? ? 這次到北京行走就是想看下展覽吴藻。對(duì)我而言，觀展有兩個(gè)意義：一是娛樂笑诅，就如聽音樂會(huì)或演唱會(huì)调缨；另一個(gè)是學(xué)習(xí)，畢竟自己也在這個(gè)行當(dāng)里吆你。
? ? ?紅門畫廊“WhiplashＯ乙丁！妇多！光之回響”群展是一個(gè)競(jìng)賽型的征集展伤哺，海報(bào)上說此展是紅門畫廊25周年和“藝起”10周年紀(jì)念展。因?yàn)樽约簠⒄拐咦妫胖t門畫廊竟然25周年了立莉，這在中國(guó)的外資畫廊里已是個(gè)奇跡了，不簡(jiǎn)單七问。
? ? ?午休后地鐵轉(zhuǎn)步行蜓耻，穿過噴著水霧的明城墻遺址公園草坪，轉(zhuǎn)入寬厚的城墻內(nèi)里械巡，再頂著初夏北方的烈日拾級(jí)爬上城墻頂刹淌，那個(gè)雄偉的角樓里就是紅門畫廊了饶氏。我遲到了，里面早已熱鬧非凡有勾，進(jìn)門拿了杯啤酒就開始轉(zhuǎn)悠看作品疹启。
? ? ?展廳內(nèi)最熱鬧的作品就數(shù)張欣的《互聯(lián)網(wǎng)游樂廳》了，紅紅綠綠的燈光閃著誘人膚淺又邪惡的氣息蔼卡，因有人玩樂還不時(shí)發(fā)出各種愉快的聲響喊崖，色彩鮮艷的拳擊機(jī)器臺(tái)旁站滿了人，一個(gè)穿藍(lán)色T恤的朋友帶著拳擊手套打了一次又一次雇逞，好像都不滿意轉(zhuǎn)盤上的指數(shù)荤懂。互動(dòng)裝置作品就是好玩喝峦，在體驗(yàn)一把之后若有所思势誊，在短暫的超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)之后回到平淡無奇的日常，讓日常的平庸不致讓人悶死谣蠢。王沂的裝置作品《人拓柱》在展廳內(nèi)異常醒目粟耻，高高的方形柱體里透出的冷冷白光顯得無情而生硬，但柱體四圍從真人身體上直接拓下的圖案卻無比溫情眉踱，肌膚毛發(fā)歷歷在目挤忙，皮膚的紋理比看真人更觸目驚心。身體即戰(zhàn)場(chǎng)谈喳。生活在這個(gè)世界上占人口絕大多數(shù)的我們册烈，不僅所思所想和生活方式都是模擬他人，甚至我們的身體也由他人來爭(zhēng)奪和塑造婿禽，胖了要減肥赏僧，瘦了要健身，還形成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈扭倾，而且在關(guān)鍵時(shí)刻淀零，還得熱血沸騰地捐出生命。李嚴(yán)的作品我去年在澳門“新藝潮”國(guó)際藝術(shù)學(xué)院新進(jìn)博覽上見過膛壹，氣球澆鑄石膏搭在某個(gè)造型物上冷卻凝固驾中，這就是他的作品技術(shù)語(yǔ)言，很詼諧也嚴(yán)肅模聋。日常之物歷經(jīng)這一折騰就進(jìn)入了如夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)肩民，而超現(xiàn)實(shí)正是我們?cè)谌諒?fù)一日的生活中的追求，不是嗎链方？你看鄰居老太太都還打口紅呢持痰，若沒那支超現(xiàn)實(shí)的口紅，你看她怎么過下去祟蚀？
? ? ?裝置作品仍然如以往其它展覽一樣是展場(chǎng)的主演工窍，其它繪畫占调、攝影等平面作品就如跑龍?zhí)椎慕巧＠L畫的神圣和崇高移剪，已被多種藝術(shù)媒介稀釋得處于邊緣，還一次次被嚴(yán)肅地討論是否已死亡薪者。作為一種古老的藝術(shù)纵苛，雖然繪畫肯定不會(huì)死，但作為眾多藝術(shù)表達(dá)媒介的一種言津，其往日的榮耀是肯定不會(huì)再回來的攻人。也是因?yàn)檫@些新媒介的出現(xiàn)，繪畫才真正界定和認(rèn)識(shí)自己悬槽。
? ? ?展場(chǎng)內(nèi)的繪畫部分在數(shù)量上占據(jù)優(yōu)勢(shì)怀吻，說明繪畫的情結(jié)和信仰還在。張利平的作品《影.十》尺幅不大初婆，初看還以為是打印的蓬坡，證據(jù)是細(xì)微的色點(diǎn)，微信問過他之后才知是噴槍繪制的效果磅叛，畫幅中間里希特般模糊的圖像顯示出對(duì)藝術(shù)史的自反性引用屑咳。王以建的作品《向別處去》在細(xì)長(zhǎng)的畫幅比例里，長(zhǎng)長(zhǎng)的樹干顯得有些調(diào)皮弊琴，此前在手機(jī)里看他的作品只能一截一截地拉著看兆龙，有如展臂觀看卷軸畫。唐國(guó)志的作品《極限方程式》在展墻上十分醒目敲董，大紅的色彩是主因紫皇，用油畫顏料作有規(guī)律的堆積，就如古代的雕漆工藝一樣腋寨，對(duì)材料本身可能性的探索使他的作品顯出特別聪铺。而且可以想象，日復(fù)一日完成作品的過程就如修煉一樣精置，這個(gè)很有東方意味计寇。展場(chǎng)拐角處是韓羽良的作品《花兒為什么那樣紅》，在地上霓虹燈的反光下不僅省去了打光的成本脂倦，還顯示出說不清的異樣效果番宁，描繪一個(gè)戴帽年輕人拋灑花瓣?duì)睿赖臍庀⒗锓路鹩幸环N血腥和傷感赖阻，想起張楚唱的“鮮花般的愛情隨風(fēng)飄散”蝶押。鮮花易逝，但我們沒有因?yàn)檫@個(gè)而去喜歡永葆艷麗的塑料花火欧，為什么棋电？可能是因?yàn)轷r花是生命體吧茎截。王闊闊的作品《再造山水》尺幅也不大，在本色的亞麻布底上繪制著傳統(tǒng)山水畫赶盔，筆法輕松隨意企锌，顯示出多年學(xué)院教育的功底，山水之上是如條碼般的豎向彩條于未，怪異的結(jié)合顯示出波普意味撕攒。同樣帶著波普意味的有胡志偉的作品《好時(shí)光》和《積蛙步達(dá)千里》，在手工制作的東巴紙（云南納西族傳統(tǒng)手工紙）上烘浦，繪制有交配的瓢蟲抖坪、匡威板鞋，紙張的邊緣還有火燒的痕跡闷叉，古老材質(zhì)和當(dāng)代題材的反差正是其意義所在擦俐。譚毅的作品在之前一天還看過她在三為藝術(shù)的個(gè)展，作品《邊緣系列》都是描繪鋼鐵構(gòu)架的建筑握侧，筆直的線條生硬地展示著大工業(yè)的力量蚯瞧，她可能在表達(dá)建筑與人的關(guān)系。我們生活在建筑物里品擎，卻不是為了建筑物而生活状知。我的作品《陣風(fēng)—34》位于熱鬧的游戲機(jī)背后，不評(píng)論自己的作品孽查，大家自己看吧饥悴。
? ? ?整個(gè)展場(chǎng)空間是明代北京城墻的角樓，粗大的紅漆柱子盲再、高挑的橫梁和透射進(jìn)來的北方初夏的陽(yáng)光西设，與這個(gè)非常當(dāng)代的展覽形成巨大的錯(cuò)位答朋，讓人不知所措贷揽∶瓮耄空間本身的古老證明著久遠(yuǎn)的歷史禽绪，給展覽以厚度；而展覽又以其新鮮使空間拭去塵埃，露出光澤础钠，重新煥發(fā)青春活力恰力。
? ? ?這群年青人能量巨大踩萎，將來若有象’85新潮般再次改變歷史的人，可能就在他們這代人中間很钓，若是有籌碼驻民，我就下他們，可能到時(shí)都不叫當(dāng)代藝術(shù)了履怯。叫什么名稱不重要，重要的是要相信裆泳，歷史如百米跑記錄叹洲，是給你刷新的，而非用來仰望工禾。
