二、庭園敘事視點(diǎn)
? ? ? 《紅樓夢》園林建筑的庭院敘事視點(diǎn)并非是研究它的熱點(diǎn)問題所灸，除去對人物三角戀愛關(guān)系以及詩詞歌賦等的關(guān)注，庭園敘事藝術(shù)是一個(gè)較為偏僻冷門的關(guān)注方向。它從文學(xué)理論的研究維度可以分為時(shí)間和空間的兩個(gè)方向育谬。而《紅樓夢》的空間敘事是以時(shí)間為基礎(chǔ)去討論的。首先帮哈，作者在空間敘事上以確切的方位詞來表達(dá)布局膛檀。比如在描寫賈府時(shí)使用的：“東西角門/東西穿堂/南大廳/東廊/正室東邊/東房門/南北塞夾道/南邊/北邊/靠東壁面西/正房。”等咖刃，這些絕對方位詞準(zhǔn)確的運(yùn)用向我們隱喻了一種古代貴族家庭內(nèi)部秩序的嚴(yán)格規(guī)范泳炉，營造出一種非常規(guī)整、肅穆的家庭氛圍嚎杨。也潤物細(xì)無聲地向讀者烘托出宗法家庭制度的那份秩序感花鹅。《京華煙云》中磕潮，描述曾公館時(shí)作者也使用了“東側(cè)/西邊/正院兒/正廳”等絕對方位詞翠胰，這些詞語也沿用了紅樓夢對于庭園建筑敘事的方式。
? ? ? 其次自脯，作者曹雪芹在使用了相對方位詞之景，比如：“后院/后方門/后廊/門外/前穿堂/后穿堂/前方/穿堂前/右手等，這些詞語的描述不那么規(guī)整膏潮，甚至有些隨性灑脫自由的的感覺锻狗，體現(xiàn)了中國園林自然形式的布局，表達(dá)了一種“天人合一”的思想境界焕参。而《京華煙云》用“側(cè)后院兒/走廊/跨院兒/靠著白色的南面圍墻”等相對方位詞描述了曾家的后花園轻纪。《京華煙云》在絕對方位詞和相對方位詞的使用完整的立體的具有畫面感的描繪出了當(dāng)時(shí)在中國社會(huì)性質(zhì)更替的背景下叠纷，中國社會(huì)最后大戶人家所居住的環(huán)境與文化刻帚。與紅樓夢不同的是，《紅樓夢》的方位詞使用意在隱喻出中國傳統(tǒng)文化的天人合一的境界和家庭封建制度涩嚣。但到《京華煙云》作者的景物描述簡單了許多崇众，它運(yùn)用更加通俗易懂的少量詞匯描述了建筑景物。它雖然沿用了空間敘事這樣的表達(dá)方式航厚，但與《紅樓夢》不同的是顷歌，它更加容易讓人理解，作者常常運(yùn)用白描的手法來直觀描寫景物幔睬。因而眯漩，《京華煙云》寫作目的本就是在中國社會(huì)性質(zhì)交替的情形下描述反應(yīng)中國社會(huì)。這是我個(gè)人粗淺的認(rèn)為這兩部作品在空間敘事下能指與所指的異同麻顶。
