上一期咱們聊的是達芬奇巔峰之作《最后的晚餐》，今天咱們繼續(xù)聊
《最后的晚餐》13問框架：
三.桌子上的面包和酒代表什么玻募？
死前耶穌已經(jīng)知道自己命運琢锋，請徒弟們吃最后一頓飯搔涝。飯桌上他說：“你們中有一個人出賣了我，”接著平靜地分面包和紅酒曾雕，“吃吧奴烙，這是我的肉，喝吧剖张，這是我的血切诀。”
四.左數(shù)第三人面前拿著刀的手是桌上人的么搔弄？
有些人說不是幅虑，因為畫得有點“畸形”，之前的素描草圖會給我們一些答案：
列奧納多·達·芬奇顾犹，圣彼得右臂習作倒庵，1493-1496，皇室收藏蹦渣，溫莎
五.耶穌的位置突出哄芜，只是因為他在中間么？
首先看一張圖：
雖然第一個和第二個的圖形中間斷開了柬唯，但是我們還是能分辨出那兩是個圓认臊，可不可以得出這樣一個結(jié)論，咱們眼睛有把殘缺圖形補充完整的“特異”功能锄奢。
那么好了失晴，咱們先看看《最后的晚餐》的位置環(huán)境
大家有沒有發(fā)現(xiàn)一點剧腻，本來這個空間在這面墻面前就結(jié)束了，但是《最后的晚餐》給了其延續(xù)的空間涂屁。
為什么耶穌感覺比其他信徒突出好幾個量級书在，主要原因有以下幾點：
1.耶穌是神，宗教的力量讓他顯得格外突出
2.耶穌在中間位置拆又。
3線條的聚焦儒旬，加強了耶穌所在的位置。
4.耶穌的背景亮帖族，反襯出耶穌的位置栈源。
大家可以舉一反三，當你要加強一個事物時竖般，會用什么方法呢甚垦？
六.猶大的原型是誰？
關(guān)于猶大的臉涣雕，瓦薩里曾講過一個趣聞：圣瑪利亞感恩教堂修道院院長總是催促列奧納多“盡快完成這項工作”艰亮，并向公爵抱怨這個藝術(shù)家如何拖延時間。得知此事后挣郭，列奧納多對盧多維科說他還在尋找一個長著極為陰險毒辣的臉的人作猶大的原型迄埃，但如果實在找不到合適的臉，“他一定會用那個不夠善解人意丈屹、缺乏耐心的修道院院長的頭部”作為模型调俘。聽到這番話之后，公爵頓時狂笑不止旺垒。
七.門徒們在桌子下都是有腳的彩库，為什么耶穌下面被遮擋
其實在原畫創(chuàng)作時，耶穌也是有腳的先蒋，以其學生的臨摹習作為證據(jù)
怎么后來達芬奇的原作怎么就沒有了呢骇钦？很簡單，原因是在耶穌的下方開了一個門竞漾，也就是說那個遮擋耶穌腳的其實是門楣眯搭。后來對達芬奇畫作毀壞的事情時有發(fā)生，據(jù)說當時一個軍隊占領(lǐng)了教堂业岁，士兵們閑來無事就用小石子丟畫中耶穌的頭鳞仙，看誰丟的準！
八.達芬奇《最后的晚餐》用的是“U”型桌還是長桌笔时？
對于這個話題有網(wǎng)友還做了一些分析：
這樣的猜測也不是不無根據(jù)的棍好，因為在很多版本中所用的都是U型桌
通過畫中的人物表情和動作，我們發(fā)現(xiàn)達芬奇應該是“首創(chuàng)”長桌演繹。
對于達芬奇秉著對于《最后的晚餐》理解做了很多改進借笙，如將盤中的烤全羊換成了鰻魚扒怖，讓猶大藏在人群中等等。
今天內(nèi)容就跟大家分享到這啦业稼，下期咱們繼續(xù)~
這里不僅僅有美術(shù)盗痒，
還有你的故事~
下期見~
