影院中伟桅，這部電影在前段引發(fā)頻繁哄笑，到劇情收攏到湖面上時(shí)令全場屏息叽掘，再到結(jié)束時(shí)令觀眾報(bào)以不可多得的掌聲——表現(xiàn)出驚人的完成度與縱深楣铁。它從現(xiàn)實(shí)中取材，按照想法揉捏現(xiàn)實(shí)更扁，然后再把故事丟還給現(xiàn)實(shí)盖腕，告訴我們一個(gè)道理，現(xiàn)實(shí)主義始終是鍛造浪漫的不二之選

完成度是近年來人們很愿意用的一個(gè)詞疯潭，我們形同一部電影的情節(jié)赊堪，畫面，演員表現(xiàn)竖哩，思想境界哭廉，如此多的維度，到最后都可以用完成度高或者低加以表示相叁。那么《老炮兒》遵绰，它的完成度，已經(jīng)高于眾多院線電影增淹，而不只是國產(chǎn)電影椿访。

今年《三聯(lián)》的一次采訪中，馮小剛說自己只是很老實(shí)地扮演者六爺而已虑润，并沒有對導(dǎo)演管虎產(chǎn)生任何干預(yù)成玫。落到影片中，這個(gè)年輕時(shí)飛揚(yáng)跋扈英雄一時(shí)，老了就提著鳥遛彎兒管著閑事的老炮兒哭当，卻還是制造了演技上的碾壓猪腕。許晴表演的話匣子，總有一種人飄在角色上的感覺钦勘，這種感覺就像是得用3D眼鏡陋葡，才能將銀幕上模糊的畫面合成。你說不好彻采，肯定不是腐缤，前半段那種明騷又心善，心氣沒有全然被生活與年齡磨平的性情肛响，許晴都傳遞到位了岭粤；然而從意識到事態(tài)嚴(yán)重起，整個(gè)人畫風(fēng)突變终惑，又似乎有情節(jié)先于人性的嫌疑绍在。張涵予不過是扮演了有一個(gè)硬漢而已，除了出身菜一些雹有，他對人物的塑造并沒有什么突破偿渡，對于角色而言可能還是偏帥了。值得注意的是吳亦凡霸奕，影評對這位影視新人非常友好溜宽，肯定了他對角色心理的把握，但估計(jì)是期待本來就沒有太高质帅，期待5分适揉，結(jié)果給出了6分，超出了預(yù)期煤惩，那他的表現(xiàn)大概也還是6分——比如是否只能通過面部僵硬來表現(xiàn)玩世不恭嫉嘀，以及是否只能用目光迷離嘴角抽搐來表現(xiàn)六爺給他人生觀帶來的沖擊？

馮小剛表現(xiàn)的六爺魄揉，所有情緒剪侮，全都在肢體里和面部表情中，說來可能有點(diǎn)結(jié)果論的意思洛退，馮小剛也沒有在細(xì)節(jié)如此震蕩的情況下瓣俯，在面部表情上呈現(xiàn)出多少浮動，可以說兵怯，他幾乎全程是一個(gè)表情去演戲彩匕，他的表情就是淡定，而這淡定里有狠媒区，有恨驼仪，有疑掸犬，有慮，有他對當(dāng)代價(jià)值觀的不屑绪爸，也有面對見所未見的新財(cái)富時(shí)登渣，顯露出的那百分之一的底氣不足，所以這種淡定遠(yuǎn)遠(yuǎn)區(qū)別于僵硬毡泻，在演繹上，進(jìn)入了“看山還是山”的最高層級

六爺?shù)脑挾喟霐蒯斀罔F粘优，非常節(jié)制仇味，他的節(jié)制來源于一種自信，是時(shí)間給的他巍峨不動的自我確信雹顺，當(dāng)世界觀像座山早已固定丹墨，便可依山席地而坐，為其守夜而已嬉愧。直到這座山遭遇洪水襲擊贩挣，他才起身看看情況。

電影的沖突很明顯没酣，新老兩代的沖突王财，權(quán)貴階層與底層百姓的沖突，乃至外地勢力與本地原居民的沖突——總而言之裕便，是過往與當(dāng)今的沖突绒净，影片中六爺質(zhì)問曉波“祖宗留下來的東西就沒一樣好餓？”這個(gè)問題該如何回答呢偿衰？我們能憑借如今的現(xiàn)象不同以往挂疆，通過自證如今是對的，便去否定以往嗎下翎？就像是我們自證生活自由是對的缤言，便去認(rèn)定六爺說的“男人就該有男人樣…….看不慣你那二尾子樣”是錯(cuò)的嗎？大概也不能视事，我們頂多承認(rèn)胆萧，現(xiàn)在與過去，不同而已了郑口。

代際沖突鸳碧、階層沖突是一個(gè)普遍到難以用做電影主治的反映對象，能讓《老炮兒》不至于停留在《社會觀察》犬性、《今夜民生》的樣板中瞻离，發(fā)力點(diǎn)是老六的自我沖突——普遍太多無奈后，結(jié)局是否一定是更無奈乒裆？

所以我不愿意用史詩視角去探究老六套利，把影片純粹看作一部昔日梟雄的末日悲歌。那樣距離太遠(yuǎn)，無論是行俠仗義英雄豪氣肉迫，乃至胡同兒文化大院文化验辞，都已非你我日常所見所感了。如果能夠映射我們的生活喊衫，我們不妨思考:在生活中注定遭遇無奈之后跌造，我們最終以何作結(jié)？

悶三兒在影片中說太憋屈了族购。是壳贪，生活就是這么憋屈，老炮兒們發(fā)現(xiàn)自己根本不是人家對手寝杖，把自己從看守所里帶出來的錢不夠人家車漆的幾十分之一违施，發(fā)現(xiàn)帶著一群毛頭小子趕去抄家人家早已攜財(cái)遠(yuǎn)去；兒子被一悶棍擱下只身一人無力回天瑟幕，老炮兒們的憋屈從遇到京城十二少開始磕蒲，就是注定了的

六爺?shù)谋锴瑒t是他難以承認(rèn)只盹，自己已經(jīng)老了辣往，他不相信過了五十，就已經(jīng)被這個(gè)世界判定為老人鹿霸，他無法容忍人群圍觀輕生者時(shí)傳出的陣陣起哄排吴，卻不愿直視自己每況愈下的健康狀況。他權(quán)把指點(diǎn)胡同里群眾的營生視作活動筋骨懦鼠，想要教育兒子卻又無計(jì)可施钻哩，會有比這還憋屈的人生境況嗎？六爺對著奔跑在街道上的格格不入的鴕鳥肛冶，大喊“跑呀街氢！”

和“Run Forrest!Run”de區(qū)別是，六爺想要鴕鳥跑睦袖，跑開了珊肃，就沒有這個(gè)世界的綁架了，但是馅笙，他自己沒有逃伦乔，他選擇了另一個(gè)方案。

我一直無法預(yù)計(jì)董习，影片會用怎樣的結(jié)局烈和，去了斷這個(gè)憋屈——是痛打一架，浸染滿滿的黑幫氣息皿淋，還是見好就收招刹，用法律用文明做個(gè)并非不可的了斷恬试？前者，傳遞出的人治意味未免難過審查疯暑；文明的代價(jià)就是樸素的正義感難有出口训柴，結(jié)果還是憋屈。

得嘞妇拯，結(jié)局你們自己看幻馁，看過的就知道，這個(gè)結(jié)局越锈，做的雖然太滿宣赔，倒也在情理之中。

老六在湖面上橫刀定立瞪浸，以他為圓點(diǎn)，使用了多個(gè)360度鏡頭吏祸，鏡頭極長对蒲，情緒至此，少了一秒都不對了贡翘，想到另一個(gè)作品中同樣的手法蹈矮，在美劇<>中，對Annalise使用的鸣驱。后者泛鸟，是要表現(xiàn)萬千糾葛頃刻崩裂時(shí)，Annalise的全部坍塌與極速重組踊东。前者北滥，是要表現(xiàn)肉身即將終寂時(shí)，老六給自己最后的解決方案——去他媽的闸翅！

這種去他媽的再芋，仿佛是給所有身陷無奈的都市生活者，一句陣地上響亮的呼號坚冀。

我們執(zhí)著地去為了生如夏花而拼搏济赎，甚至有的時(shí)候，沒有想著拼不拼博记某，這花就開了司训，而當(dāng)有一天發(fā)現(xiàn)花不再盛開，殘枝敗柳無人問津液南，甘愿零落似乎成為令人沮喪的唯一選項(xiàng)

無奈讓我們向內(nèi)坍塌壳猜，縮小成任何人都無法察覺的身形

而老六昭示著，坍塌到最后一刻贺拣，你可以用背水一戰(zhàn)的決絕姿態(tài)蓖谢，向世界豎起一根中指捂蕴，以極高的密度爆炸出生命的火光。任何人闪幽。

與電影不同啥辨，現(xiàn)實(shí)中，我們不會輕易殞命盯腌。也與電影不同溉知，現(xiàn)實(shí)中，我們早在殞命前腕够，便感受到無處可避的無奈

我們不是鴕鳥呀级乍，要么把頭埋在沙子里，要么逃向不知的何處去

那我們什么時(shí)候能被激出一句面向世界的臟話呢帚湘？

雖然荒蠻玫荣，但是，挺酷的大诸。