李安作為全世界最知名的華人導(dǎo)演，兩度獲得奧斯卡促煮。
從《少年派的奇幻漂流》開(kāi)始邮屁，李安導(dǎo)演的電影重心似乎發(fā)生了改變。
同時(shí)也引來(lái)各路媒介的關(guān)注菠齿，有支持的佑吝，有批評(píng)的。
但李安似乎不太在意外界的言論绳匀，而是始終如一的堅(jiān)持自己的電影之路芋忿。
如果《少年》是一部技術(shù)探新的試驗(yàn)品，那《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》和《雙子殺手》則完完全全是技術(shù)創(chuàng)新的電影疾棵。
李安在兩部電影中實(shí)現(xiàn)了新技術(shù)的突破和影像美學(xué)觀(guān)念的變遷戈钢。
無(wú)數(shù)偉大的導(dǎo)演認(rèn)為，電影的創(chuàng)新和未來(lái)等于——空間是尔。
希區(qū)柯克在創(chuàng)作電影的時(shí)候殉了，從來(lái)都是去生活中發(fā)現(xiàn)空間。
然后再寫(xiě)劇本拟枚，最后拍攝薪铜，事實(shí)證明，空間的確是電影的未來(lái)梨州。
但李安導(dǎo)演除了在空間上的創(chuàng)新痕囱，他似乎更著重于技術(shù)的開(kāi)發(fā)。
把技術(shù)和藝術(shù)完美融合暴匠，是每一個(gè)導(dǎo)演的夢(mèng)想鞍恢，斯皮爾伯格、諾蘭大神等每窖。
無(wú)一例外都在技術(shù)和藝術(shù)之間找平衡點(diǎn)帮掉，單從票房和口碑上來(lái)看，諾蘭應(yīng)該是最大贏家窒典。
兩部影片的失利蟆炊，并不能否認(rèn)影片存在價(jià)值和意義。
前衛(wèi)的cg特效瀑志、120幀涩搓、4k和3d技術(shù)污秆，被李安用技術(shù)的方式呈現(xiàn)給觀(guān)眾。
《比利·林恩》在上映的時(shí)候昧甘，全中國(guó)沒(méi)有超過(guò)十家影院能播放120幀的電影良拼。
這也讓很多觀(guān)眾根本沒(méi)有真正體驗(yàn)到什么是120幀，它有什么魅力充边。
技術(shù)能讓觀(guān)眾進(jìn)入一種完全沉浸式的電影體驗(yàn)庸推。
這就是李安追求的電影未來(lái)——沉浸式觀(guān)影。
電影院之所以能生存浇冰，是它擁有一套完整的技術(shù)器材贬媒。
大屏幕、環(huán)繞音響效果肘习，這些都是在家里無(wú)法滿(mǎn)足的條件际乘。
電影院要想一直生存下去，就必須得創(chuàng)新一些電視或電腦代替不了的科技井厌。
李安在近30年的創(chuàng)作生涯中蚓庭，一直關(guān)注人類(lèi)倫理和反思與和解的主題。
在《推手》仅仆、《飲食男女》等早期影片中器赞，幾乎看不到高科技的存在。
從《少年派》開(kāi)始墓拜，一向?qū)﹄娪案呖萍疾桓忻暗睦畎哺酃瘢状螄L試cg特效和3d技術(shù)。
從此開(kāi)啟了他用技術(shù)輔助表現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)作旅程咳榜。
《比利》首次使用高幀速夏醉，成為全世界第一位使用120幀的導(dǎo)演。
《雙子殺手》是電影高技術(shù)的集大成之作涌韩，用最前沿的cg技術(shù)與120幀速率畔柔。
4k分辨率以及3d視覺(jué)效果相互結(jié)合，使影片呈現(xiàn)出奇觀(guān)化的視覺(jué)效果和沉浸式的觀(guān)影體驗(yàn)臣樱。
何為沉浸式體驗(yàn)靶擦？
《少年派》和《雙子殺手》，李安用全新技術(shù)向觀(guān)眾展現(xiàn)了視覺(jué)的革新雇毫。
影像的分辨率提升玄捕，曾經(jīng)的二維平面向三維立體的拓展以及高幀率的畫(huà)面。
革新了畫(huà)面的定義和觀(guān)眾對(duì)電影的審美趣味棚放，讓觀(guān)眾體驗(yàn)身臨其境的感覺(jué)枚粘，加強(qiáng)了沉浸感。
“沉浸”是對(duì)電影的一種審美體驗(yàn)飘蚯，也是觀(guān)影體驗(yàn)馍迄。
當(dāng)一部電影或其他藝術(shù)作品被創(chuàng)作出來(lái)福也，觀(guān)眾在欣賞作品的同時(shí)，全完投入到藝術(shù)作品營(yíng)造的虛擬世界攀圈，甚至分辨不出真實(shí)和虛擬拟杉。
電影誕生以來(lái)，經(jīng)歷了無(wú)聲量承、有聲、黑白穴店、彩色撕捍、2d、3d的技術(shù)發(fā)展過(guò)程泣洞。
這不僅僅是電影技術(shù)的革新忧风，更是無(wú)數(shù)電影人一直在探索沉浸式觀(guān)影的過(guò)程。
沉浸式的觀(guān)影力求觀(guān)眾打破和銀幕的隔閡球凰，身歷其境在電影創(chuàng)造的世界中狮腿。
《少年派》沒(méi)有高幀和4k技術(shù)，但是李安使用了3d技術(shù)和創(chuàng)新的攝影角度呕诉。
最后的成片不負(fù)眾望缘厢，不但贏得奧斯卡，在票房上也成為大贏家甩挫。
3d電影的原理來(lái)自人類(lèi)兩眼間5厘米間距所造成的雙視角應(yīng)用“偏光原理”贴硫。
攝影機(jī)是人類(lèi)眼睛的延伸，在電影中導(dǎo)演拍什么伊者，就決定了觀(guān)眾能看到什么英遭。
攝影師用各種不同角度的拍攝，能產(chǎn)生不同的視覺(jué)體驗(yàn)亦渗。
因此挖诸，3d技術(shù)和創(chuàng)新的攝影角度，成為《少年派》成功的關(guān)鍵因素法精。
影片中少年派和家人一同乘船去往北美洲多律。
中途經(jīng)歷了海上風(fēng)暴，這個(gè)場(chǎng)景讓觀(guān)眾體驗(yàn)到了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的災(zāi)難亿虽。
當(dāng)船只在海浪中搖擺菱涤，攝影機(jī)模仿?lián)u擺的人物，用不同的傾斜角度營(yíng)造惡劣的環(huán)境洛勉。
這就是創(chuàng)新或非常規(guī)的角色帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)粘秆。
加上3d的真實(shí)感，觀(guān)眾就有一種身臨其境的感覺(jué)收毫。
最后船上只剩下派一人攻走，但他沒(méi)想到的是還有一只老虎殷勘。
派和老虎一同被困在小船上，再一次經(jīng)歷了暴風(fēng)雨昔搂。
這次沒(méi)有選擇搖擺拍攝玲销，而是俯瞰和水底仰視晃動(dòng)鏡頭。
3d立體的影像仿佛觀(guān)眾就在此情境中摘符，和他們一同經(jīng)歷海中風(fēng)暴贤斜。
2k電影的分辨率不如3d畫(huà)面的層級(jí)豐富。
2k影像面對(duì)搖鏡頭的時(shí)候逛裤，常常會(huì)讓觀(guān)眾丟失信息瘩绒，甚至產(chǎn)生頭暈。
《諜影重重5》上映期間带族，就有很多觀(guān)眾表示锁荔，搖晃的鏡頭讓人頭暈?zāi)垦！?/p>
因此蝙砌，3d+120幀+4k的結(jié)合嗦枢，讓電影的畫(huà)面信息傳遞更加明確清晰愉阎。
技術(shù)是打造沉浸式觀(guān)影的基礎(chǔ)條件比默。
《比利·林恩》和《雙子殺手》證明了這一點(diǎn)鸣峭。
《比利·林恩》中，最讓人影像深刻的肚邢，要屬它最具有視覺(jué)震撼的近身搏斗越驻。
隊(duì)友被敵人制服時(shí)，沒(méi)有采用通常類(lèi)型片的小景別和快速剪輯來(lái)營(yíng)造緊張感道偷。
而是使用緩慢的剪輯和大景別的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)營(yíng)救氛圍缀旁。
畫(huà)面后景中可以清晰看見(jiàn)戰(zhàn)斗的人物。
林恩和一名恐怖分子肉搏勺鸦，極其真實(shí)并巍，恐怖分子死后。
特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用换途，讓觀(guān)眾和林恩一同注視著他驚恐的表情懊渡。
這樣的真實(shí)感被120幀技術(shù)無(wú)限放大，讓?xiě)蚍莞懈腥玖Α?/p>
《雙子殺手》除了驚險(xiǎn)刺激的摩托車(chē)大戰(zhàn)军拟，還有結(jié)尾的一場(chǎng)戲剃执。
車(chē)被導(dǎo)彈擊中爆炸，火焰仿佛就在觀(guān)眾面前燃燒一樣懈息。
在超市中肾档，外面有無(wú)數(shù)支槍對(duì)著超市掃射，主人公只能匍匐前進(jìn)。
這個(gè)場(chǎng)景高速攝影把人物動(dòng)作和雜物噴濺的鏡頭放慢怒见，如此豐富的細(xì)節(jié)信息傳遞給觀(guān)眾俗慈。
這種沉浸式的觀(guān)影體驗(yàn)非同一般。
奇觀(guān)影像的創(chuàng)造：
全世界的觀(guān)眾都被好萊塢慣壞了遣耍，越來(lái)越多的視覺(jué)奇觀(guān)出現(xiàn)在大熒幕上闺阱。
特別近幾年的超英系列，上天入地舵变，無(wú)所不能酣溃，一直到《神奇女俠》。
近乎把炫技特效運(yùn)用到了極致纪隙，也難怪現(xiàn)在超英要大換血救拉，換一撥新人。
如今奇觀(guān)影視的場(chǎng)面不再作為敘事的功能瘫拣，而是成為具有獨(dú)立價(jià)值的視覺(jué)享受。
電影營(yíng)造的視覺(jué)享受是其他藝術(shù)不能做到的告喊，但觀(guān)眾越來(lái)越追求陌生的視覺(jué)奇觀(guān)麸拄。
新鮮的視聽(tīng)語(yǔ)言、獨(dú)特的空間影像黔姜，都是創(chuàng)作視覺(jué)奇觀(guān)的重要因素拢切。
場(chǎng)面奇觀(guān)的創(chuàng)作和陌生的視聽(tīng)語(yǔ)言相輔相成，形成了李安電影的創(chuàng)新變化秆吵。
《少年派》有無(wú)數(shù)奇特的場(chǎng)景展現(xiàn)淮椰。
海洋中的無(wú)人島、島上的動(dòng)物纳寂、夜晚的淡水主穗、食人花等，構(gòu)建了一個(gè)奇觀(guān)景象的小島毙芜。
除此之外忽媒，影片大量的篇幅背景放在海洋中，陰霾的氣候腋粥、晴空萬(wàn)里的氣候晦雨、暴雨的氣候。
從小我們就知道隘冲，地球百分之七十為海洋闹瞧，這個(gè)我們既熟悉又陌生的地方，被李安導(dǎo)演用技術(shù)手段模擬出來(lái)展辞，并用大量的篇幅進(jìn)行描寫(xiě)刻畫(huà)奥邮。
這就是對(duì)奇觀(guān)景象的嘗試和探索。
《少年派》的海上場(chǎng)景是在棚內(nèi)拍攝完成的罗珍。
制作團(tuán)隊(duì)為了海上場(chǎng)景漠烧，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)搭建了水箱攝影棚杏愤。
整個(gè)攝影棚長(zhǎng)75米，寬30米已脓，深3米珊楼，水中有人工造浪的機(jī)器。
水池能制作的海浪高達(dá)6英尺度液，不得不佩服好萊塢的工業(yè)體系厕宗。
《比利·林恩》高潮部分也是影片的奇觀(guān)景象。
橄欖球場(chǎng)堕担，盛大的開(kāi)幕式已慢，影片不斷的切回伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)。
中東的地域特色景觀(guān)讓觀(guān)眾滿(mǎn)足了獵奇的心理霹购。
《雙子殺手》中哥倫比亞的小城卡塔赫納佑惠。
曾經(jīng)是西班牙殖民地的港口城市，具有非常獨(dú)特的地域文化和奇觀(guān)景象齐疙。
這種視覺(jué)陌生感和《少年派》的孤島膜楷、《比利·林恩》的沙漠地區(qū)。
共同形成了李安獨(dú)有的視覺(jué)畫(huà)面風(fēng)格贞奋。
李安導(dǎo)演對(duì)技術(shù)的探新源于他對(duì)視覺(jué)的追求和創(chuàng)新赌厅。
在三部影片中呈現(xiàn)了一種超越觀(guān)眾觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)的視覺(jué)影像。
通過(guò)空間轿塔、動(dòng)作特愿、反模式的視聽(tīng)語(yǔ)言，帶給觀(guān)眾一種全新的電影體驗(yàn)勾缭。
對(duì)于李安來(lái)說(shuō)揍障，技術(shù)只是手段，不是目的俩由。
電影的表達(dá)才是核心亚兄，一貫以來(lái)，他的電影對(duì)倫理反思和情感和解是終極命題采驻。
技術(shù)只是工具审胚，它幫助李安表達(dá)電影藝術(shù)，用影像的力量為電影加入人文的精神內(nèi)涵礼旅。
