1993上映的《霸王別姬》是張國榮举瑰、張豐毅鲁猩、鞏俐主演的一部文藝電影。

影片改編自李碧華的同名長篇小說众弓，以京劇伶人程蝶衣，段小樓從學(xué)徒時(shí)代逐漸成長為京劇名角的故事，展開對中國清末至民國再到新中國長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的近代史刻畫谓传。

從藝術(shù)的視覺出發(fā)，借著“京戲藝術(shù)”剖析了人性與社會對藝術(shù)文化的影響坡倔，給大眾展示了上個(gè)世紀(jì)所有人的身不由己，悲歡離合脖含。表達(dá)了對處在近百年顛沛流離境遇內(nèi)的國人的人文關(guān)懷與反思佃蚜，是一部富含人文思想、文化底蘊(yùn)一铅、氣勢恢宏赘来、情感細(xì)膩的影視神作浴栽。

這部電影在上映后獲得海峽兩地乃至于全世界影視界的一致好評荒叼，從上映開始就備受觀者贊譽(yù)，獲得美國金球獎最佳外語片典鸡，第46屆法國戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎被廓，第66屆奧斯卡最佳外語片提名在內(nèi)的38項(xiàng)國際榮譽(yù)！

時(shí)至今日影視行業(yè)萝玷，媒體以及影評人提起《霸王別姬》嫁乘，都會一致認(rèn)為這是中國電影史上的絕唱，是世界電影史上的明珠间护，亦被視為有史以來最偉大的華文電影之一亦渗。連美國《時(shí)代》周刊都評價(jià)其是“百大不朽電影之一”挖诸。

好的電影永遠(yuǎn)不會過時(shí)汁尺，這部電影從誕生的二十多年以來一直受到國人的稱贊 ，今天我將從敘事模式多律，鏡頭語言痴突，以及主題立意這三個(gè)方面，帶領(lǐng)大家賞析這一部絕世經(jīng)典狼荞，經(jīng)久不衰的魅力文藝電影辽装。

敘事模式

影片開篇先破題揭示結(jié)果+轉(zhuǎn)入常規(guī)線性時(shí)間順序敘事

影片開頭，張國榮扮演的程蝶衣與張豐毅扮演的段小樓在空曠的場地前又裝扮上昔日的行頭相味，經(jīng)歷世事滄桑的程蝶衣吟唱著《思凡》中的戲文“我本是男兒郎拾积，又不是女嬌娥”。

“錯(cuò)了丰涉，錯(cuò)了拓巧，蝶衣你又唱錯(cuò)了，應(yīng)該唱我本是女嬌娥一死，又不是男兒郎”肛度，段小樓看著自己的師弟打趣道。

從女嬌娥到男兒郎投慈，他終于認(rèn)清了自己的一生不過是浮夢一晌承耿。蝶衣抽出“霸王”腰間的佩劍冠骄，了結(jié)了自己的“浮夢一生”。

借著這一破題情節(jié)加袋，電影鏡頭轉(zhuǎn)入常規(guī)的時(shí)間線性敘事凛辣，將電影整體分為清末、民國职烧、新中國三幕蟀给，借由程蝶衣與段小樓的事跡銜接穿插。這是京戲伶人的藝術(shù)舞臺阳堕，同時(shí)演繹著中國近代興衰史跋理。

第一幕—清末民初（北洋政府時(shí)期）：小豆子與小石頭

小豆子逐漸長大，他的娘艷紅知道孩子大了藏不住恬总，就帶著小豆子來到戲班子里求活計(jì)前普。戲班主看到小豆子是個(gè)“六指”，直言他上戲臺會嚇壞看客壹堰，為了讓小豆子可以留在戲班拭卿，窯姐兒艷紅狠心砍掉了小豆子的第六指，他這才被收入戲班贱纠。

學(xué)戲看著是顯貴峻厚，但人后要受大苦。小豆子不但要忍受戲班其他師兄弟對自己的刁難谆焊，還要承受戲班主好心卻嚴(yán)苛的訓(xùn)練惠桃。終有一日他忍受不住這份痛苦逃出去，意外看到戲臺上的霸王英姿颯爽辖试，才子佳人成對辜王。他終于明白要想成為名角，必然要吃大苦罐孝。

因?yàn)槿鄙訇P(guān)愛小豆子十分倔強(qiáng)呐馆，始終不肯唱“我本是女嬌娥，又不是男兒郎莲兢⌒诶矗”這一句戲文，師兄段小樓只好用“煙斗”懲罰他改艇。倔強(qiáng)的“小豆子”也就是從這時(shí)收班，蛻變?yōu)椤俺痰隆保瑥男睦韺用嫱瓿闪恕皬哪械脚钡霓D(zhuǎn)變遣耍！

第二幕—民國時(shí)期（七七事變前夕-抗戰(zhàn)勝利）：程蝶衣闺阱、段小樓與菊仙

程蝶衣與段小樓成為京城首屈一指的“名角”，走到哪都是前呼后擁風(fēng)光無限舵变，此時(shí)的程蝶衣已經(jīng)把自己當(dāng)成了“真虞姬”酣溃，段小樓只是享受“楚霸王”帶來的名氣和地位瘦穆，他依然是段小樓，是個(gè)“假霸王”!

程蝶衣想和師兄段小樓唱一輩子戲赊豌，段小樓則希望蝶衣和自己一樣扛或，趕緊成家立業(yè)。他對師兄的這種不舍的感情碘饼，在段小樓與“菊仙”訂婚后徹底爆發(fā)熙兔。

對于他的這種“情感綁架”，段小樓直言“你是真虞姬艾恼，我是假霸王住涉！”

程蝶衣與段小樓從此分道揚(yáng)鑣，互相不再搭戲钠绍。沒有程蝶衣的段小樓舆声，無人再找他唱戲，于是段小樓心里的窩火只能通過打雜東西來宣泄柳爽。

失去段小樓后的蝶衣一度消沉了很長時(shí)間媳握，他遇到了愛戲如命的袁四爺，兩個(gè)都癡迷于京戲的失意人磷脯，憑借著戲曲互為慰藉蛾找。

國民政府進(jìn)入北京后，因?yàn)槌痰陆o日本人唱過戲赵誓，把他抓走準(zhǔn)備判刑打毛。段小樓與菊仙設(shè)法找到袁四爺給程蝶衣辯護(hù)，就在判刑的時(shí)候一個(gè)高官要求他去唱戲架曹，程蝶衣因此躲過一劫隘冲。

第三幕——新中國時(shí)期：程蝶衣闹瞧、菊仙绑雄，小四兒

程蝶衣沒有想到，自己收養(yǎng)的棄嬰“小四兒”會成為毀滅一切的導(dǎo)火索奥邮。在那次批斗運(yùn)動期間万牺，段小樓程蝶衣以及一眾戲曲伶人都被當(dāng)做了批判的對象。

這個(gè)年代的普通人為了活下去洽腺，很多人都做過違心的事脚粟，說過違心的話。

段小樓為了活命蘸朋，在批斗現(xiàn)場詆毀妻子菊仙和程蝶衣核无，目睹自己喜愛的京劇被如此污蔑踐踏，程蝶衣近乎瘋狂得在現(xiàn)場“揭發(fā)這姹紫嫣紅藕坯，揭發(fā)這斷垣頹壁团南！”

菊仙也因?yàn)槎涡堑囊痪洹拔也粣鬯肷常腋齽澢褰缦蘖恕吐根！睆氐卓辞辶巳诵缘某舐撸谒暮显杭抑袘伊鹤员M。

影片在程蝶衣“拔劍自刎”時(shí)結(jié)束拷橘，這部電影雖然按照時(shí)間敘事局义，卻并不會讓人覺得冗長枯燥。

全篇以程蝶衣與段小樓的故事串聯(lián)起清朝滅亡乃至于新中國成立長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)事與人物浮沉冗疮，讓我們看起來只覺得人的渺小萄唇，時(shí)代洪流滾滾前行從不留情！

鏡頭語言

光影運(yùn)用术幔，鏡頭特寫穷绵，蒙太奇暗喻，電影配樂

1特愿， 光影運(yùn)用:對比色與暈染打光

陳凱歌在《霸王別姬》中對色彩的運(yùn)用很克制仲墨，鏡頭中沒有出現(xiàn)大面積堆疊的色彩，服化道以不同程度的“黑揍障，灰目养，青”色展示場景。

比如表現(xiàn)破敗的北京城時(shí)毒嫡，大遠(yuǎn)景下幾乎找不到亮色癌蚁，灰蒙蒙一片，展示出北洋時(shí)期京城的市井百態(tài)兜畸，視覺上的“冷”占據(jù)了鏡頭努释，也讓觀眾直面清冷凄慘的主題。

與此同時(shí)咬摇，他也不吝嗇對高亮對比色的使用伐蒂，小豆子的深紅色戲服，戲臺明黃刺眼的布景以及絢爛繁復(fù)的戲服圖案肛鹏。

這些僅有的亮色與周圍景色的灰暗形成鮮明對比逸邦，讓電影鏡頭祛除沉悶，使得畫面趨向活潑靈動在扰，同時(shí)也是向觀者展示主角程蝶衣的內(nèi)心世界缕减。

影片在燈光運(yùn)用時(shí)遵循“隨意暈染”原則，小豆子唱戲穿的正紅色戲服芒珠，鏡頭里戲服光向外漫散的光暈桥狡，讓電影這一片段有了夢境的抽離眩暈感。

這種“隨意暈染”的打光方式，也被利用在程蝶衣在戲臺上唱《霸王別姬》時(shí)的場景裹芝，明黃的戲臺上呈宇，行頭齊備的虞姬與霸王站在臺上，周身是暖色的光暈局雄。為了對比更加強(qiáng)烈甥啄，鏡頭在戲臺以外施加“黑灰”色，給觀者強(qiáng)烈的對比刺激炬搭！

“隨意暈染”原則讓鏡頭畫面呈現(xiàn)出“朦朧隱約”的意向蜈漓。結(jié)合電影對程蝶衣一生“浮華如夢”的解釋，電影對燈光的暈染使用宫盔，有意貼合“南柯一夢”這個(gè)象征融虽。

2， 鏡頭特寫：人物特寫灼芭，悲歡盡收

《霸王別姬》非常善于用近景鏡頭捕捉到角色的感情變化有额，例如影片第一個(gè)特寫鏡頭就是蔣雯麗飾演的“艷紅兒”求戲班主收留小豆子，她時(shí)而世俗諂媚彼绷，時(shí)而真摯可憐的神情準(zhǔn)確鮮明地傳導(dǎo)給觀者巍佑。

少年程蝶衣面對師兄“煙嘴兒”懲罰后，嘴角流血寄悯，滿眼淚花的無助萤衰；程蝶衣與袁四爺在夜晚講戲，惺惺相惜暗自流淚的特寫猜旬；

菊仙被程蝶衣揭發(fā)真實(shí)身份脆栋，聽到段小樓被逼無奈說出“斷絕關(guān)系”話語時(shí)生無可戀的神情；

電影中大量的近景特寫洒擦，給了演員們極大的表演空間椿争，讓他們把角色的情緒無限放大，也讓我們觀者第一時(shí)間感受到電影很強(qiáng)的情緒沖擊力熟嫩，引起觀者的強(qiáng)烈共鳴秦踪。

3， 蒙太奇暗喻：剁手邦危，煙嘴洋侨，燒戲服，棄嬰

剁手：程蝶衣的一生可以說是悲情而浮華倦蚪，他原本就是一個(gè)男兒身卻被逼著飾演“虞姬”，天性要強(qiáng)的他一開始是不愿意的边苹，陵且，因此也吃了很多苦頭。在電影中是他娘艷紅兒拔刀砍斷他的第六指是讓他從生理上屈從命運(yùn)，成全自己慕购。

煙嘴：唱《思凡》時(shí)由于那句“我本是男兒郎聊疲，又不是女嬌娥”始終唱不對，小豆子被師父打了很多次沪悲』裰蓿可是他始終都過不了這個(gè)坎兒，后來他的嘴巴被師兄強(qiáng)行塞入“銅煙斗”殿如，就是他心理上自我閹割與扭曲的完成贡珊，從此以后他從“生理”到“心理”都變成了“虞姬”。

戲服：程蝶衣借著“虞姬”的角色涉馁，將自己的安全感與夢都寄托在戲文中门岔，正是這份強(qiáng)烈的感情，讓他始終都無法走出去段小樓成親的陰霾烤送。一向?qū)Α皯蚍笔终鋹鄣乃妫谂兄杏H自燒毀戲服，預(yù)示著程蝶衣人生觀與信念的坍塌撕裂帮坚，這也是他最終拔劍自殺的原因妻往。

棄嬰：棄嬰“小四兒”在電影中出場不多，但這個(gè)角色每一次的行為都給程蝶衣的人生帶來災(zāi)難试和。程蝶衣與段小樓的師父去世后蒲讯，戲班解散，只有小四兒一個(gè)人不想離開灰署，仍然想當(dāng)“京戲名角兒”判帮。

程蝶衣原以為是給自己家收了個(gè)徒弟，實(shí)際上是請了個(gè)“災(zāi)星”溉箕。

“四兒”在大運(yùn)動期間搶走了原本屬于程蝶衣的角色晦墙，還告發(fā)了段小樓等伶人是惡霸，這種舉動走向失控肴茄，成為菊仙自縊晌畅，蝶衣拔劍的“最后一根稻草”！

4寡痰， 電影配樂：京戲傳承抗楔，人間百味

《霸王別姬》中大部分的配樂由中國著名作曲家趙季平完成，他曾經(jīng)為《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《大話西游》等電影創(chuàng)作過音樂拦坠，無論是論創(chuàng)作資歷還是音樂造詣连躏，他都非常合適且權(quán)威。

在討論音樂創(chuàng)作時(shí)贞滨，趙季平認(rèn)為音樂創(chuàng)造應(yīng)該緊扣“繼承”與“創(chuàng)新”兩個(gè)詞入热，繼承就是我們?nèi)绾卧谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中間汲取營養(yǎng)；創(chuàng)新就是你的藝術(shù)創(chuàng)作如何能夠和時(shí)代緊密結(jié)合。

由于這部電影講述的是晚清民國時(shí)期的故事勺良，在音樂方面趙季平先生遵循“繼承與創(chuàng)新”原則绰播，根據(jù)這部電影的“悲劇”基調(diào)。

創(chuàng)造出了《啟幕》《斷指》《冬夜》《識情》等極具“戲曲”風(fēng)格的背景音樂尚困，奠定了影片的感情基礎(chǔ)蠢箩，讓觀者在看電影時(shí)很容易就能感知影片傳達(dá)的情緒語言。

例如《斷指》：在艷紅為了讓小豆子留在戲班學(xué)戲事甜，砍斷他第六根手指時(shí)的背景音樂《斷指》谬泌，從一開始的沉郁的樂器低沉和頓挫急促的鼓聲預(yù)示著危險(xiǎn)的來臨。

在斷指后卻一改沉悶轉(zhuǎn)向京劇風(fēng)的華麗張揚(yáng)讳侨，配合小豆子捂著手指滿院亂竄的鏡頭呵萨，讓人有“人生如戲”的感慨，這段音樂對于小豆子來說跨跨，昭示他的人生緩緩拉開帷幕潮峦！。

例如《霸王別姬（京動掠ぁ）》：這一段背景音樂出現(xiàn)在第二幕程蝶衣和段小樓成為“京劇名角”后的一場演出忱嘹，師兄對他百依百順，自己又是熾手可熱的角耕渴。街道上人山人海拘悦，戲院里滿格滿座，配合著一套明黃繁復(fù)的行頭橱脸，程蝶衣的“虞姬”風(fēng)光無限础米。

這段背景音樂顯示出程蝶衣的意氣風(fēng)發(fā)，她知道“虞姬”的好戲開始了添诉，電影中的背景樂則是讓觀者知道屁桑，程蝶衣的好戲也開始了。

像這樣在電影中契合情節(jié)的音樂有很多處栏赴，好的電影作品始終離不開優(yōu)秀的電影音樂蘑斧，影片用四十多段背景音樂，給觀眾堆疊出程蝶衣的悲劇一世须眷，半生浮夢竖瘾！

主題立意

京劇伶人的世紀(jì)興衰史，時(shí)代洪流滾滾向前花颗！

陳凱歌最擅長的并不是這種兒女情長類電影捕传，接受1993年東京國際電影節(jié)記者采訪時(shí)，他表示當(dāng)他看到李碧華的《霸王別姬》捎稚，對原著中程蝶衣乐横、段小樓求橄、菊仙三個(gè)人帶有悲情色彩的今野，跨越50年糾葛的感情所打動葡公。

如果拍成電影，這部電影就是既有關(guān)于中國文化的影片条霜，也能呈現(xiàn)全部中國人半個(gè)世紀(jì)的近代史催什。

中國有很多講述世紀(jì)歷史的文藝作品，但是從來沒有一部電影是以“伶人”為主角描述近代宰睡。這是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)觀念里“伶人”屬于下九流蒲凶，被排除在“歷史主旋律”敘事之外。

《霸王別姬》這部電影反其道行之拆内，用“伶人”這一角色旋圆，來顛覆國人的傳統(tǒng)敘事史觀，出色地對“以伶見史”敘事的嘗試麸恍，將帝王將相灵巧，才子佳人，卿卿我我抹沪，鶯鶯燕燕等妝粉堆疊展示觀者刻肄，給當(dāng)時(shí)的觀眾極大的新鮮感。

在拍攝影片時(shí)融欧，陳凱歌放棄了以時(shí)代或國家為主視角的敘事方式敏弃，從程蝶衣、段小樓噪馏、菊仙這樣的歷史洪流中的普通人視角出發(fā)麦到。以“伶人”的身份，表達(dá)對國粹藝術(shù)的執(zhí)著欠肾，進(jìn)而投影出歷史與文化在大時(shí)代的演變下瓶颠，造成的激蕩與人生。

不管是觀眾評價(jià)董济，還是在電影藝術(shù)上的突破步清，《霸王別姬》都可以堪稱是大陸影壇上少有的神作。

影片用顛覆傳統(tǒng)史觀的方式虏肾，將“京劇伶人”從歷史定位的囚禁中釋放出廓啊，通過內(nèi)斂的故事敘事和嫻熟的鏡頭語言，以及文化底蘊(yùn)豐富的背景音樂封豪，將影片主題徐徐鋪展谴轮，用最“特別”的方式促使我們欣賞影片的同時(shí)，真正直面歷史人性吹埠，時(shí)代洪流第步。

也正是因?yàn)槿绱耍?strong>這部電影堪稱文化內(nèi)涵深厚疮装，氣勢恢宏浩大，感情充沛強(qiáng)烈粘都，情節(jié)細(xì)膩深遠(yuǎn)廓推，以“京劇伶人”敘述中國近代興衰史，誕生二十多年以來翩隧，依然被人盛贊樊展！

參考資料：

① 《霸王別姬》百度百科詞條

② 《趙季平》百度百科詞條

③ 《霸王別姬》1993東京國際電影節(jié)記者會

④ 人民政協(xié)網(wǎng)《趙季平：我的音樂創(chuàng)作離不開兩個(gè)基本功》

⑤ 《張國榮》百度百科詞條