下個周末(7.14-15)2017第七屆林兆華戲劇邀請展劇目《瑪利亞的婚后生活》在世紀劇院演出,由于團方檔期沖突烟具,原定7月19-20日調(diào)整為7月14-15日朝聋。
《瑪麗亞的婚后生活》根據(jù)萊納·維爾納·法斯賓德的同名電影改編(The Marriage of Maria Braun),演出時長105分鐘冀痕。
德國導演托馬斯·奧斯特瑪雅
攜德國柏林邵賓納劇院“夢之隊”
帶來話劇《瑪利亞的婚后生活》
值得一看
節(jié)選一段導演托馬斯·奧斯特瑪雅的采訪記錄
Q:Marion Canelas
A:Thomas Ostermeier
Q:您怎樣看待自己與法斯賓德這部作品的關系言蛇?
A:法斯賓德是二戰(zhàn)以來德國最重要的導演之一,也是位非常重要的劇作家腊尚。來自巴伐利亞的Mariesluis有一次談到,他把法斯賓德劝篷、弗蘭茲?艾克塞瓦?克羅茨與馬丁·斯皮爾三人看做她的三個兒子民宿。我也來自巴伐利亞,在他們?nèi)嗣媲盎钣ィ铱梢栽囍玫睦斫馕业募亦l(xiāng)坟桅,去理解巴伐利亞的思想蕊蝗。法斯賓德更讓我著迷的是他對政治的理解、他的無政府主義傾向蓬戚,以及他對于兩性的純碎。
Q:在戲劇創(chuàng)作上豫喧,改編一部電影會有什么不同幢泼?在創(chuàng)造話劇情景時,是要擺脫法斯賓德電影的影響缕棵,還是在電影中獲得了啟發(fā)招驴?電影中的表演又與話劇中的表演有何不同?
A:我在制作這部戲之前沒有看過這部電影别厘。一位朋友給我講了這部電影的故事,我看了劇本氮发。這是基于劇本的改編冗懦,而不是電影。
Q:在這部作品里批狐,誰在控制誰前塔?
A:瑪利亞試圖控制她周圍的男人,但是她不知道的是食零,這些男人也在控制她寂屏。
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看法斯賓德的電影總會想起一句話
——不要聽一個男人講政治,要聽他怎么講女人,那才是他真實的政治觀娜搂。
《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》與《勞拉》吱抚、《薇羅尼卡·福斯的欲望》共同構(gòu)成雷納·沃納·法斯賓德的“德國女性電影三部曲”。
劇情簡介:
二戰(zhàn)后期携御,瑪麗婭結(jié)婚既绕,但還沒來得及同房,丈夫便被派往俄國前線誓军。戰(zhàn)爭結(jié)束疲扎,丈夫未能回來,瑪麗婭到酒吧工作债查,跟一個黑人士兵談戀愛瓜挽,從他那兒得到生活補給。后來丈夫突然出現(xiàn)久橙,情急中她打死了新戀人,丈夫代她頂罪坐牢缸榄。后來她高攀上一個實業(yè)家祝拯,賺了很多錢,然而她內(nèi)心始終等待著跟丈夫復合佳头。
二戰(zhàn)尾期,瑪麗婭和她深愛的赫爾曼結(jié)婚了碉输,不過赫爾曼第二天就上了戰(zhàn)場亭珍。在得知赫爾曼陣亡的消息后枝哄,瑪麗婭與黑人比爾同居了阻荒,但赫爾曼并沒有死,他從戰(zhàn)俘營中出來后找到了瑪麗婭瘪贱,并與比爾發(fā)生了沖突且殺了比爾辆毡,由此他被判入獄。為了生存球昨,背著瑪麗婭眨攘,赫爾曼與同樣愛著瑪麗婭的她的老板奧斯瓦爾德簽下了協(xié)議:奧斯瓦爾德救他出獄,他將瑪麗婭出讓給他……
法斯賓德于1978年開始創(chuàng)作的這部影片鲫售,影片中借以展現(xiàn)瑪麗婭幾經(jīng)波折的命運,將戰(zhàn)后女性為求生存的心理刻畫得細膩入微藐不,對比冷靜無情的社會現(xiàn)實環(huán)境秦效,更襯托出瑪麗婭們生活的艱辛和歷經(jīng)的精神痛楚。
影片獲得1979年柏林國際電影節(jié)最佳技術獎挑秉,獲得第29屆德國電影獎銀質(zhì)電影獎杰出故事片獎苔货。
影片女主演漢娜·許古拉憑借在此片的表演《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》榮獲了1979年柏林國際電影節(jié)最佳女演員獎,杰出成就獎以及紐約電影評論協(xié)會最佳女主角獎姻灶。
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愛情是一種最精良滥嘴、最狡猾,也是最有效地社會壓迫工具若皱。
“愛情是一種最精良、最狡猾晦譬,也是最有效的社會壓迫工具互广!”——法斯賓德
套用一下他的第一部劇情長片片名《愛比死更冷》——“愛比死更冷”,包含著法斯賓德作品中的一個重要主題——虐待亦或壓迫像樊。這個主題在他早期的電影里更甚旅敷。正像上面那句話說的一樣,在法斯賓德的眼里媳谁,愛情是一種極為有效的壓迫工具晴音,愛情的雙方都會用愛情來壓迫彼此,而在生活表現(xiàn)上锤躁,則主要是虐待與被虐待的關系。
全才型的法斯賓德身兼導演加缘、編劇觉啊、演員、制片勋乾、劇場經(jīng)理嗡善、編曲、設計罩引、剪接和攝影等多職,他14年的拍片生涯總共執(zhí)導過41部電影揭蜒,逝年37歲。他轟轟烈烈的情史也和他的電影年表一樣洋洋灑灑徙融,他曾和女演員英格麗卡文(Ingrid Caven)結(jié)過婚瑰谜,但他從年輕時就是個公開的同性戀者,常常他的愛人就是他片中的男演員萨脑;他的電影里也經(jīng)常出現(xiàn)同性戀渤早、變性人的議題。
雷納·沃納·法斯賓德身為新德國電影運動的領軍人物提鸟,與福爾克爾·施隆多夫仅淑,維爾納·赫爾措克,維姆·文德斯并稱為四大巨頭赡鲜。而法斯賓德在他短暫而輝煌的生命中執(zhí)導的電影作品數(shù)量庐船,卻比其它三位大家拍片數(shù)量的總和還多,被稱為“新德國電影運動的心臟”揩瞪,“‘新德國電影’最有成果的天才”篓冲,“德國電影的神童”,“德國的巴爾扎克”壹将,“德國的安迪·沃荷”诽俯,“與戈達爾和帕索里尼比肩的電影巨人”,“當代西歐最有吸引力、最有才華辛臊、最具獨特風格和獨創(chuàng)性的青年導演”偷俭。
法斯賓德1945年5月31日生于德國南部巴伐利亞缰盏,高中便輟學四處打工,直到進入慕尼黑的Fridl-Leohard Studio就讀戲劇负溪。1967年畢業(yè)后法斯賓德加入“行動劇場”(Action Theater)济炎,并在1968年以22歲之齡發(fā)表了第一出舞臺劇《Katzelmacher》,隔年就拍了第一部劇情長片《愛比死更冷》崖堤,一鳴驚人地獲邀參加柏林影展耐床,展現(xiàn)他天才型的藝術天份。
他最受歡迎的電影包括《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》撩轰、《莉莉瑪蓮》堪嫂、《維洛妮卡·佛斯的欲望》、改編自名著的電視電影《柏林亞歷山大廣場》和《艾菲·布里斯特》皆串,以及他的遺作同志電影《水手奎雷爾》。
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回到影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》 Die Ehe der Maria Braun
精彩對白
Red Cross Nurse: How long were you married?
Maria Braun: I still am married.
Red Cross Nurse: I mean, it didn't last long, did it?
Maria Braun: Yes, it did: half a day and a whole night.
法斯賓德在影片《瑪麗婭.布勞恩的婚姻》在結(jié)尾是有改動的——原來影片當中設計的結(jié)尾,是瑪麗婭開著飛車載著赫爾曼寂玲,高速駛闖進了一道深淵。后來的版本法斯賓德把這個飛車景象改成了煤氣爆炸想许。這樣的結(jié)局是自殺或是事故,留待觀眾自己去深思和理解糜烹。
所以漱凝,你們有誰買了票準備去看這部戲啊茸炒?期待你們的觀后分享。
圖文資料來源于網(wǎng)絡\編輯:空間戲劇.何瑜
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