《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是村上春樹七年磨一劍創(chuàng)作的超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)裸违，這也是理解本書的契入點(diǎn)掖桦。超現(xiàn)實(shí)小說(shuō)的特點(diǎn)是崇尚夢(mèng)幻和無(wú)意識(shí)、反理性主義的美學(xué)思想供汛。
因此枪汪，不管是奇怪的騎士團(tuán)長(zhǎng)還是無(wú)面人，奇怪的鐘聲紊馏，風(fēng)洞等等都是象征和隱喻的符號(hào)料饥。
《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是村上春樹七年磨一劍的作品蒲犬，雖然不一定是最后一部作品朱监，但是很明顯，村上春樹這部作品是其晚年的集大成之作原叮，為何會(huì)這樣說(shuō)呢赫编？
如果是村上春樹的忠實(shí)讀者，想必可以發(fā)現(xiàn)奋隶，村上春樹的作品具有獨(dú)特的個(gè)人主義風(fēng)格擂送，寫作的方法也是英語(yǔ)和日語(yǔ)的結(jié)合，創(chuàng)造出了一種脫離于日本式土壤的風(fēng)格唯欣。
在其最初的幾部作品中嘹吨，書中的主人公幾乎都是單身，即使和女性有著肉體關(guān)系境氢，最后卻是孤單一人蟀拷。書中的主人公都是游離于社會(huì)邊緣的人物，喜歡讀書萍聊，聽爵士樂问芬，生活不算貧困也不算富裕，貌不驚人寿桨，也沒有獨(dú)特的才能此衅，完全是普普通通的人。
書中多夾雜著淡淡的疏離感亭螟，孤獨(dú)但不寂寞挡鞍，傷感但不悲哀。此外還有著超現(xiàn)實(shí)主義的元素预烙，無(wú)論是早期的《尋羊歷險(xiǎn)記》中的羊男匕累，還是新作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的無(wú)面人，騎士團(tuán)長(zhǎng)默伍。
《挪威的森林》應(yīng)該是村上春樹最有名也是最寫實(shí)的一部作品欢嘿，用平靜的語(yǔ)言講述青春時(shí)代的感傷衰琐、體驗(yàn)和感觸。我們?cè)凇杜餐纳帧分锌吹搅饲啻簳r(shí)期的愛戀與迷惘炼蹦，痛苦和悲傷羡宙，性與愛的分離，疏離與告別掐隐，最純粹的青春愛情的回憶和愛與性的探究狗热。
而在新作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中仍然有著我們熟悉的元素，但是細(xì)心的讀者可以看到虑省，主人公最后和妻子重歸于好匿刮，有著一個(gè)還算圓滿的家庭。
村上春樹在書中添加了一個(gè)“愛”的元素探颈，小愛和大愛的碰撞將主題進(jìn)行了升華熟丸。
因?yàn)槿祟惖那楦性谝欢ǔ潭壬鲜枪餐ǖ模m然對(duì)我們來(lái)說(shuō)這部作品可能有著另外的一種體驗(yàn)伪节。寂寞孤獨(dú)光羞，凄迷哀婉，不可捉摸卻又歷歷在目怀大，觸手可得纱兑。
一個(gè)個(gè)日常生活的片斷相連接，那些熟悉的畫面一一在眼前出現(xiàn)化借，喚起令人熟悉而親切的氣氛潜慎，讓人產(chǎn)生心領(lǐng)神會(huì)的共鳴。氣氛夾雜在片斷與片斷的留白里蓖康，“文字清麗雅致铐炫，筆觸自然流暢，片斷的接續(xù)并不妨礙流暢钓瞭，反而更添加彈性”驳遵。
如果說(shuō)村上春樹以往的作品寫的是個(gè)人的孤獨(dú)體驗(yàn)的話，那么這部作品寫的是一個(gè)民族集體的縮影山涡，是村上春樹作為一個(gè)日本人在看待歷史的思考堤结。我認(rèn)為這部作品不單單是一部文學(xué)作品，更應(yīng)該是一部政治和歷史的融合的作品鸭丛。
眾所周知竞穷，村上春樹本人是反戰(zhàn)的，而且對(duì)于中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)持以公正的看法鳞溉，在早期的作品中也提到了對(duì)中國(guó)人的友好瘾带。而在這部作品中更是隱晦而又徹底地批判了日本軍國(guó)主義，因此在發(fā)售時(shí)還遇到了阻撓熟菲。
所以看政，我們不應(yīng)該抱著只是閱讀文學(xué)作品的態(tài)度來(lái)看朴恳，更重要的是通過(guò)表面看到冰山下的實(shí)質(zhì)，那隱藏的部分允蚣。
隱喻的邪惡理念：騎士團(tuán)長(zhǎng)
原本騎士團(tuán)長(zhǎng)是莫扎特歌劇《唐璜》里的人物于颖，他有個(gè)女兒叫唐娜·安娜。而浪蕩公子唐璜千方百計(jì)地引誘他的女兒嚷兔，他斥責(zé)了唐璜的無(wú)恥行為森渐，被惱羞成怒的唐璜一劍刺殺。
在雨田具彥的畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中冒晰，年輕的男子刺殺年老的男子同衣，就像唐璜刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)一樣，但是雨田具彥畫作中的騎士團(tuán)長(zhǎng)與《唐璜》中的騎士團(tuán)長(zhǎng)并非同一人壶运。
雨田具彥畫作中的騎士團(tuán)長(zhǎng)是理念化外在形體耐齐，它本來(lái)被困在雜木林中的洞口里，免色涉請(qǐng)人搬離了洞口上面的雜物后它才得以洞外面行走前弯。
書中的“我”第一次見到“騎士團(tuán)長(zhǎng)”時(shí)這樣寫道：
“原來(lái)既不是靠墊蚪缀，也不是偶人秫逝，是活著的小人兒恕出。身高約有六十厘米吧。小人兒身穿奇妙的白色衣服违帆，身體一下下動(dòng)來(lái)動(dòng)去浙巫，就好像衣服還沒有完全適應(yīng)身體，感覺特不舒服刷后〉某耄”
“我”問它是不是靈異之物，“騎士團(tuán)長(zhǎng)”回答：
“我純屬理念尝胆。靈異這東西基本是神通自在之物丧裁，而我不然，我受種種制約而存在含衔。”
那么“騎士團(tuán)長(zhǎng)”究竟代表什么理念呢煎娇？
在得知秋川真理惠失蹤之后，“我”為了救出處于危險(xiǎn)的秋川真理恵贪染，轉(zhuǎn)而向“騎士團(tuán)長(zhǎng)”求助缓呛，“騎士團(tuán)長(zhǎng)”要求“我”殺了它，“我”反問：
殺了一個(gè)理念杭隙，世界會(huì)因之有所改變嗎哟绊？
“騎士團(tuán)長(zhǎng)”說(shuō)：
“諸君把我從那個(gè)洞口中放了出來(lái)。現(xiàn)在你必須把我殺死痰憎。否則環(huán)閉不上票髓。打開的環(huán)一定要在哪里閉合攀涵。舍此無(wú)有選項(xiàng)。”
“我”別無(wú)選擇洽沟，但“我”即使是殺一個(gè)理念也懷有殺人的愧疚感汁果，在做了激烈的心理掙扎之后，為了救出秋川真理惠玲躯，于是“我”心想：
殺掉“騎士團(tuán)長(zhǎng)”是為了救十三歲的少女秋川真理恵据德，還必須在雨田具彥咽下最后一口氣之前。
回到文中跷车，我們?nèi)绻屑?xì)思考一下棘利，結(jié)合雨田具彥青年時(shí)在維也納參與“暗殺納粹份子”事件，還有他的弟弟雨田繼彥被迫休學(xué)參軍朽缴，跟隨日本軍進(jìn)入中國(guó)南京屠城事件善玫，加上村上春樹本人的反戰(zhàn)思想，始終站在雞蛋的一邊（和平理念）來(lái)綜合思考的話密强，答案就呼之欲出了茅郎。
“騎士團(tuán)長(zhǎng)”的寓意——它代表日本人腦中還殘存的理念，邪惡的“軍國(guó)主義”思想或渤。
所以村上春樹寫作的意義系冗，也是這本書《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的寓意顯而易見：為了避免下一代的青少年陷入侵略好戰(zhàn)的危險(xiǎn)的狀態(tài)，必須盡快清除腦中邪惡的理念薪鹦。唯有如此掌敬，才能斬?cái)嘈澳睿纬砷]環(huán)池磁，在新的世界獲得新生奔害。
“騎士團(tuán)長(zhǎng)”說(shuō)道：
“諸君在這里把我殺死，把我消除地熄。由此引起的一系列反應(yīng)在結(jié)果上把諸君領(lǐng)往那個(gè)少女的所在之處华临。”
通過(guò)騎士團(tuán)長(zhǎng)的話也進(jìn)一步印證了主題。
新生的希望：秋川真理恵
秋川真理恵出場(chǎng)時(shí)與“我”的妹妹小徑同齡端考，而且秋川真理恵讓“我”產(chǎn)生和妹妹小徑相似的感覺雅潭。
“我”的妹妹小徑是在十三歲時(shí)死亡，而秋川真理惠十三歲時(shí)正處于青春年華跛梗，命運(yùn)安排了十三歲的秋川真理惠遇見了我寻馏，不多不少，正好十三歲核偿，好像她是“我”的妹妹小徑的再生或者是生命的延續(xù)诚欠。
二十多年前，“我”和妹妹小徑一起去看富士山的風(fēng)洞，妹妹鉆進(jìn)一個(gè)狹窄的小洞里轰绵，還說(shuō)：
“那個(gè)屋子么粉寞，是只讓我一個(gè)人進(jìn)去的特殊場(chǎng)所。那里是為我準(zhǔn)備的屋子左腔。”
秋川真理恵每次傍晚偷偷從家里跑出來(lái)找“我”都是經(jīng)過(guò)“秘密通道”,而這個(gè)“秘密通道”在哪唧垦？“我”不知道在何處，也沒有找到液样，這條秘密通道就像是突然冒出來(lái)的振亮，只屬于秋川真理惠一人和死去的妹妹小徑的專屬通道。
經(jīng)過(guò)“秘密通道”的秋川真理恵脫離了危險(xiǎn)鞭莽，活了下來(lái)坊秸。而妹妹小徑卻死亡了，這個(gè)時(shí)候可以說(shuō)澎怒，秋川真理恵就是小徑生命的再現(xiàn)和升華褒搔。
值得關(guān)注的是，在書中末尾喷面，柚生下了一個(gè)女孩星瘾，取名為室。在這一點(diǎn)上和秋川真理惠有著相似之處惧辈。
秋川真理恵琳状，“可能”是免色涉與前女友的孩子。
室咬像，可能是“我”和妻子柚夢(mèng)中交媾而生的孩子算撮。
從生物性上來(lái)說(shuō)生宛，免色涉和“我”都不確定她們是自己的孩子县昂，但是作為她們的父親，免色涉和“我”依然愛著她們陷舅，在這里就對(duì)人性進(jìn)行了升華倒彰。
“我”或者是免色并非因?yàn)樾纳娴伲ㄆ拮佣己蛣e的男人有過(guò)親密關(guān)系）而逃避，從而不去做親子鑒定莱睁，而是因?yàn)閮扇藢?duì)生物性上的結(jié)果并不過(guò)度執(zhí)著待讳，因此這里的“我”和免色都有著不同一般的大愛。
這一點(diǎn)在村上春樹以前的小說(shuō)中并沒有見到仰剿，村上春樹的小說(shuō)中男主角往往都是孤獨(dú)而哀傷创淡，生活在世界的邊緣，對(duì)交往的人們看似漠不關(guān)心南吮，而是用自己獨(dú)特的方式來(lái)表達(dá)琳彩。
在《且聽風(fēng)吟》中，“我”在酒吧邂逅了一個(gè)女子，女子問我的經(jīng)歷時(shí)露乏，我說(shuō)解剖了幾頭牛碧浊，說(shuō)著生物性的問題，女子一下子明白：“明白了瘟仿，什么也不說(shuō)就是箱锐。”
而在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中劳较，我對(duì)妻子柚一直沒有放下驹止，最終還是直接表達(dá)了心意，走到了一起观蜗，在此對(duì)角色和人性進(jìn)行了拔高幢哨。
生命的過(guò)渡口：狹窄的風(fēng)洞
風(fēng)洞，在整部小說(shuō)里作為重要的象征出現(xiàn)了三次嫂便。
最先出現(xiàn)的是我和免色涉發(fā)現(xiàn)古鈴的洞口捞镰，它是全封閉，若不用大型的機(jī)械完全打不開毙替。用免色涉的話說(shuō)：
“實(shí)際下到里邊岸售，覺得墻壁高度很有壓迫感，讓人生出某種無(wú)力感厂画。”
聯(lián)想起“騎士團(tuán)長(zhǎng)”作為理念被關(guān)在洞口里很久凸丸，這個(gè)洞口更多意味著隔膜，是封閉自我的深淵袱院。
第二次出現(xiàn)是“我”和妹妹小徑看的富士山風(fēng)洞屎慢，妹妹小徑還鉆進(jìn)一個(gè)狹窄的小洞里，還發(fā)現(xiàn)一個(gè)適合她的屋子忽洛∧寤荩可是兩年后，妹妹小徑去世了欲虚。
由此可以猜測(cè)集灌，這個(gè)洞就是生命的過(guò)渡口，也就是指女人的子宮复哆，妹妹幻想著回到媽媽的身體里欣喧。既然妹妹出生了，那么只有在死亡之后才能回歸梯找，因此唆阿，這個(gè)洞就是妹妹小徑的死亡預(yù)告。
第三個(gè)洞就是“我”殺死了“騎士團(tuán)長(zhǎng)”之后锈锤，走進(jìn)了“隱喻通道”驯鳖，過(guò)了河饰躲，喝了無(wú)味無(wú)感的水之后，進(jìn)入了窄洞臼隔，越走越窄嘹裂，最后直接掉在發(fā)現(xiàn)古鈴的洞口。
這個(gè)窄洞就像是嬰兒降生時(shí)經(jīng)過(guò)的女人的陰道摔握，也就是生命新生的標(biāo)志寄狼。
因?yàn)椤拔摇钡呐Γ锎ㄕ胬韾{得到了救贖氨淌，獲得了新生泊愧，印證了《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的主題。就像林少華所說(shuō)盛正，村上春樹在這部作品中融合了愛删咱。
綜合來(lái)看，“我”的旅程豪筝，更像是一次精神之旅痰滋，在不同的時(shí)空中穿梭，將多種理念結(jié)合在一起续崖。初次看作品是會(huì)感到不解甚至無(wú)聊敲街，但文中的理念結(jié)合在一起，雜而不亂严望，涉及了社會(huì)反思和人文救贖多艇，是村上春樹一部非常成功的作品。
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