注意验游。我們看一個(gè)句子：球被男孩打了充岛。被動(dòng)句顯然沒有動(dòng)作的發(fā)起者，顯得軟弱無力耕蝉。讀者不太好接受崔梗。同時(shí)，句子拉長垒在，節(jié)奏放慢蒜魄，句子更加無力。
因此场躯，多使用主動(dòng)動(dòng)詞非常有必要谈为。
2.我們看茅盾的《子夜》開頭：
太陽剛剛下了地平線。軟風(fēng)一陣一陣地吹上人面推盛，怪癢癢的峦阁。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地耘成，悄悄地，向西流去驹闰。黃浦的夕潮不知怎的已經(jīng)漲上了瘪菌，現(xiàn)在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地，艙面比碼頭還高了約莫半尺嘹朗。風(fēng)吹來外灘公園里的音樂师妙，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮屹培。
這些片段的句子簡潔默穴，短句多，傳達(dá)的意思清晰褪秀，每一句的意思都容易理解蓄诽，讀起來不累。長句一多媒吗，心理感到壓抑仑氛，失去耐心。
二闸英、生動(dòng)形象的敘事
敘事如何生動(dòng)形象锯岖？要想生動(dòng)形象，具體是必不可少的甫何。具體出吹，則要求言之有物。言之有物辙喂，少不了描寫捶牢。因此赃额，這個(gè)“物”不是抽象的東西，而是馬上感受到的事物叫确。
例子：在路的盡頭跳芳，在力拓巴托皮拉斯的河岸上，坐落著巴托皮拉斯竹勉。這是一個(gè)風(fēng)景如畫的老村莊飞盆，有著別具一格的建筑和狹窄的街道〈闻遥”在這段文字里吓歇，詞匯“風(fēng)景如畫”和“別具一格”很抽象，讀者看不到這個(gè)地方的樣子票腰。經(jīng)過修改后城看，句子是這樣的：“在路的盡頭，古老的村莊巴托皮托斯就坐落在力拓巴托皮拉斯的河岸邊杏慰，村子里到處都是灰泥外墻的莊園和用鵝卵石鋪成的小路测柠。”
1.描寫要使用動(dòng)態(tài)動(dòng)詞缘滥，少用靜態(tài)動(dòng)詞轰胁。動(dòng)態(tài)動(dòng)詞表示動(dòng)作本身。
原句：他不停地嚼著煙草朝扼，雷德曼是他最喜歡的牌子赃阀。
修改句：因?yàn)樽炖锝乐Ｙu的雷德曼煙草，所以他的腮幫子鼓了起來擎颖。
所以榛斯，村子坐落在河岸上，而不是在河岸上搂捧。古詩中不說“深山有古寺”驮俗，而是“深山藏古寺”。動(dòng)態(tài)動(dòng)詞的確很好异旧，因?yàn)樗尸F(xiàn)變化意述，含有一種發(fā)現(xiàn)之感，避免枯燥呆板吮蛹，顯得生動(dòng)荤崇；而靜態(tài)動(dòng)詞只是一種狀態(tài)的描述，容易枯燥乏味潮针。
2.要生動(dòng)形象术荤，還必須調(diào)動(dòng)五官。晚清作家劉鄂的《老殘游記》記錄王小玉說書的妙處每篷。原文如下：
王小玉便啟朱唇瓣戚，發(fā)皓齒端圈，唱了幾句書兒。聲音初不甚大子库，只覺入耳有說不出來的妙境：五臟六腑里舱权，像熨斗熨過，無一處不伏貼仑嗅；三萬六千個(gè)毛孔宴倍，像吃了人參果，無一個(gè)毛孔不暢快仓技。唱了十?dāng)?shù)句之后鸵贬，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒脖捻，像一線鋼絲拋入天際阔逼，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方地沮，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折嗜浮。幾囀之后，又高一層诉濒，接連有三四疊周伦，節(jié)節(jié)高起∥椿模恍如由傲來峰西面攀登泰山的景象：初看傲來峰削壁干仞，以為上與大通及志；及至翻到做來峰頂片排，才見扇子崖更在做來峰上；及至翻到扇子崖速侈，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險(xiǎn)率寡，愈險(xiǎn)愈奇。
作者為了表現(xiàn)王小玉唱書的高超技藝倚搬，借助通感冶共，采用味覺，比如吃人參果每界；采用觸覺捅僵，比如毛孔之暢快；采用視覺眨层，比如傲來峰庙楚、扇子崖和南天門。其中尤其是氣味和聲音趴樱，人一般在一定的空間中感受到的馒闷，所以加深空間的深度酪捡。由此，讀者建立一種空間感纳账，真正達(dá)到逼真的效果逛薇。
3.描寫需要大量的語言，太長的描寫讓讀者覺得乏味疏虫。因而作家在描寫時(shí)永罚，注意言簡意賅，把表達(dá)的意思壓縮整合议薪。
《達(dá)拉斯晨報(bào)》這樣寫英國搖滾巨星：
他的頭發(fā)是亂糟糟的尤蛮，原來為人熟悉的烏黑發(fā)亮的公雞頭變成了亂的蓬蓬的一團(tuán)，就像剛從床上爬起來斯议。蒼白的皮膚像從未見過太陽一樣产捞。那張長長的面無表情臉上最突出的就是大鼻子。他看起來太滑稽了哼御。像是漫畫版的英國搖滾巨星坯临。
他看起來棒極了，就像一顆滾石恋昼。
這段搖滾巨星的文字只從頭發(fā)看靠、皮膚和鼻子的角度來寫，刻畫了一個(gè)邋遢液肌、滑稽挟炬、不修邊幅的形象，省去耳朵嗦哆、眼睛等部位的描寫谤祖，暗示性強(qiáng)，豐富了其中的意思老速。描寫當(dāng)然要選擇性地寫粥喜，獲得緊湊鮮明的效果。
4.要生動(dòng)形象橘券，還可使用比喻额湘。
比喻一般分明喻和暗喻。舉個(gè)例子旁舰，明喻有“像刷子一樣的直發(fā)”锋华，暗喻則可以“臉上笑開了花”，前者直截了當(dāng)鬓梅，后者比較含蓄供置。
當(dāng)然，比喻不能忘了本體和喻體的相似性绽快。換句話說芥丧，比喻要求合適紧阔。村上春樹在《奇鳥行狀錄》中寫：這里有一種舒坦，如在墻角覓得一處與自己體型正相吻合的凹陷续担。這個(gè)比喻非常貼切擅耽，找到舒坦與墻角凹陷的相似處。
有人說物遇，第一個(gè)把美女比喻成鮮花的是天才乖仇，第二個(gè)再用同樣的比喻是蠢材。所以询兴，人們青睞新穎的比喻乃沙，不想看到陳詞濫調(diào)。怎樣才新穎呢诗舰？錢鐘書說警儒，分得愈遠(yuǎn)，則合得出人意表眶根，比喻就愈新穎蜀铲。簡而言之，在相似性的前提下属百，本體和喻體的距離越遠(yuǎn)记劝，就越新鮮，體現(xiàn)相反相成的道理族扰。
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