流云虹東：哀婉凄清之歌

——陳爍長篇小說《江南殤》序言

流云虹東（劉東）

很久沒有閱讀過長篇小說了畔塔，一是瑣事忙碌沒有閑功夫，二是費神費事沒有耐性澈吨。但前不久把敢，作家谅辣、詩人修赞、文化學(xué)者李蛟龍飛先生囑我為其妻發(fā)表在《世界漢語文學(xué)》雜志“小說坊”欄目的長篇小說《江南殤》（節(jié)選）寫個簡評桑阶，并說要以序言的形式載入人民文學(xué)出版社出版的長篇小說《江南殤》一書里勾邦。為不負(fù)文友李蛟龍飛之囑，撥冗讀起了陳爍先生（我想稱呼她為先生割择，像我們稱呼冰心先生一樣）的長篇小說。在讀第一章《柳文萱的病》時锨推，柳文萱向所在的天咫涯旅行公司老總何怡菁電話請假不帶團出行铅歼，被老總解聘后的柳文萱在小酒吧喝酒與人發(fā)生斗毆受傷住進醫(yī)院，這些情節(jié)就牢牢地抓住了我的眼球椎椰，觸動了我的交感神經(jīng)，我不得不一口氣將全篇小說讀完沾鳄。掩卷后，許多如珍珠般亮色的元素都在我的大腦皮層中不斷閃爍译荞，正如陳爍的姓名瓤的，“陳耀魂彩，爍炫神暉”（《世界漢語文學(xué)》劉東總編輯為陳爍先生的題詞）圈膏。她的這一長篇杰作，囊括起來篙骡，有如下值得大加贊賞的方面。

抒情敘事之功力透紙背

陳爍先生的長篇小說《江南殤》在講述縱橫交錯的人物故事的同時糯俗，始終保持著抒情性的格調(diào)尿褪，其功入木三分，力透紙背杖玲，令人嘆服。因此淘正，她的《江南殤》在保持“五四”以來引進外國的抒情小說的基調(diào)上，并發(fā)展鸿吆、提升和完善了當(dāng)代抒情小說的品位今膊。所謂抒情小說是現(xiàn)代小說的一種新樣式，是以抒情為基本表達方式和主要風(fēng)格特征的小說斑唬。在小說的形象塑造和結(jié)構(gòu)形式方面，也完成了從傳統(tǒng)形式到現(xiàn)代形式再到當(dāng)代形式的轉(zhuǎn)變，語言多以抒情詩化和散文詩化的表達呈現(xiàn)恕刘。請看這段描寫：

急救車前面的穿霧燈像兩把利劍，將車前方如潮的人群一劈兩半褐着，然后呼嘯著從兩半人群中間閃現(xiàn)出來的空擋里穿梭而過坷澡，響徹著嘹亮的專屬音樂含蓉，箭一般射入漆黑的夜色里频敛。

短短幾行字馅扣，用“像”“如”“般”一組博喻，大膽運用“利劍”“一劈兩半”“穿梭”“響徹”“射入”等詞語或短語差油，語言極力詩情化拗军，如若分行排列，就是活脫脫的抒情詩蓄喇。

還有：

何怡菁百思不解，內(nèi)心的痛楚卻像一把刀妆偏，在心底一直剮刃鳄，一直剮。

兩次反復(fù)使用“一直剮”叔锐，表現(xiàn)出何怡菁作為柳文萱的表姐，在得知表妹感染艾滋病后無比痛楚的心情罐柳。

請再看：

再靠近一些掌腰，他看見她的嘴角輕輕上揚张吉，雪青色的瞳眸閃著憂郁的光澤，像被蒙了一層淡淡的霜催植。她猶如一朵盛開在街邊的雛菊，纖塵不染创南，卻給人一股楚楚逼人的氣勢伦忠。張宜正的車緩緩向她靠近稿辙，心里的憐和愛也在急劇升溫昆码。

這是何怡菁在他男朋友張宜正眼里的艷麗容貌，“情人眼里出西施”赋咽，千真萬確啊脓匿！

這段對靜心齋茶館的說明性描寫淘钟，也是充滿了詩意陪毡。這勾起了何怡菁對久別家鄉(xiāng)江南的思念眷戀。

???木頭桌椅毡琉；紅磚壁爐铁瞒；小荷池塘里，紅鯉魚優(yōu)雅而自在地游著精拟；小巧的池塘邊，竹子一簇簇的虱歪；明亮的燈光從鏤空的玻璃罩子里流瀉出來蜂绎；古箏笋鄙，竹傘，十指芊芊的彈奏者萧落，潺潺撩蕩的樂音……一切践美，原都在她的心海深處，與江南貼的那么近陨倡，那么近。

何怡菁在幾股矛盾沖突交織達到頂點的時候许布，作家陳爍先生讓她來了這么一段極其復(fù)雜矛盾的心靈告白奈惑，這是她靈魂的掙扎波附，心靈的煎熬诈火，面對現(xiàn)實的無可奈何袁余。

請看：

????親情如此冷酷擎勘，一時讓何怡菁難以接受颖榜，雖然她答應(yīng)過母親永遠不再踏入西塘半步煤裙，永遠不與西塘東南角這個店鋪里的親人相認(rèn)，但是噪漾，她卻曾經(jīng)無數(shù)次地夢想過親情相逢的場景积暖，在那些每一次都不盡相同的夢想中怪与，絕對不會有現(xiàn)在這般難堪、尷尬分别、冷酷的場面遍愿，這是她的自尊心無法接受的章節(jié)。她原以為是母親不容這些親人沼填，現(xiàn)在她才知道是這些親人不容母親，更不容她括授。那么，母親的孤苦荚虚，母親的冷寂薛夜，母親的黯然猝死，該都跟這些親人的冷酷不無關(guān)系梯澜。

下面這段描寫，就是一闋詞章渴析，對錯綜復(fù)雜的情感糾結(jié)做了一個高度簡潔的綰總晚伙。

?????一處繁華一頁箋俭茧，一筆前緣一縷煙，盛世浮生母债，筆端百轉(zhuǎn)紅顏讖……幽幽梅魂午磁，一縷隨水一成塵，驚鴻過影花骨瘦盡漓踢，誰聽玉笛聲牵署；佛骨檀香漏隐，多情解語慰虔誠奴迅，洛陽春暖酒自斟青责，流光一瞬挺据，剎那離愁又添淚一痕脖隶。落花離枝扁耐，雛燕離巢产阱，原來……才名艷名皆是幻影，世間知我者构蹬，幾人王暗？

整篇小說所敘情節(jié)照應(yīng)周全，無甚疏漏俗壹。情節(jié)的誘人性頗顯功力，使人不忍釋卷藻烤。我敢說绷雏，凡讀她這篇作品的人怖亭，都會一鼓作氣，透讀到底兴猩。

剝筍似懸念情節(jié)逐層現(xiàn)

楊碩是從江南到中原就一直追柳文萱的男人棺禾，但一直是一廂情愿的單相思，沒有得到柳文萱的愛情膘婶，反而柳文萱卻一見鐘情地喜歡上了從中原來江南旅游的蘇陽，還感染上了艾滋病蛀醉。這些情節(jié)是在主人公何怡菁逐漸牽引之下悬襟，慢慢由楊碩自己敘來拯刁。楊碩第一次失敗婚姻的過程，也是借楊碩自己之口垛玻，以插敘形式道來割捅。而在楊碩講述自己不幸婚姻的同時帚桩，勾起了何怡菁對自己身世的纏繞亿驾，進而走神账嚎，陷入沉思儡蔓，引出插敘中的插敘，才知道了自己與柳文萱的表妹關(guān)系疼邀。這種故事情節(jié)的構(gòu)架是復(fù)雜的喂江，大膽的旁振，同時也是清晰的，成功的拐袜。后面何怡菁的養(yǎng)父權(quán)大智與何怡菁一同來到江南柳文萱的家中筐付，勸說她的家人去中原看望她。但遭到柳文萱的爺爺?shù)膱詻Q抵觸瓦戚，他誤認(rèn)為權(quán)大智就是當(dāng)年辜負(fù)女兒柳倩如的負(fù)心漢高官何玉祥。當(dāng)何怡菁勸架中慌忙叫柳曉寒為舅舅時丛塌，柳曉寒與權(quán)大智都覺出乎意料较解。還有赴邻，何怡菁一直不知道權(quán)大智是媽媽臨終前把她托付給他領(lǐng)養(yǎng)長大的。柳文萱臨終前認(rèn)了何怡菁這個表姐姥敛。這種種糾結(jié)與交叉的人際關(guān)系奸焙，作者卻有層次地慢慢地像撥筍似的將懸念逐層揭示給讀者，讓讀者閱讀頭緒清晰与帆，不迷惑。

陳爍先生長篇小說《江南殤》巧妙設(shè)置懸念的成功墨榄，讓這個哀婉凄清的故事更具魅力，讓受眾欲罷不能袄秩，勾起讀者讀欲阵翎，想一直讀下去。

還有郭卫，陳爍先生的懸念是靠誤會法來實現(xiàn)的，讓小說中的人物對人物產(chǎn)生誤判性誤會背稼，也就是對人物產(chǎn)生不正確的判斷贰军。這樣雇庙，勾起讀者追根求源的興趣和獵奇的心理，想繼續(xù)不輟追尋故事情節(jié)的發(fā)展疆前，看個究竟寒跳。使小說情節(jié)曲折離奇，吊起讀者胃口童太，讀來妙趣橫生。從這個層面看陳爍先生陳述故事的技巧胸完，可謂爐火純青书释，盡善盡美赊窥，可謂上乘的懸念大師。

旗袍文化系于旗袍情結(jié)

旗袍在陳爍先生長篇小說《江南殤》里面著墨很多锨能，是一道亮麗的風(fēng)景線扯再，非常搶眼，增加了小說的可讀性熄阻，折射出江南旗袍文化的底蘊。

旗袍是民國時期婦女的時裝倔约，由滿族旗人婦女的長袍演變而來秃殉。由于滿族稱為“旗人”浸剩，故將其稱之為“旗袍”。在清代绢要，婦女服飾可謂是漢滿并存巧颈。清初，滿族婦女以長袍為主砸泛，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期蛆封，漢滿各有仿效唇礁；到了清代后期，滿族效仿漢族的風(fēng)氣日盛惨篱，甚至出現(xiàn)了“大半旗裝改漢裝盏筐，宮袍截作短衣裳”的情況砸讳，而漢族仿效滿族服飾的風(fēng)氣琢融，也于此時在一些達官貴婦中流行起來界牡。

旗袍的樣式很多，開襟有如意襟漾抬、琵琶襟、斜襟纳令、雙襟挽荠；領(lǐng)有高領(lǐng)平绩、低領(lǐng)圈匆、無領(lǐng)捏雌；袖口有長袖跃赚、短袖、無袖性湿；開衩有高開衩来累、低開衩窘奏；還有長旗袍嘹锁、短旗袍着裹、夾旗袍、單旗袍等骇扇。改良后的旗袍在20世紀(jì)30年代摔竿，幾乎成為中國婦女的標(biāo)準(zhǔn)禮儀服裝。

????他（姥爺）耐心地給何怡菁講述：“正常情況下继低，一條蠶只能結(jié)一顆繭，要是碰到兩條蠶結(jié)成一顆繭稍走，這就是雙宮繭袁翁，用雙宮繭繅的絲婿脸，就叫雙宮絲。雙宮繭的單根絲比正常繭的單根絲要粗很多狐树，所生產(chǎn)的雙宮絲也比正常蠶繭的絲要粗焙压，用雙宮繭繅制的絲，絲條上會附有各種大小不同涯曲、分布規(guī)則不同的天然絲結(jié)，織成綢后幻件，會在綢的表面弄成一些天然的疙瘩拨黔，獨具立體感，與其他綢類明顯不同傲武〕情唬”

????陳爍先生這段有關(guān)雙宮繭織成的雙宮絲綢與眾不同的立體感的描述揪利，借姥爺之口敘述出來，具有絲綢文化的元素疟位，令讀者獲取到新的知識信息，也長了見識喘垂，尤其是在城市里長大的讀者甜刻，根本就不知道雙宮繭為何物正勒。

旗袍與女人的氣質(zhì)、品位章贞、風(fēng)情祥绞、高雅聯(lián)系在一起。難怪旗袍在中國風(fēng)靡蜕径，經(jīng)久不衰。下面這段描寫何怡菁穿上姥爺?shù)钠炫壅淦分缓蟮拇髿獍芫⑼窦s兜喻、潤雅赡麦、輕盈、柔情泛粹、華貴的氣度车荔，令其光彩照人，美不勝收忧便。與其說姥爺經(jīng)營的是一家旗袍店，還不如說姥爺繼承了發(fā)揚了或創(chuàng)造了旗袍文化。

????穿上這件旗袍的何怡菁珠增，又顯露出另外一種風(fēng)情來，雅意悠然蒂教，大氣婉約巍举。華貴的花色和面料，映襯著她微含笑意的面容懊悯，一雙青春而懵懂的靈珠，泛著珠玉般晶瑩剔透的光澤梦皮，眼神清澈得如同冰下的溪水炭分，不染一絲世間的塵垢剑肯；纖長而濃密的睫毛，如蒲扇一般微微翹起的小巧的鼻子让网，粉嫩的泛著晶瑩顏色的嘴唇呀忧，一雙柔荑纖長白皙的手臂，還有手臂頂端那輕彎出優(yōu)雅弧度的如玉十指而账，無不向世間展現(xiàn)著她獨一無二的潤雅和輕盈，仿佛隨風(fēng)就能迤邐出萬丈柔情蜜意因篇，那眼角眉梢和舉手投足之間泞辐，卻又散發(fā)出來一種華貴無上的氣度惜犀，讓人望而生畏，欲罷難前虽界。

詩意語言繪就江南畫卷

孫維霄說：“鐵凝的小說充滿了詩情畫意汽烦，具有獨特的詩意美莉御。”我也要說礁叔，陳爍先生的小說《江南殤》也是一部用詩情畫意般的語言油彩牍颈，繪就的一幅絢麗的江南油畫琅关。

請欣賞下面這段關(guān)于旗袍與牡丹花的描寫煮岁，以詩意的語言展現(xiàn)了詩意般的旗袍畫面，而且還是具有詩中有畫或者畫中有詩的那種境界画机，詩意語言的魅力淋漓盡致啊步氏！旗袍文化的繼承與發(fā)揚者們响禽，頗得王維與文同的真?zhèn)骷孕眩蹙S是詩中有畫芋类，文同卻是畫中有詩敖绺蟆侯繁！這旗袍中也有詩捌潭禀晓！

????旗袍上大大的牡丹花錯落有致地分布精续，整體給人一種高貴大方的感覺。漸漸變色的運用恰到好處粹懒，那柔和暈染開來的色彩，從明到暗凫乖，或由深轉(zhuǎn)淺确垫，或是從一個色彩過渡到另一個色彩帽芽，充滿變幻無窮的神秘浪漫氣息删掀。宛若中國國畫的墨色暈染导街，濃與淡之間的巧妙運用，為這件旗袍平添了無窮的藝術(shù)魅力搬瑰。

請再讀讀下面這一段款票，詩意般的語言描寫出詩意江南畫卷，給人的畫面好像與當(dāng)時人物心境極不協(xié)調(diào)艾少，這么美麗的畫卷與那么情迷意亂的人們怎么相宜呢？陳爍先生正是運用這種反襯手段翼悴，用“美景”襯“亂心”缚够，達到意想不到的空前絕后的藝術(shù)效果。

清虹橋影出谍椅，秋雁擼聲來。河多毯辅，橋自然就多埂伦。河水將古鎮(zhèn)分割成碎片，橋又將一塊一塊的碎片連綴起來沾谜。小小的古鎮(zhèn)竟有一百多座橋，每一座橋就是一本古老的書胀莹。一座座古橋造型精美基跑，體態(tài)輕盈描焰，大多為明清時期的建筑，拱形橋如彩虹飛架荆秦，平臥橋如長笛橫吹篱竭，各有風(fēng)韻。從此岸到彼岸掺逼，人行于橋上，會生出無數(shù)美麗的遐想瓤介，真是“綠意紅情吕喘，春風(fēng)夜月刑桑；小橋流水，琴韻書聲”祠斧。

首句是個很好的駢句闻察，除平仄之外，無懈可擊梁肿。“河”與“橋”的關(guān)系吩蔑，用“分割”與“連綴”一組意義相反的詞來詮釋钮热，句子的詩性不言而喻烛芬。一座橋就是一本古老的書隧期，拱形橋如彩虹飛架，平臥橋如長笛橫吹仆潮，連用三個比喻宏蛉，這叫博喻性置，形象生動拾并，詩意盡顯鹏浅。“綠意紅情隐砸，春風(fēng)夜月之碗；小橋流水，琴韻書聲季希。”有色式塌，有形博敬，有情珊搀，有聲冶忱。真是妙不可言境析！

類似這樣的詩意語言，滿篇皆是派诬，隨處可見劳淆。在欣賞小說起伏跌宕的故事情節(jié)的同時默赂，也領(lǐng)略了陳爍先生散文詩一樣的小說文本，身心輕松愉悅缆八，使人受益匪淺曲掰。

人物個性特色圓潤豐滿

人物、故事情節(jié)和環(huán)境是小說的三要素栏妖。陳爍先生的長篇小說《江南殤》所塑造的主人公及人物群體大多豐滿圓潤，頗具鮮明的個性特征奖恰。

江南美女柳倩如與西安高官何玉祥一次媾合所生的所謂私生女何怡菁是小說的主人公吊趾，被姥爺視為孽種不予承認(rèn)，當(dāng)然還有社會壓力论泛，在這種世俗觀念的壓力下生存揩尸，其艱難可想而知屁奏。在何怡菁的母親柳倩如彌留之際岩榆，將還很小的何怡菁托付給長期追求她的權(quán)大智撫養(yǎng)坟瓢，認(rèn)權(quán)大智為父親朗恳，他將何怡菁視為己出载绿，悉心照顧，撫養(yǎng)成人崭庸，出脫成一位面貌嬌麗怀浆、素質(zhì)高雅、能力出眾的商界女能人执赡，而且善解人意，頗具擔(dān)當(dāng)函筋，基本繼承了她母親的特質(zhì)沙合，也融合了她養(yǎng)父權(quán)大智真誠善良的特質(zhì)跌帐。尤其是當(dāng)知道柳文萱患艾滋病以后首懈，不管是經(jīng)濟上的谨敛，還是情感上的，都對柳文萱給予全力呵護脸狸；當(dāng)知道柳文萱與自己屬于表姐妹關(guān)系以后最仑，更是親上加親，關(guān)愛有加泥彤。

柳文萱在小說里也是一位很重要的人物，她也是一位線索人物卿啡，小說里有了她吟吝，情節(jié)才變得那么千絲萬縷牵囤、錯綜復(fù)雜爸黄。她性格執(zhí)拗、孤獨炕贵、我行我素梆奈，是一位朝著一個方向走到黑的女性称开。她在婚姻問題上與姑姑柳倩如有著同出一轍的近似亩钟，一個相似悲劇在一個家族的兩代女性人身上演繹鳖轰，這是這個家族的不幸清酥，好像命運在對她們故意進行捉弄蕴侣。楊碩對柳文萱愛的追求是真摯的，全心的昆雀，但楊碩是離過婚的男人這個事實辱志，柳文萱不予接受，她追求的是那種一見鐘情而義無反顧的愛情揩懒，正與她姑姑的愛情觀相吻合。但就是這種愛情觀念挽封，把她送上了不歸路已球。結(jié)識了一見鐘情的中原男子蘇陽辅愿，可蘇陽是個花花公子智亮，是那種十分濫情胡來的男人渠缕，使柳文萱感染了艾滋病∫嗔郏“人之將死，其言亦善”棒坏，在柳文萱彌留之際，她認(rèn)了何怡菁這位表姐坝冕，且情真意切徒探。與她姑姑有一點不同的是，她沒有繁衍出后代喂窟。

權(quán)大智也是一位線索人物央串，小說情節(jié)如果沒有他的在場，一切都會顯得蒼白無色碗啄；姥爺在小說中是一位具有傳統(tǒng)封建意識的老古板，女兒柳倩如與孫女柳文萱演繹的悲情稚字，他不予同情與幫助饲宿，只是一味地拒絕退避了事；蘇陽雖然是一個側(cè)面性的襯托人物瘫想，但他的個性特征代表了當(dāng)代的一類劣性人物，性格輕浮昌讲、玩世不恭国夜、不計后果短绸、不負(fù)責(zé)任等等支竹；何玉祥這個人物連場都沒有出，只是間接地提到了他鸠按，但他的一夜風(fēng)流礼搁，制造出多么悲苦的故事澳考狻馒吴！而柳倩如卻為他孤守貞節(jié)瑟曲，至死不嫁，枉費了權(quán)大智的一腔癡情洞拨。

總之扯罐，陳爍先生的椽筆之作《江南殤》，給我們這些小說創(chuàng)作者烦衣，提供了一個值得學(xué)習(xí)與借鑒的范本。我期待她的長篇小說《江南殤》由人民文學(xué)出版社出版后好評如潮花吟，期待在下一屆的小說“魯獎”“茅獎”中拔得頭籌秸歧，更期待她創(chuàng)作頗豐衅澈，著作等身键菱！后來陳爍先生的長篇小說《江南殤》由人民文學(xué)出版社如期付梓面世今布，我的這篇序言也同著名小說家二月河為陳爍先生所撰的序言一起出現(xiàn)在此書中拭抬。

誠謝陳爍先生為讀者奉獻出這么優(yōu)秀的作品！

?????????????????2012年5月8日于《世界漢語文學(xué)》編輯部深圳蛇口

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