不知為何，我總覺得《影》與《英雄》有著某些相似之處。
02年的暑假捎拯，我們那座小縣城只作為學生大型活動場所的電影院破天荒的拉著橫幅宣傳了張藝謀的《英雄》，我也跟著大流走了進去盲厌。
戈壁中整齊劃一的“風”署照、“風”的怒喊；漫天黃葉中揮劍相向的紅衣女子狸眼；隨著古琴流淌的慢鏡頭打斗藤树，水落劍破；以及練成必殺絕技卻為了天下從容赴死的坦蕩拓萌。
這是我與老謀子的初次相逢岁钓，這也是16年后我仍能回想起的畫面，也是電影當初帶給我的震撼微王，他們瞬間穿過大屏幕屡限，直擊我的內心。
所以盡管無數人抨擊它炕倘，貶低它钧大，但我卻一直把它奉為經典。我也始終認為罩旋，如果這是種所謂的形式主義啊央，那么他也是美到極致的形式主義，既然如此涨醋，又何必苛責其他瓜饥？更何況，它的故事其實很好懂浴骂。至于被人抨擊詬病的所謂皇權崇拜的結尾乓土，我倒覺得別有一番境界，無名最后的放棄悲壯且高貴溯警。
18年的十一趣苏，得知《影》上映，像以往立馬買票支持梯轻。張藝謀對美學的考究真的是無人能敵食磕，只用極簡的水墨就勾勒出一幅歷史畫卷，詮釋了他心目中對于東方意境的理解喳挑，讓這個權謀傾覆的故事也蒙上了一層若隱若現的詩意芬为。
可我又不得不說萄金，我不喜歡這樣的故事，因為太壓抑太灰暗媚朦，就連結局都充滿了無奈和蒼涼氧敢。子虞覺得勝券在握，小艾询张、鏡州孙乖、沛國公都是他的棋子；沛國公以為能一擊即中份氧，把鏡州唯袄、小艾掌握在了手里；然而到最后蜗帜，鏡州卻掌控了大局恋拷。
那場詭譎權謀里，沒有贏家厅缺，被權利與欲望裹挾的人都將永遠活在面具之下蔬顾，恐懼之中。
有人說這是張藝謀視覺美學的新突破湘捎，可我卻覺得這仍是他的手法诀豁。
《影》沒有了《英雄》里濃重的色彩，卻有著相似的風格窥妇，甚至于他對武術場景的描繪還是16年前的樣子舷胜，刻意拉長的鏡頭，翻飛的衣袂與水滴活翩，在最電光石火的情境里使用最慢最舒展的節(jié)奏烹骨。
《英雄》里書法與劍法想通，舞劍時在水面上的招式正是書法的落筆方式材泄；《影》中有一幕長刀對沛?zhèn)愕膶Q沮焕，鄧超與孫儷閃轉騰挪，配合寬袍大袖翩飛流轉脸爱，也有了一種行書墨筆的感覺遇汞。
老謀子自己說未妹，《英雄》是濃墨重彩簿废，是散文詩；《影》是黑白水墨風络它，是莎士比亞大悲劇族檬。可我卻覺得化戳，這兩部電影其實互為陰陽单料，一起構成了了他電影的兩級埋凯。
《英雄》改編自荊軻刺秦的故事，《影》脫胎于大意失荊州扫尖；《英雄》的色彩濃重華麗白对，《影》就摒棄了一切絢爛，只余黑白灰换怖；《英雄》里沒人在意自己的生命甩恼，為知己為天下為愛人，都可以赴死沉颂，《影》中大家都拼命的想活条摸，或委曲求全或賣國通敵，只要能活著铸屉；《英雄》披著權謀的外衣钉蒲，講了幾個俠客的故事，《影》卻已武俠的境界彻坛，講了一個權謀的故事顷啼。
如果可能，建議在看《影》前重溫一遍《英雄》小压，看看老謀子的陰陽之道线梗。
