文丨荼蘼
今年似乎所有劇，都在有意無意地制造“男男CP”麦到。明明是沖著“鴨頭和柿子”超甜互撩的愛情看的《扶搖》绿饵，卻被劇中“世子和醫(yī)圣”的兄弟情給圈粉了。同一時間又出現(xiàn)“雙男主”設(shè)定的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》隅要，讓萬千少女都紛紛入坑自稱“鎮(zhèn)魂女孩”。
在消費社會當(dāng)中董济，女性已經(jīng)成為文化工業(yè)最大的消費群體——她們是電視臺節(jié)目的收視群體步清，是大明星演唱會的粉絲群體，是購買時尚雜志和奢侈品的消費群體虏肾。因此以女性的情感體驗廓啊、心理訴求為主的文化產(chǎn)品大量出現(xiàn)，而影視劇便是文化產(chǎn)品中最重要的成員之一封豪。
縱觀這兩年爆火的影視劇谴轮，可以發(fā)現(xiàn)一個細(xì)微的變化：影視劇中角色的設(shè)定在發(fā)生改變。從以往經(jīng)典的男女搭配都市劇吹埠，到突出某一性別的大女主第步、大男主設(shè)定，再到群像劇缘琅、雙男女主的興起粘都。造成影視劇中“群像”元素增多以及角色設(shè)定發(fā)生演變的因素，與當(dāng)下女性在經(jīng)濟(jì)與觀念上的不斷獨立脫不開關(guān)系刷袍。而這些元素與角色設(shè)定的興起翩隧，對于創(chuàng)作者們來說卻是一把“雙刃劍”。
“群像”元素與“雙男女主”角色設(shè)定的興起
去年《人民的名義》和《歡樂頌2》大熱呻纹，不僅帶火了現(xiàn)實主義題材的霸屏堆生，就連“群像”元素也頻頻現(xiàn)身于都市情感劇與青春勵志劇中。那么為何群像劇卻不能單獨成為編劇大大手中的香餑餑呢雷酪？筆者認(rèn)為：不是不能淑仆，是不敢。
以下是筆者針對網(wǎng)友為“怎么寫群像劇”羅列出的九條標(biāo)準(zhǔn)做的簡析：
1.人物小傳必須要做好哥力；
2.人物關(guān)系必須要詳細(xì)搭建糯景，所有人物都不能落單，人物關(guān)系上力求各方牽制；
3.公共環(huán)境：群像戲一定有一個公共環(huán)境蟀淮，不然群像戲是不能夠很好成立的最住；
4.暗場戲要處理好：往往重點的場面都發(fā)展在公共環(huán)境之中，而在每個人的個人空間和半個人空間要作為暗場處理怠惶；
5.大場面的處理：因為群像戲往往事件的變化都偏快涨缚，人物也大都帶著大量的狀態(tài)和信息上場，所以場面上都偏向于快速發(fā)展的大事件策治；
6.學(xué)會使用靜默場面或者單人場面脓魏；
7.人物命運上的共性和差異；
8.核心事件：核心事件可以作為很好的磁石將所有人結(jié)合在一起通惫；
9.發(fā)展與變化：群像戲必須包含豐富的變化茂翔，無論是人物還是社會或者核心事件。
事實上履腋，說了這么多珊燎，總結(jié)來就是一句話：群像劇不好做，拍好了很出彩遵湖，拍不好就是坑悔政。但基于“群像”元素對于現(xiàn)實主義題材是一個事半功倍的“藥丸”來說，只是加入它的基本定義就要簡單多了延旧。于是乎越來越多的劇集中開始添加“群像元素”：多以配角戲份增多谋国、人物故事線更全的方式呈現(xiàn)。
在這兩年中加入群像元素的劇集主要分為兩類迁沫，“青年群像”的勵志偶像劼：《夏至未至》《浪花一朵朵》《歸去來》《泡沫之夏》《甜蜜暴擊》等；“都市女性群像”的大女主劶：《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》等旅急。
群像元素聊完后，再聊最近躥火的“雙男女主”劇牡整。近兩年來雙男女主人設(shè)劇集的增多藐吮，與當(dāng)下觀眾對性別搭配的看法發(fā)生改變密切相關(guān)。如今男女主角的異性搭配逃贝，已不再是劇集角色準(zhǔn)則中的硬性標(biāo)準(zhǔn)谣辞，觀眾渴望看到更多同性之間的友情與競爭，而不僅僅是男女之間的愛情故事沐扳。
從之前的《盜墓筆記》《老九門》《青云志》《偽裝者》《瑯琊榜》泥从，再到今年的《三國機(jī)密之潛龍在淵》《鎮(zhèn)魂》；包括還未播出的《涼生沪摄，我們可不可以不憂傷》《新版絕代雙驕》躯嫉，以及“雙女主設(shè)定”的《武動乾坤》《斗破蒼穹》《七月與安生》等纱烘。首先，“雙主角”的角色設(shè)定對劇集來說本身就是一大亮點祈餐，其次粉絲對于“番位之爭”的戲碼擂啥，更是一次無形的免費宣傳，而這些也是它為何受制作公司喜歡的原因之一帆阳。
當(dāng)下哺壶，“群像元素”與“雙主角設(shè)定”的興起，對創(chuàng)作者們來說看似是一件利好之事蜒谤，但操縱不好也可能“自毀招牌”山宾。
新元素的使用與“經(jīng)典定律”下創(chuàng)新 都需慎重
縱觀這些加入群像元素的劇集，評價大多都呈“兩極分化”鳍徽。表現(xiàn)較好的如《北京女子圖鑒》《泡沫之夏》兩部劇资锰，劇中配角戲分的增多，在讓人物變得更立體鮮活的同時阶祭，副線劇情的巧妙設(shè)計也讓劇集變得更復(fù)雜多彩绷杜。好比《北京女子圖鑒》中只求安逸的李曉蕓、有追求與物欲的王佳佳和道德觀念相悖一心想改變命運的姚梅胖翰。劇集中她們?nèi)慌缘男愿窠厝徊煌邮＃松\的精彩坎坷程度可以說絲毫不輸女主陳可切厘。
而加入群像元素表現(xiàn)不好的就如《夏至未至》《上海女子圖鑒》般萨咳，主配角戲份比例的失衡造成主副線混亂、配角比主角還搶戲疫稿、受歡迎培他。倘若想要突出劇集中多個人物的完整性，單人場面就得做好遗座，否則“傷劇還傷感情”舀凛，而電視劇《夏至未至》中出現(xiàn)的“配角戲份比主角還多”“還不如讓顏值夫婦當(dāng)主角”等此類聲音便最好的詮釋了這句話。所以任何看似受歡迎的元素途蒋，運用不當(dāng)也會出現(xiàn)物極必反的效果猛遍。
再看當(dāng)下的“雙主角設(shè)定”劇集，定義與敘事方式發(fā)生了很大的改變号坡。以往的雙女主懊烤、雙男主電視劇，男女主基本都是有獨立CP線的宽堆，而且戲份都很重要腌紧。他們有獨立敘事主體，但又不是完全分開的兩條線畜隶，互有交集壁肋。比如經(jīng)典的《上錯花轎嫁對郎》《還珠格格》《風(fēng)云雄霸天下》《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》等号胚，互相精彩但又相互交錯的劇情，讓觀眾百看不厭浸遗，不僅不會出現(xiàn)“粉絲站隊”的撕X現(xiàn)象猫胁，還讓人連聲稱贊。
而如今出現(xiàn)的“雙主角”設(shè)定劇中乙帮，有如遵循以往“經(jīng)典定律”的《偽裝者》《瑯琊榜》《鎮(zhèn)魂》等杜漠，但也有如“兩男爭一女”的《女醫(yī)明妃傳》《涼生，我們可不可以不憂傷》察净；以及“兩女爭一男”的《武動乾坤》《斗破蒼穹》《七月與安生》等劇集驾茴。從以往《最美的時光》與《女醫(yī)明妃傳》來看，這種“兩男爭一女”的人物設(shè)定似乎都不如經(jīng)典設(shè)定受歡迎氢卡，而這些即將播出的“兩女一男”人物設(shè)定的結(jié)局也有待觀望锈至。
早前雙男主經(jīng)典劇集大多為“武俠題材”的《絕代雙驕》《天龍八部》《大唐雙龍傳》《風(fēng)云雄霸天下》等；經(jīng)典的雙女主劇集大多為“古裝宮廷題材”的《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》《玫瑰江湖》《金枝欲孽》《宮心計》等译秦。
古今相較下來峡捡，以前的雙男主看“義氣”，雙女主看“宮斗筑悴、友情”们拙；如今的雙女主看“各具特色、互相成全”阁吝，而雙男主卻看“基情”砚婆。從劇集對主題思想的表達(dá)上，可以明顯感覺到女性受眾的訴求在發(fā)生改變突勇。無論是在情感觀還是價值觀方面装盯，都有向獨立女性思維的趨勢。
好的故事能夠跨越性別的界限甲馋。從制片人和策劃人角度考慮埂奈，他們需要精準(zhǔn)定位觀眾群；從創(chuàng)作者角度定躏，他們當(dāng)然希望被廣泛的觀眾喜歡账磺，即使是大男主劇也不例外。那么觀眾在觀念上的改變自然會影響著創(chuàng)作者們對劇集的構(gòu)思與設(shè)定痊远，從而造就了當(dāng)下群像劇垮抗、雙男女主劇的興起。
因人是獨一無二的個性主體拗引，每個人都是自己人生中的主角借宵；以及對男女性別的平等對待，無論是從權(quán)利還是情感上的這一主題呈現(xiàn)矾削，正是當(dāng)下文化產(chǎn)品主體受眾的訴求——群像元素壤玫、雙男女主劇恰好滿足了這一點豁护。只是，不管在面對新元素的誘惑欲间，還是經(jīng)典定律下創(chuàng)新時楚里，都需謹(jǐn)慎而行之。
