“我被愛判處終生孤寂”——那英《默》
讀完東野圭吾的《白夜行》近一個月挚歧，腦海里無時無刻都在盤旋書中的情節(jié)與內(nèi)容扛稽，著了魔般的被那些畫面所攝迷。那個只希望能手牽手在太陽下散步的男孩滑负，死在圣誕的黑夜在张；那個把黑夜當成白天從來不怕失去的女孩，活在漫長的白色人生橙困。荼蘼的血茶花瞧掺，漂亮的剪刀，就此斬斷生命與愛的羈絆凡傅，那罪惡瓜熟蒂落辟狈，塵埃落定。
東野圭吾編織的這個故事夏跷，猶如一個絕望的念想哼转，深刻地考驗人性，在這個美麗的幌子下槽华，隨著無數(shù)凌亂壹蔓、壓抑，悲涼的故事片段一一還原猫态，呈現(xiàn)在讀者眼前的是遼遠的時空斷帶佣蓉。當我們逐漸步入故事里，卻被作者套入囫圇亲雪，也許正中作者下懷勇凭。然而我們在追隨事件的真相時，才發(fā)現(xiàn)東野圭吾草蛇灰線伏脈千里的筆法义辕，早就劃上注腳虾标。
這仍然是一個凄涼的愛情故事，沒有癡癡相思灌砖，沒有鸿岛枯石爛，只剩下一個冰冷絕望的詭計基显，這又是個一曲救贖罪惡的凄苦贊歌蘸吓。也讓我想到東野圭吾的《嫌疑犯XXX的獻身》，從來沒有人续镇，能夠在感情中全身而退美澳。桐原亮司大概就是這樣，為了雪穗，愿意背叛整個世界制跟，也愿意為她舅桩，成為一個倒影。
我在初讀《白夜行》第一章節(jié)的廢樓殺人案件時雨膨，還不曾想到罪惡的種子早就迫于無奈的種下擂涛，東野圭吾用小說二十年的時差，修正聊记，調(diào)整那罪惡之花撒妈，在人們眼前的是唐澤雪穗的光鮮亮麗、高雅華貴排监，在人們眼前的仿若是一個不諳人事卻被現(xiàn)實逼迫造就的女人狰右。這一切的背后，是他舆床，桐原亮司棋蚌。他們好像是槍蝦與蝦虎魚，互利共生挨队。他們依偎著谷暮，人性里最后一絲愛的善良。
推理小說的模式之一是盛垦，警察或偵探向每個當事人調(diào)查湿弦，在每個當事人的回憶里，警察和偵探得不到答案腾夯，而在現(xiàn)實中發(fā)生了新的變故颊埃，他們因此找到了思路，對當事人的回憶碎片進行重組蝶俱，找到了終極答案竟秫，可以合理地解釋一切。
隨著警察笹垣潤三近二十年的深究跷乐，已過了追訴時效的案子，他仍在需求著答案趾浅。只是因為有一株芽應(yīng)該在那時就要摘掉愕提，因為沒摘，芽一天天成長茁壯皿哨，長大了還開了花浅侨，惡之花。
這二十年間证膨，正處于戰(zhàn)后日本80年代從經(jīng)濟繁榮到泡沫經(jīng)濟的時期如输，大批企業(yè)倒閉，致使失業(yè)率驟增，據(jù)社會學家統(tǒng)計不见，這一時期日本近1/3的人口是失業(yè)者澳化，家庭背負巨額債務(wù)，經(jīng)濟從巔峰跌人谷底稳吮，揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性缎谷。
為了生存、為了"安全感"灶似，金錢成為凌駕于親情列林、友情、愛情等人與人之間最寶貴情感之上的東西酪惭，人性在金錢的追逐中迷失希痴，個人本位主義、社會無罪感等大行其道春感。當泡沫經(jīng)濟壓得人喘不過氣時砌创，日本又相繼發(fā)生了阪神大地震（東野圭吾《白夜行》姊妹篇《幻夜》以此為背景）等重大自然災(zāi)害和社會事件。這從根本上改變了日本民眾甥厦，特別是年輕一代的價值觀和世界觀纺铭。
人性的失靈，導(dǎo)致禮樂崩壞刀疙，都市與社會崩塌舶赔，人們內(nèi)心的失潰不得不依靠某種需求來維系，生理谦秧、心理竟纳、物質(zhì)、金錢等更多的疚鲤。人作為一個生命的個體是可以對生命背叛的锥累，在亮司見到父親性侵雪穗的時候，那刻他不是旁觀者集歇，而是性交的參與者桶略，他和雪穗一起被強暴在父親的淫威下，他們就此失去童貞诲宇，那個通風管道也成為他永遠爬不出來的囚牢密浑。
《白夜行》小說的結(jié)尾荆几，這些隱垢地真相赢赊，隨著笹垣警察的記敘浮出水面锅移，雪穗被有著戀童癖的大人玷污在金錢關(guān)系下成為無法抗拒的，接受這一命運唯一內(nèi)心支點是與太陽作對纺荧。于是陪伴她的桐原亮司人生只能在白夜里走路旭愧。
我想這是一本能與法國著名現(xiàn)代派詩人波澤萊爾的《惡之花》相提并論的小說颅筋，如果說唐澤雪穗是病態(tài)之花，邪惡的花输枯，那么她所生長的環(huán)境是病態(tài)的议泵、邪惡的。是作為一個社會個體的人在失落其價值用押、找不到出路后內(nèi)心的壓抑肢簿、躁動的表征。是人與時代蜻拨、社會的沖突池充。是受害者，也是施暴者缎讼。
在末尾收夸，桐原亮司的死終于完善唐澤雪穗的惡，那個不回頭的轉(zhuǎn)身血崭，和一切模糊的光影卧惜，灑落的雪花，如撒旦臨世夹纫。在歷經(jīng)苦難之后咽瓷，在閱盡丑惡之后，死亡舰讹，是唯一的歸宿茅姜，唯一的慰藉。死亡是一切的終結(jié)月匣，但也是新的開始钻洒。我們看到的轉(zhuǎn)身，再沒有半點靈魂锄开，如同行尸走肉般地幽靈素标。
別恨我，我只是不能陪你走到終點萍悴。
愛是一場原罪头遭。
