春節(jié)前某日偶然發(fā)現(xiàn)山東農(nóng)科頻道在播《貧嘴張大民的幸福生活》（以下簡稱《貧》），大有久別重逢之感。趁著假期跋选，斷斷續(xù)續(xù)地又看了一遍，后來又把原著囫圇吞棗地翻了一下哗蜈。電視劇相比于小說前标，少了一分辛辣，多了些許溫和距潘。我也不明白為什么這么一個老劇能對我有那么大的吸引炼列，仔細(xì)想想，如今鋪天蓋地的電視劇音比，真的沒有幾部能穿透心靈（此言也許大了）俭尖。 ? ? ?《貧》小說、電影洞翩、電視劇都誕生于上個世紀(jì)稽犁，那時候的電視劇制作在外包等諸多方面與今天都不可同日而語。在我看來骚亿，三者影響力最大的應(yīng)該是電視劇已亥。先不說當(dāng)時創(chuàng)造的現(xiàn)象級的收視率，光主創(chuàng)團隊+演員就讓人瞠目結(jié)舌来屠。首先導(dǎo)演沈好放虑椎，海歸回國，在日本也曾擔(dān)任過多部戲的導(dǎo)演工作俱笛，日劇本身就吸收了美劇的特點然后做到了很好的本國融入捆姜，加之對感情細(xì)膩的描寫，對社會現(xiàn)實問題的關(guān)注迎膜，這些都可以在《貧》中窺知一二泥技。劉恒的編劇、小柯的音樂磕仅，更不用說鄭曉龍零抬、鄒靜之也赫然在列……演員方面镊讼，人藝的貢獻(xiàn)最大，既有修宗迪平夜、徐秀林這樣的老戲骨壓陣蝶棋，也有李洪濤、鮑大志這樣的青年演員加盟忽妒，最難能可貴的是演員與原著小說中人物的契合度相當(dāng)高玩裙，劇中的每個人物都是豐滿的，就拿里面的女性角色來說段直，賢惠的李云芳吃溅、清純的大雪、妖艷的莎莎以及刀子嘴豆腐心的大雪……刻畫得淋漓盡致鸯檬。當(dāng)然這里面還有未來的影帝張涵予决侈，以及如今炙手可熱的道哥劉樺，都十分出彩喧务。 ? ? ?無論是電視劇還是電影赖歌，評價它好不好，我堅持三個原則：一是配角的演技功茴，二是要有很好的BGM庐冯，三是經(jīng)得起重播的考驗。無疑坎穿，這部劇都一一命中展父。也許是電視藝術(shù)的需要，原著中的諷刺和調(diào)侃被去掉了不少玲昧，主角的貧嘴加上冗長的臺詞也讓20集的劇情顯得不那么拖沓栖茉，劇中的長鏡頭真是拿捏的很好，值得如今很多作品去借鑒孵延，當(dāng)然要吐槽的一點是略顯粗糙的制作吕漂，尤其是在鏡頭中經(jīng)常可以看到話筒隙袁，當(dāng)然瑕不掩瑜，這些細(xì)節(jié)礙于當(dāng)時的拍攝條件弃榨。 ? ? ?記得老舍先生曾說過：“我想寫一出最悲的悲劇菩收，里面充滿了無恥的笑聲【ňΓ”《貧》最偉大的地方是以喜劇的形式講悲劇娜饵，然后在悲劇中找到活著的意義。魯迅先生的《阿Q正傳》影響深遠(yuǎn)官辈，在我眼里箱舞，《貧》是這個時代的《阿Q正傳》遍坟，用一堆市井小民的群像去詮釋一個時代，這樣有力量的作品確實值得去細(xì)細(xì)品味晴股，也能在歷史長河中被人們傳誦愿伴。這部作品里沒有歌功頌德的官話，卻有對仕途的調(diào)侃电湘，這部作品全是雞毛蒜皮的家長里短隔节，但有對人生和人性的思考。藝術(shù)源于生活寂呛，卻高于生活怎诫，就像張大民一輩子碰到無數(shù)個倒霉事，倒霉的太有戲劇性贷痪，每次都能一一化解幻妓，走在幸福的路上〗俾＃可嘆現(xiàn)在的社會肉津，大民少了，酸腐的大國和懦弱混事的大軍多了…… ? ? ?十七年過去了尚镰，這部戲依然還在我腦海中久久矗立阀圾，那時候的我沒有那么多的感悟，如今很多鏡頭看了都能讓人感動地想哭狗唉。如今的電視銀幕初烘，古裝和抗戰(zhàn)戲占據(jù)了半壁江山，接地氣的戲可以說是很少很少分俯。我們?nèi)缃竦纳鐣栴}很多肾筐，很多題材可以可以切入，深入缸剪。金錢吗铐、權(quán)力、物質(zhì)這些世俗的東西固然是我們追求的杏节，快樂唬渗、幸福、夢想這些也是我們?nèi)ブ档脢^斗的奋渔。
生活里沒有小角色
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