1屋休、構好圖后坞古，按照構圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散劫樟。用雪地皴筆畫出房蓋痪枫、獨木橋和河岸。

2叠艳、用濃墨畫出房子和倉房奶陈，小心襯托出樹形。

3附较、畫獨木橋和河水吃粒，注意襯出樹形。

4拒课、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝干徐勃，注意疏密關系和前后掩映事示。

5、打濕房子背景疏旨，用紙筋拓印淡墨很魂，潑出后面的虛樹，隨時注意墨色的滲化檐涝，保護好房子的形遏匆。

6、在淡墨上畫樹谁榜，由濃而淡幅聘，力求豐富統(tǒng)一。

7窃植、繼續(xù)打濕后面帝蒿，紙筋拓印遠處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房巷怜。

8葛超、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當?shù)奈恢卯嫵龊诠费铀埽啙嵗洹?/p>

9绣张、用淡墨樹豐富后面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢关带，力戒單薄侥涵。在黑樹上嵌雪，調整畫面宋雏。最后落款蓋章芜飘，一幅畫完成。

趙春秋：冰雪山水畫寫生轉換技法

1磨总、首先嗦明，對所要轉換的寫生作品進行解讀，對整個構圖的起承轉合深入分析蚪燕，對山石結構做到心中有數(shù)娶牌，對即將開始的畫面做好設計。古人講置陳布勢邻薯，經(jīng)營位置惶楼，說的就是構圖要像行兵布陣一樣眶痰，要仔細推敲茉稠，要有經(jīng)營的理念削解。

圖文/趙春秋

2、?用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結構壹罚。

3葛作、用稍濃的墨找出山石結構，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關系猖凛，開始點樹赂蠢。

小貼士：畫雪地皴的時候，注意筆里的水分辨泳，要求墨色由濃到淡過度自然虱岂，可以在試筆紙上反復試驗，有把握了再畫菠红。

4第岖、點完樹后，用大筆順勢按結構潑后面的山崖试溯。

5蔑滓、深入表現(xiàn)中間山崖的結構和形狀，用雪地皴刻畫巖石與雪地的關系遇绞。

6键袱、點樹，注意疏密關系摹闽。畫樹要當人來畫蹄咖，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓钩骇，要有故事才生動比藻。

7铝量、點完樹后繼續(xù)往后推倘屹，用大筆順勢按結構潑后面的山崖，干后深入刻畫慢叨。

8纽匙、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分拍谐，恰當?shù)牧舫鲅┥降奈恢谩?/p>

9烛缔、進一步調整背景，用更深一點的墨擠出遠山轩拨，讓畫面更豐富一些践瓷。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統(tǒng)一畫面亡蓉。

10晕翠、調整畫面，力求統(tǒng)一，最后落款蓋章淋肾，完成硫麻。

趙春秋寫生轉換冰雪山水畫欣賞：

原寫生作品：

轉換的冰雪山水畫作品：

原寫生作品：

轉換的冰雪山水畫作品：

雪地皴

在很多人眼里，冰雪山水畫是很神奇的樊卓。冰雪山水畫是發(fā)展了的雪景畫拿愧，在中國傳統(tǒng)繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞碌尔，早在詩經(jīng)楚辭等文學作品中浇辜，雪的形色質就被賦予了喻象的表現(xiàn)，雪的物理唾戚、物狀與人的性情聯(lián)系起來奢赂，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚樸重颈走，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來膳灶。

歷史發(fā)展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發(fā)生了巨大的變化立由，冰雪山水畫呈現(xiàn)出嶄新的面貌轧钓，為社會各界所喜愛，但是锐膜，無論對于專業(yè)還是非專業(yè)人士來說毕箍，對當代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的，很多人的認識還停留在“礬水”道盏、“特技”的層面上而柑，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統(tǒng)雪景畫的血脈傳承和基因發(fā)展荷逞。

著名畫家趙春秋老師從一個浸淫于斯30年的畫家角度媒咳，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的秘密，希望可以有助于大家深層次地理解种远、感受涩澡、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態(tài)度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中蕩滌情操坠敷，觀物怡情妙同，讓我們于物理、畫理膝迎、情理上并蓄兼得粥帚。

?你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫限次，畫完了在正面看芒涡！

下面的雪包，就是礬水調墨在反面畫的。

雪包拖陆，還是礬墨技法弛槐。

白色的樹，用礬墨在背面畫的依啰，層層疊疊是不是很神奇昂醮？

冰雪山水畫中的白色樹木速警，有時候是可以留白的叹誉，盡管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨闷旧。

利用宣紙本身的白色长豁，計白當黑，知白守黑忙灼，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了匠襟。

看到后面的樹了嗎？不著一字该园，盡得風流酸舍，感覺就是妙手偶得啊里初！

把宣紙揉出肌理來啃勉，因勢象形，渾然天成双妨。

本來是一團皺紙淮阐，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感暗笃贰泣特？

不要以為冰雪山水畫的樹都很現(xiàn)代，其實是有傳統(tǒng)的哑诊，沒有傳統(tǒng)的功力群扶，一般人是畫不好的及刻！

看看這樹镀裤，是不是有宋元山水的影子啊缴饭？

來幾棵能看清楚的暑劝，是不是傳統(tǒng)的樹法？

雙勾樹

看看颗搂，需要傳統(tǒng)功力不担猛？不下功夫臨摹傳統(tǒng)繪畫能畫不？

冰雪山水畫是講筆墨的，沒有傳統(tǒng)的文人畫基礎是畫不好的傅联，一幅好的冰雪山水畫先改，在點劃披離間是閃爍著文人畫筆墨精神的。

和文人畫要求一樣蒸走，冰雪山水畫也是書法用筆仇奶，是寫出來的，不是畫出來的比驻，更不是描出來的该溯。

看那富有彈性的小樹枝，靠描是出不來這感覺的别惦。

冰雪山水畫狈茉，善于表現(xiàn)霧凇，這是傳統(tǒng)繪畫技巧里所沒有的掸掸！

冰雪山水畫的色彩是豐富的氯庆，但不管什么顏色，不改冰雪本質扰付！

雪地

雪地皴技法歌訣

趙氏雪地皴点晴，人說是萬能；

山水云天景悯周，樣樣都能用粒督；

整筆調淡墨，刮余成扁鋒禽翼；

先試一兩下屠橄，查看墨色情；

一邊蘸清水闰挡，翻轉把筆橫锐墙；

上水壓下墨，滲化自然成长酗；

盤邊蕩兩下溪北，刮余再合融；

再試兩三下夺脾，觀察過渡情之拨；

然后紙上畫，水墨來補充咧叭；

一筆仨半包蚀乔，一星管二用；

指甲來勾線菲茬，疏密有造型吉挣；

上邊上面底派撕，下邊下面頂；

近景雪窩大睬魂，遠景河岸平终吼；

小燕忌單飛，組合成雪景氯哮。

蘇振灜臨摹作品一

雜樹技法歌訣

趙氏畫雜樹衔峰，線條見真功；

單雙勾樹干蛙粘，筆筆不放松垫卤；

樹干中間啟，中鋒變側鋒出牧；

側鋒需提筆穴肘，擦動變中鋒；

再畫兩邊線舔痕，頓挫有碎整评抚；

皴擦細收拾，樹疤在其中伯复；

上干可單勾慨代，中鋒貫接成；

樹干忌電桿啸如，彎曲勁造型侍匙；

再說畫樹枝，單勾書法功叮雳；

筆筆送到位想暗，長短女字形；

出枝似焊接帘不，粗細收筆成说莫；

唯美三十度，穿插自然行寞焙；

露枝要精到储狭，指向看得清；

偶爾幾個點捣郊，點線面即成辽狈；

大小前后錯，疏密成樹景模她。

蘇振灜臨摹作品二

鏤空技法歌訣

趙氏鏤空法稻艰，俗稱曰掏樹；

用紙干或濕侈净，先畫背影部尊勿；

大筆蘸淡墨，初設樹暗處畜侦；

用筆有長短元扔，出枝能照顧；

執(zhí)黑重守白旋膳，胸中有白樹澎语；

淡墨先找型，小點和短豎验懊；

點線管多面擅羞，下筆看白處；

找上兩三遍义图，枝干已顯初减俏；

枝叉三個點，多枝有分布碱工；

樹干用濃墨娃承，邊緣要清楚；

白樹外都暗怕篷，暗中點線厾历筝；

畫面黑白灰，層層見功夫廊谓；

主樹可下伸梳猪，可顯在近處；

橫豎皴一下蒸痹，明暗紋理露舔示；

陪上遠近景，畫面更豐富电抚。

蘇振灜臨摹作品三

礬墨技法歌訣

趙氏礬墨法惕稻，于老真?zhèn)魅耍?/p>

礬墨或奶墨，技法有創(chuàng)新蝙叛。

雪包用礬墨俺祠，旨在顯礬印借帘；

畫樹用奶墨蜘渣，意在擋透洇。

礬水奶紙筆肺然，畫材要齊備蔫缸；

雙層夾宣紙，自制白礬水际起；

選筆有講究拾碌，反畫乃核心吐葱。

先說畫雪包，技法用拖筆校翔；

大號山馬筆弟跑，整筆蘸礬水；

筆尖調墨色防症，一筆成雪皴孟辑；

拖筆宜慢行，意在可透浸蔫敲；

自前往后畫饲嗽，鐵律不可違；

雪包大小兼奈嘿，疏密排列緊貌虾；

走筆看上弧，下邊自留又该础酝惧；

前面包短厚，后面長薄引伯诬；

河岸需拉底晚唇，重墨壓半分；

重復兩三次盗似，多層顯礬恿ㄉ隆；

畫完正面看赫舒，礬墨雪地吟悍及。

再說畫霧凇，技法寫松針接癌；

小號山馬筆心赶，飽蘸牛奶水；

行筆切勿快缺猛，意在遮透洇缨叫；

畫法如畫樹，枝干筆筆勁荔燎；

出枝分組畫耻姥，方顯厚與密；

樹頭略下垂有咨，可見雪壓沉琐簇；

樹船若嵌雪，反面牛奶浸座享；

換筆用礬墨婉商，多層透墨洇似忧；

一遍用淡墨，重走奶線路据某；

二遍用中墨橡娄，側重樹頭林诗箍；

三遍用濃墨癣籽，枝干稍頭真；

中墨調花青滤祖，反面潑頭稍筷狼；

大號山馬筆，中墨反面掏匠童；

正面用水墨埂材，補畫濃小枝；

畫完正面看汤求，霧凇顯主賓俏险。

藍天加碧水，靚麗礬墨新扬绪。

蘇振灜臨摹作品四

?山石技法歌訣

趙氏山石法竖独，其實不簡單；

冰雪山石畫挤牛，明理應在先莹痢；

坡面雪覆蓋，雪下露石顏墓赴；

中墨成渴筆竞膳，斜豎切塊擦；

橫豎結構法诫硕，斜豎畫石面坦辟；

橫線找結構，濃墨畫暗邊章办；

淡墨找立體锉走，不畫輪廓線；

大小與疏密纲菌，山石巧轉換挠日；

再畫雪地皴，沿邊走一遍翰舌；

染色三步走嚣潜，赭石妙為淡；

虛實走一遍椅贱，二遍輕罩染懂算；

色墨看效果只冻，補色為三遍；

整體來觀察计技，還有事一件喜德；

石頂皴一下，山石亮而顯垮媒。

蘇振灜臨摹作品五

大刷子技法歌訣

趙氏大刷子舍悯，堪稱一絕活；

山水樹云天睡雇，事半功倍做萌衬；

整刷來調墨，干筆墨要渴它抱；

墨法雪地皴秕豫，刮余顯融合；

先試兩三下观蓄，方能紙上抹混移；

遠山配天景，宜用濃點墨侮穿；

上邊要刷好歌径，經(jīng)營邊角落；

下邊是山頂撮珠，刷出大輪廓沮脖；

胸中裝遠山，貴在用墨活芯急；

白聯(lián)黑不聯(lián)勺届，走勢靠白說；

豎走橫著用娶耍，掃擦顫皴嵯免姿；

輕入又虛出，整碎好結合榕酒；

明暗不對稱胚膊，防止成死墨；

中山需加工想鹰，皴法要樸拙紊婉；

山下中遠樹，濃淡層次多辑舷；

橫豎推遠法喻犁，上下用均可；

輕輕掃一掃，復刷防死墨肢础；

趁濕找頭型还栓，淡枝實勾勒；

樹下岸邊水传轰，色墨均可做剩盒；

注意地平線，水口不高過慨蛙；

兩岸平行走辽聊，岸水銳角多；

小筆橫水線股淡，豎刷倒影河身隐；

岸邊雪包頂廷区，預留不用説唯灵；

刷子靈活用，變化自然多隙轻。