所謂他山之助酪惭，摹虛托實(shí)希痴，就是借助外力來克服弱點(diǎn)或彌補(bǔ)不足，對虛者盡情描繪摹狀春感，意在襯托實(shí)者润梯，突出實(shí)體，是一種側(cè)面描寫技法的比喻說法甥厦。運(yùn)用時(shí)纺铭，要有意避開正面描寫，而從側(cè)面著意刻畫渲染刀疙，以使所要表現(xiàn)的人舶赔、事、物谦秧、景鮮明突出竟纳，收到“避實(shí)就虛”、“避重就輕”的藝術(shù)效果疚鲤。
這種方法的特點(diǎn)锥累，是揀芝麻丟西瓜，即次要的內(nèi)容不惜筆墨集歇，盡情潑灑桶略，而主要的內(nèi)容不見一字，惜言如金诲宇。但其用意际歼、其效果，往往是寫次在主姑蓝，寫次為主鹅心，次要的內(nèi)容越寫得詳盡、越展示充分纺荧，主要的對象就會越顯得突出旭愧，越顯得鮮明，可謂巧妙之至宙暇，匠心獨(dú)運(yùn)输枯。例如漢樂府民歌《陌上桑》描寫秦羅敷的美麗客给，就采用了這種側(cè)面描寫的技法用押。敘事詩先用晨光和秦樓烘托，然后用采桑器物和服飾之美艷華麗來映襯靶剑，極寫羅敷之美蜻拨，那么池充，她究竟長相如何，美到何種程度缎讼，詩作并末直言收夸，而寫了如下一段文字：
行者見羅敷，下?lián)埙陧氀浮Ｉ倌暌娏_敷,脫帽著巾肖頭卧惜。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤夹纫；來歸相怨怒咽瓷，但坐觀羅敷。
這段文字八句舰讹，采用夸張俏皮的摹虛托實(shí)手法茅姜，從行者、少年月匣、耕者钻洒、鋤者等四種不同人物角度，通過對羅敷的驚慕锄开、傾倒以及由此而引起的微妙的見嫉怨怒之情素标，來寫羅敷非凡的貌美。這里萍悴，雖無一字直寫羅敷之美头遭，但從那些觀者如癡如醉的情態(tài)中，可以想見羅敷是一個(gè)光彩照人的美麗女子退腥，而且美到只能意會任岸，無法言傳的極點(diǎn)再榄。這一藝術(shù)效果狡刘，不采用他山之助，不避實(shí)就虛困鸥，是很難達(dá)到的嗅蔬。
運(yùn)用這種側(cè)面描寫技法，要立足在虛疾就，放眼在實(shí)澜术，文字詳略上，重點(diǎn)在“虛”猬腰，可謂“喧賓奪主”鸟废，而用意在主旨上，要始終為“實(shí)”姑荷，是“喧賓為主”盒延。對“立足”之處缩擂，不妨大段渲染，盡情潑墨添寺，但不可忘記“放眼”內(nèi)容胯盯，要始終牢記“托實(shí)”宗旨，做到先虛后實(shí)计露，錯(cuò)落有致博脑，避實(shí)就虛，虛實(shí)并呈票罐。但要注意一點(diǎn)叉趣，文學(xué)性作品側(cè)寫部分可以適當(dāng)夸張，而紀(jì)實(shí)性文章里该押，虛寫文字要?jiǎng)?wù)忌夸飾君账，防止“虛”得過度失真，影響襯“實(shí)”內(nèi)容而降低了作品的可信度和教育意義沈善。
