? ? 梅溪實(shí)驗(yàn)學(xué)校陳廷躍老師分享揽思，如有不同意見(jiàn)歡迎大家一起探討袜腥！
不論是讀帖還是臨摹，寫(xiě)字一定要找“主心骨”钉汗，但如何判斷每個(gè)字的主筆呢羹令？
一鲤屡、主筆是字內(nèi)章法布局的“主心骨”
楷書(shū)中絕大多數(shù)的字是有主筆的，可以根據(jù)字形判斷福侈，突出主筆的目的是為了把漢字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)酒来、章法布局、輕重關(guān)系處理得更加協(xié)調(diào)肪凛。例如：顏真卿《顏勤禮碑》中這個(gè)”尤“字的豎彎鉤的主筆特征就很明顯堰汉。
二、少部分楷書(shū)主筆不明顯伟墙，那就順其自然翘鸭，剛好可在篇章里起到調(diào)節(jié)作用
也不是絕對(duì)地說(shuō)每一個(gè)漢字都必定有主筆，有的漢字筆畫(huà)區(qū)別不明顯戳葵，沒(méi)有辦法區(qū)分主筆與次筆就乓，例如：“人”字，“口‘字譬淳、”大“字档址、”田“字等等盹兢×诎穑”人“字主筆不明顯，見(jiàn)下圖：
“口”字主筆不明顯绎秒，見(jiàn)下圖：
“大”字主筆也不明顯：
”田“字的主筆更加不明顯浦妄，見(jiàn)下圖：
三、主筆可能是一個(gè)或者兩個(gè)筆畫(huà)见芹，也可能是一個(gè)主要的部分
比如春天的“春”字剂娄，它的主筆就是撇捺，因?yàn)樵趯?xiě)這個(gè)字的時(shí)候玄呛，撇捺是往外伸展的阅懦，只伸展撇或者捺畫(huà)，這個(gè)字都不好看徘铝。事實(shí)上耳胎，一般帶撇捺的字，撇和捺一般都是主筆惕它，而撇捺作為主筆的時(shí)候怕午，這個(gè)字的其它部分就要收緊、收斂一點(diǎn)淹魄。
四郁惜、主筆的設(shè)置因人而異，體現(xiàn)書(shū)家的能力與匠心
所謂的主筆甲锡，帶有一定的主觀色彩兆蕉，書(shū)家的不同審美取向可能會(huì)選擇不同的筆畫(huà)來(lái)作為主筆羽戒，或者不強(qiáng)調(diào)主筆。因此虎韵，相同一個(gè)漢字半醉，有時(shí)候會(huì)因?yàn)椴煌臅?shū)家與字體原因，它的主筆也不同劝术。
看上面這個(gè)《楊大眼造像》中的”之“字缩多，主筆并不明顯。再看下面這個(gè)顏真卿《多寶塔》中的”之“字养晋，最后一筆捺畫(huà)的主筆特征非常搶眼衬吆。
例字：
一般而言，構(gòu)成字的骨架或在字中起支撐绳泉、平衡作用逊抡，貫穿或包孕其他筆畫(huà)的筆畫(huà)，多為主筆零酪。如：“手”字的豎鉤冒嫡，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫(huà)四苇，是主筆孝凌；“逐”字中，走之底承載了全字的重量月腋，是主筆蟀架；
“要”字中，“女”部的長(zhǎng)橫貫穿左右榆骚，起到了平衡作用片拍，是主筆；“田”妓肢、“句”等包圍結(jié)構(gòu)的字中捌省，包圍部件的右邊筆畫(huà)橫折鉤是主筆；“坐”字底橫長(zhǎng)大以支撐上部壓力碉钠，故底橫為主筆纲缓；“人”字中，捺畫(huà)支撐撇畫(huà)使之平衡放钦，又有撇輕捺重之別色徘，其筆畫(huà)本身放縱舒展，為主筆操禀。
從形態(tài)上看褂策，凡厚實(shí)、長(zhǎng)大、舒展的筆斤寂，多為主筆耿焊。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，本來(lái)先應(yīng)確定主筆遍搞，然后再將其寫(xiě)得長(zhǎng)大罗侯、舒展些，寫(xiě)出的形態(tài)久而久之被固定化溪猿。如“三”字钩杰，我們一聽(tīng)到這個(gè)字，頭腦中就會(huì)想到它三橫中底橫最長(zhǎng)诊县，故主筆應(yīng)是底橫讲弄。誰(shuí)也不能把第一、二筆橫畫(huà)寫(xiě)得長(zhǎng)于第三橫依痊。
“寺”字中避除，中橫最長(zhǎng)，主筆是中橫胸嘁∑堪冢“大”字中，撇性宏、捺向左右舒展群井，故捺為主筆∠握樱“月”字中蝌借，橫折鉤堅(jiān)實(shí)有力，是主筆指蚁。因此，字中哪一筆為主筆自晰，往往是約定俗成的凝化，若在書(shū)寫(xiě)時(shí)難以確定某筆畫(huà)是否為主筆，可結(jié)合左虛右實(shí)等因素考慮酬荞，如“同”字搓劫，根據(jù)兩豎并列應(yīng)左虛右實(shí)的原則，主筆應(yīng)該是右邊的橫折鉤混巧。
還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象枪向，即字中有重復(fù)的橫畫(huà)、豎畫(huà)或撇畫(huà)咧党、捺畫(huà)秘蛔，若以這些筆畫(huà)為主筆，則只能選擇其中適當(dāng)?shù)囊还P做主筆，其余的筆畫(huà)則要收斂深员。
1负蠕、橫并排之字，突出其中一橫倦畅，余筆應(yīng)收縮遮糖，使其有開(kāi)合之勢(shì)。如:“三”伸展第三橫叠赐，“善”伸展第四橫欲账，“重”伸展首橫，其余的橫畫(huà)應(yīng)收斂芭概。
2敬惦、豎并列的，如“朋”谈山、“阿”俄删、“州”等字，宜伸展最后一豎(鉤)為主筆奏路，其余的豎則宜適當(dāng)收縮畴椰。
3、數(shù)撇重替的鸽粉，如“彬斜脂、多”等字，宜伸展最后一撇為主筆触机，其余的撇應(yīng)短于主撇帚戳。
4、有重捺的字儡首，如“從”片任、“逐”、“食”蔬胯、“奈”等字对供，應(yīng)上收下放或上放下收，收的捺畫(huà)則變成長(zhǎng)點(diǎn)氛濒。這就是李淳在《結(jié)構(gòu)八十四法》中所說(shuō)的“減捺”法产场。在隸書(shū)中也有“雁不雙飛”一語(yǔ)，其道理是一樣的舞竿。
當(dāng)然京景，主筆的確定，除了約定俗成因素外骗奖，還有個(gè)別人為的創(chuàng)新确徙。如：“年”字醒串，習(xí)慣上以第三橫作為主筆，但也可以以第二橫作為主筆;“至”字一般情況下以末橫作為主筆米愿，而柳體中的“至”則以首橫作為主筆厦凤；“食”在顏體中，首捺變成點(diǎn)(亦稱(chēng)反捺)育苟，末筆的捺畫(huà)則加大分量和長(zhǎng)度较鼓，成為主筆，這樣一方面支撐了來(lái)自左上方的壓力违柏，另一方面又填補(bǔ)了右下角的空白博烂。這也是不同尋常的創(chuàng)新。
常見(jiàn)的主筆有長(zhǎng)橫漱竖、長(zhǎng)豎(豎鉤)禽篱、捺、撇馍惹、斜鉤躺率、豎彎鉤、橫折鉤等万矾。
1悼吱、字中以橫、豎為主筆者良狈，橫要平穩(wěn)瀟灑后添，起平衡作用；豎要正直挺拔有力薪丁，起支撐作用遇西。姚孟起在《字學(xué)憶參》中說(shuō)：“字之縱橫，猶屋之楹梁严嗜，宜平直粱檀，勿傾攲∽栉剩”如“寺”梧税、“兵”等字，以橫畫(huà)為主筆称近，“中”、“申”等字哮塞，以豎畫(huà)為主筆刨秆，其勢(shì)皆宜平直，而其他次筆則應(yīng)稍有攲側(cè)變化忆畅。
2衡未、字中以撇、捺、斜鉤缓醋、豎彎鉤為主筆者如失，在重心穩(wěn)定的前提下，撇捺應(yīng)舒展送粱、飄逸褪贵。如“大”、“少”抗俄；斜鉤向左下方充分伸展脆丁，筆力遒勁，有彈性动雹，有韌度槽卫，似百鈞之弩發(fā)，如“式”胰蝠、“淺”歼培；浮鵝鉤則要蓄足力量，然后向右展開(kāi)茸塞，使其有風(fēng)度躲庄、有韻味。如“色”翔横、“風(fēng)”读跷、“元”、“也”等字禾唁。
3效览、凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜荡短，使直中帶彎丐枉，折處用頓筆而非轉(zhuǎn)筆，不要寫(xiě)得太大掘托，要有彈性和韌度瘦锹，筆道厚實(shí)，沉著有力闪盔。如“月”弯院、“力”、“弓”泪掀、“問(wèn)”听绳、“心”等字。
