前美藝三重奏組鋼琴家梅納赫姆·普萊斯勒生于德國典勇，在以色列長大妥衣，在美國開始了自己的職業(yè)生涯。今年12月他將迎來93歲生日益缠。在美藝三重奏解散之后，他仍然以獨奏家和伴奏家的身份開始了自己事業(yè)的第二春基公，還在印第安納大學(xué)雅各布音樂學(xué)院和世界各地繼續(xù)自己的教學(xué)生涯幅慌。他和記者霍爾格·諾爾澤(Holger Noltze)的談話錄《渴望美好》(“This Desire for Beauty”)已在德國柯爾柏基金會的資助下出版。

日前趁著他在倫敦短暫停留的機會轰豆，網(wǎng)絡(luò)雜志“The Forward”撰稿人本杰明·伊夫里（Benjamin Ivry）對普萊斯勒教授作了一次訪談胰伍。

本杰明·伊夫里：您曾說起父親在德國馬格德堡的服裝店在1938年的水晶之夜事件中被砸毀了，可是第二天酸休，您仍像往常一樣練習鋼琴骂租，這是為什么?

普萊斯勒：練琴對我來說是為了滿足內(nèi)心對音樂的渴望。我對練琴有一種饑渴感斑司。音樂對我來說是一種宗教菩咨，盡管您知道我是在猶太東正教的家庭環(huán)境中長大的。

伊夫里：您隨父母逃到里雅斯特陡厘，又到了以色列海法，您一直受到厭食癥的困擾特占。后來您遇到了兩個以色列少年糙置，大提琴手梅納切爾·梅爾（Menachem Meir）和小提琴家納迪蒙·圖賓（Nakdimon Tubin）。他們問你是否愿意跟他們一起表演三重奏是目。第一次合練就帶給您拯救靈魂般的體驗谤饭。您知道勞動部長格爾達·梅爾的兒子嗎?

普萊斯勒：完全不知道。后來這兩個少年和我聊了起來，我問：“三重奏是怎么回事揉抵？”我們一起練了舒伯特的三重奏亡容，音樂非常精美，讓我心曠神怡冤今。梅納赫姆·梅爾是個很好的大提琴家闺兢，學(xué)習非常認真。他保留著一本雜志戏罢，封面上寫道：“梅納赫姆·梅爾屋谭，世上最好的大提琴家”。

伊夫里：您的家人1939年10月到了海法龟糕，時間算是比較晚的桐磁，他們之前經(jīng)過了再三考慮。他們?yōu)槭裁匆冗@么久讲岁？

普萊斯勒：這是我的母親的決定我擂，她認為希特勒的統(tǒng)治肯定會很快結(jié)束。事后看來我們是趕在最后一刻逃離了虎口缓艳。

伊夫里：您出生時名叫馬克斯·姆納赫姆（Max Menahem）校摩，在以色列您一直使用梅納赫姆的名字。正如您指出郎任，這個詞的字面意思是“安慰者”秧耗，那為什么您在上世紀50年代離開以色列到了美國后仍用這個名字呢？

普萊斯勒：作為一個猶太男孩舶治，我出生時名叫馬克斯·梅納赫姆分井，所以我生來就有希伯來名字。我去舊金山參加德彪西比賽的時候霉猛，我覺得用上這個名字尺锚，我就代表了猶太人和猶太國家，所以我叫梅納赫姆惜浅。

伊夫里：您在以色列時的老師包括里奧·克斯騰伯格（LeoKestenberg）瘫辩，他是很有影響的音樂教育家，鼓勵您借助文學(xué)和哲學(xué)來讀樂譜坛悉。這個辦法適用于今天的學(xué)生嗎伐厌？他們閱讀名著的興趣和時間都不能和前輩相比。

普萊斯勒：認為自己時間不夠用的人裸影，他們沒有受過良好的教育挣轨。他們可能會彈琴速度更快，音量也更大轩猩，以博取低層次觀眾的歡心卷扮。您知道郎朗是現(xiàn)在的風云人物荡澎，他曾在芝加哥拉維尼亞音樂節(jié)上和我學(xué)過一陣子，但文化底蘊上還欠火候晤锹。我試圖讓我的學(xué)生追求一種有意義的內(nèi)心世界摩幔。從事音樂事業(yè)不像經(jīng)營企業(yè)，不是營生鞭铆，而是建立一種內(nèi)在生命或衡。就像拉比一樣，我們希望能有廣闊而高遠的內(nèi)心世界衔彻，這是我對年輕音樂家的期待薇宠。

伊夫里：克斯騰伯格讓您直接用名而不是按常規(guī)那樣用姓來稱呼他，您覺得這不能接受艰额，因為您覺得這對他不夠尊重澄港。您有沒有讓自己的學(xué)生用名來稱呼您呢？

普萊斯勒：從來沒有柄沮，我從來沒有直呼其名回梧，我從來不敢。我認為老師非常崇高祖搓。老師是在我的生命中發(fā)揮過巨大作用的人狱意。能夠離開老師自由發(fā)展意味著自己已經(jīng)長大成熟，就像一個少年經(jīng)歷了成人禮成為了男子漢拯欧。

伊夫里：您說過在彩排中美藝三重奏成員之間有過苛刻的批評详囤。您提到1968年加入的小提琴家伊西多爾·科恩（Isidore Cohen）曾在“品味”問題上與您意見很大。幸虧這個問題得到了解決镐作，否則他就會離開三重奏藏姐。您有沒有用自己的資歷來說誰能呆在三重奏里，什么樣的演奏才是可以接受的呢该贾？之前的小提琴家丹尼爾·古烈特（Daniel Guilet）曾對您和大提琴家伯納德·格林豪斯擺譜：“你是農(nóng)民羔杨，你卻沒有自知之明⊙畹埃”

普萊斯勒：不兜材，事情并非完全如此。古烈特原名古列維奇（Guilevitch）逞力，來自俄羅斯猶太家庭曙寡，還在法國呆過。他演奏室內(nèi)樂時有時說話不客氣寇荧，這是真的卵皂，但不是針對我。我不覺得這是侮辱砚亭，但格林豪斯卻無法消受灯变。古烈特演奏的室內(nèi)樂有熱情，我喜歡這樣捅膘，我從中學(xué)到很多添祸，這讓我的演奏也更有深度。由格林豪斯擔任大提琴手那真是大幸寻仗，他是有史以來最優(yōu)秀的大提琴手之一刃泌。科恩并不追求“純凈的”品味署尤，所以有時會有爭執(zhí)耙替。

伊夫里：您說鋼琴家魯賓斯坦是“才華橫溢，陽光的孩子”曹体，而霍洛維茲則更像“溫室里的植物”俗扇，這是為什么？

普萊斯勒：您看箕别，那時候任何青年鋼琴家都把霍洛維茨當榜樣铜幽。他的演奏最讓人意想不到。你沒法理解他處理肖邦瑪祖卡的方式串稀。他的音色永遠出乎你的意料除抛。而魯賓斯坦演奏中的美感是那么的自然，當你聽到他的演奏就會覺得這首作品天性就該如此母截，我就應(yīng)以這種方式來演奏到忽。

伊夫里：您把您朋友、美國鋼琴家和音樂學(xué)家羅伯特·萊文Robert Levin 稱為猶太法典的守護人（Talmudist）清寇，這是為什么呢喘漏？

普萊斯勒：萊文研讀過大量音樂，他的涉獵范圍之廣在我看來無人能及颗管。他對莫扎特非常精通陷遮，遠遠超過我所見過的其他人。

伊夫里：40年代末在洛杉磯垦江，您見過阿爾瑪·馬勒（作曲家兼指揮家馬勒的妻子）和指揮家布魯諾·瓦爾特帽馋。

普萊斯勒：當時洛杉磯還沒有空調(diào)。我說比吭，“馬勒太太绽族，我能否脫下我的外套？”我穿得非常正經(jīng)衩藤。她說吧慢，“您可以脫下”。但我仍然穿著赏表。當她提到布魯諾·瓦爾特時检诗，仍然用他原來的猶太名字施萊辛格來稱呼匈仗。她會說，“哦逢慌，施萊辛格非常熱愛音樂”悠轩。布魯諾·瓦爾特是個大好人，他對我說攻泼，世界上最為美妙的一件事情就是以色列國的建立火架。

伊夫里：在教學(xué)生的時候，您經(jīng)常引用猶太法典里的一句話：“我從老師那里學(xué)到了很多知識忙菠，我從自己身上學(xué)到的知識更多何鸡，而我從學(xué)生那里學(xué)到的知識是最多的”，但您卻沒有提到您的同事牛欢，那您有沒有從同事那里學(xué)到東西呢骡男？

普萊斯勒：當然我從同事那里學(xué)到過東西。但是我從自己的內(nèi)心來尋找問題的答案氢惋，在潛移默化中找到最后的解決方案洞翩。您在審視自我的時候不必聲張，但是如果你從學(xué)生身上看到優(yōu)點就應(yīng)該說出來焰望，即使很多優(yōu)點是顯而易見的骚亿。

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