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本文原文地址：【ケルト】新曲＋ケルト音楽の楽曲分析！【アイリッシュ】
為了能夠感受到北歐世界
2017年追記：凱爾特系音樂新作
從開始寫這篇記錄開始應該已經(jīng)成長了不少曲聂！已經(jīng)能夠創(chuàng)作更加真實的聲音了！
好了佑惠，讓大家久等了朋腋。接下來我會通過分享幾個帶有凱爾特音樂傾向的音樂以及簡單的樂曲分析，來進行解說膜楷。
我開始想要有一套民族音樂風格的專用音源了旭咽。
歌名就叫做“Celtic”
我為這首歌命名為“Celtic”，希望你能喜歡赌厅。
如何Ｇ蠲唷？我參考了名為Jig的節(jié)奏來嘗試編寫了一下特愿。
混音的話仲墨，這次我減少了空間成分然后在SEND上取了平衡。由于我想要歌曲聽起來比較銳揍障，因此我嘗試稍微增加了低音成分來形成對比目养。
凱爾特音樂的關(guān)鍵點
嗯，用日語收集相關(guān)資源真是累死我了……
原本凱爾特（愛爾蘭）之類的音樂就有很強的地域性毒嫡，據(jù)說這些音樂都是口口相傳下來的因此大多數(shù)的曲子據(jù)說都作者不詳癌蚁。
此外，由于這是民族音樂兜畸，因此不屬于西方音樂的范疇努释。
從作曲理論的觀點來看
首先，一聽就知道膳叨，凱爾特音樂不屬于24個大小調(diào)洽洁。
凱爾特音樂經(jīng)常使用的似乎是“多利安調(diào)式”。（從自然大調(diào)第2音開始的教會調(diào)式/模式之一）
在此之中菲嘴，愛爾蘭樂器基本上都是D管饿自，因此無論是這些樂器的傾向還是調(diào)式都多數(shù)使用“D多利安調(diào)式”。
試著用愛爾蘭長笛演奏了一下龄坪，就是這種感覺昭雌。
這次的曲子全部內(nèi)容都是用D多利安調(diào)式來進行編寫的。
JAZZ之類的音樂不同的和弦對應不同的調(diào)式進行（換言之健田，也就是使用調(diào)式來控制樂曲）烛卧。通過這種概念模型/模式來確定演奏的主次定位的方式，在凱爾特音樂中就不能使用。
因為只有一個調(diào)式总放，因此和弦要配合這個調(diào)式呈宇。
因此，也要特別注意和弦進行局雄。
歌曲的構(gòu)成
首先甥啄，“這首曲子是D多利安調(diào)式的曲子【娲睿”這一點要一直保證蜈漓。
這是難點之一。我認為凱爾特音樂通過多利安調(diào)式的音響來產(chǎn)生它那獨特的音樂氛圍宫盔。
為了保證這一點融虽，在JAZZ中所謂的中心音需要時常被固定在“D多利安調(diào)式”上。
首先灼芭，從聽上去像是那么回事的樂句開始
比如有额，D多利安調(diào)式的情況下，其構(gòu)成音自然和C大調(diào)/A小調(diào)自然音階相同吧姿鸿。
我們需要通過聲音來告訴聽眾“我并不是在演奏這些調(diào)式”谆吴。
A小調(diào)的情況下，屬七和弦是E7苛预，由于需要G#這個變化音（譯注：這里討論的是和聲小調(diào)句狼，因此A 小調(diào)的屬七和弦是E#GBD），因此在演奏D多利安調(diào)式的時候聽起來就不像那么回事热某，而C大調(diào)的情況下腻菇，就存在從si到do的導音解決。話說回來昔馋，D多利安調(diào)式的情況下筹吐，就需要注意這個動作。
如果這么干了的話秘遏，聽起來就像是C大調(diào)了丘薛，因此需要注意。
考慮旋律
嘗試制作了上述的旋律邦危。
C大調(diào)的旋律洋侨。
是的，樂器使用了愛爾蘭長笛倦蚪，因此即便是使用C大調(diào)編寫的旋律也有了凱爾特風了希坚！我意外地也挺喜歡這種風格的，而且使用24個大小調(diào)來編寫旋律一下子就很容易地寫出來了陵且，因此能夠成為不錯的音樂裁僧，不過凱爾特音樂的聲音在哪里呢？這么一說，果然聽起來還是像西方音樂聊疲。
D多利亞調(diào)式的旋律茬底。
好了，感覺如何呢获洲？我覺得產(chǎn)生了完全不同的音樂氛圍桩警。
原本D多利亞調(diào)式和D小調(diào)群的音響效果基本上就差不多，因此稍微改變音符來演奏的話就會有很強的小調(diào)感昌妹。
比如自然小調(diào)的情況下，需要?B這個音握截。而旋律小調(diào)的話飞崖，就還需要#C這個音。
多利安調(diào)式的音響效果則是介于大調(diào)和小調(diào)之間谨胞。
而且無論是這次的曲子還是上面那個旋律都是這樣固歪，都是體現(xiàn)出很強的小調(diào)感的粵劇。
要體現(xiàn)出小調(diào)感的話胯努，推薦多使用D自然小調(diào)音階的音牢裳。反過來，如果樂句中B自然大調(diào)的成分越多音樂聽起來越明朗叶沛。
而且請務必不要使用B->C這種過分強調(diào)導音解決的樂句蒲讯。（聽起來像是C大調(diào)）
從管弦樂的觀點出發(fā)，探討在上面的說明中聽不到的聲音
據(jù)說代表了凱爾特音樂的錫口笛以及愛爾蘭長笛灰署，只要使用基本的指法就能夠吹奏出D大調(diào)判帮。（D管）
鑒于這一點，凱爾特音樂音響效果的引出方法又發(fā)生了改變溉箕。
凱爾特音樂中有很多聽起來很明亮晦墙，但是總讓人感覺到哪里有些灰暗的印象的曲子。
這并不是”多利安調(diào)式“的聲音肴茄。這是”混合利第亞調(diào)式/大調(diào)第5音開始的音階“產(chǎn)生的感覺晌畅。
上面所述的那些樂器，如果給出半音階的話寡痰，那么由于樂器構(gòu)造性的原因在一些不方便演奏的情況下需要非常費解的指法抗楔。
改變D大調(diào)，讓他多一個調(diào)外音C氓癌，就能夠比較簡單地演奏出來谓谦。
也即是說，如果是“D->E->#F->G->A->B->C->D”這種指法的話贪婉，和“D->E->#F->G->A->B->#C->D”這種指法比起來變化不大但是難度低了不少反粥。
從結(jié)果上來看，“D->E->#F->G->A->B->C->D”就是把大調(diào)第7音降了半音，也就變成了混合利地亞調(diào)式才顿。
這樣子來編寫樂曲的話莫湘，樂曲聽起來就能夠比多利安調(diào)式更加明快。（嘛郑气，畢竟變成了大三度音了嘛７濉）
比如……采用混合利地亞調(diào)式來編寫凱瑞特音樂的話……就是這種感覺吧？
果然變得明快了不少尾组，而且并沒有完全是大調(diào)的感覺忙芒，聽起來還不錯。
考慮和音
這里的內(nèi)容就比較簡單了讳侨。
純粹地使用功能和聲來構(gòu)成和音就可以了呵萨。能夠使用的全音階即為“D多利安調(diào)式的話就是C/D和弦，混合利第亞調(diào)式的話就是G和弦”跨跨。
這次潮峦，我采用了改變樂曲循環(huán)的手法，稍微地多引入一些sus4這樣子的和弦勇婴，當然也可以加入4度堆積類的和弦忱嘹。
由于II-V7-I這樣子的功能和聲進行會確定調(diào)性，因此要避免這樣子的進行以獲得更好的效果耕渴。
凱爾特的終止的話拘悦，果然還是全音上行聽起來比較好。D多利安調(diào)式的話橱脸，就是C->Dm的進行窄做。
即便是D混合利地亞調(diào)式，按照這種進行也會產(chǎn)生終止感哦慰技。不過椭盏，D混合利地亞調(diào)式的情況下，并不是C->Dm而是C->D吻商。（因為有個#F）
基本而言掏颊，使用功能和聲中的SD->D或者D->SD的進行都沒有問題的。而D->T的進行就必須要多多注意了艾帐。
還有就是將III或者IV級和弦作為小調(diào)和音突兀地放到任何一個地方乌叶，也不會破壞凱爾特音樂的氛圍。
不過柒爸，如果搞錯了7和弦和add9和弦的使用時機准浴，那么就會過于地產(chǎn)生JAZZ或者POPS的感覺，因此也需要多加注意捎稚。
考慮節(jié)奏
基本上來說乐横，凱爾特音樂大多數(shù)是靠伴奏和旋律形成的求橄，要加入打擊樂器也就是手鼓這種類型的。
這次的曲子里面我大膽地加入了架子鼓葡公，試著看看會出現(xiàn)什么效果罐农，不過感覺果然還是不行。
關(guān)于Jig
據(jù)說這是凱爾特代表性的節(jié)奏催什。
使用6/8拍的復合拍子進行演奏涵亏。這次的曲子就是這樣子編寫的。
為了更能突出凱爾特音樂的感覺蒲凶，最好讓重音的位置和樂句/曲子統(tǒng)一气筋。
關(guān)于“波爾卡”
單拍子的一類節(jié)奏稱為“波爾卡”。
使用2/4旋圆、3/4裆悄、4/4等。不過臂聋，即便是3/4的譜面，很多音樂的演奏方法聽起來像是3/8拍的演奏或南。
單拍子的情況下孩等，多使用完全在2或者4拍打出重拍的節(jié)奏。
要表達的話采够，就是類似“烏（停頓）塔——烏（停頓）塔——”這樣子的節(jié)奏肄方，可以按照這個節(jié)奏跳舞。
總結(jié)
凱爾特音樂有著很強的feeling和unison的音樂傾向蹬癌，而且也在追求循環(huán)反復的美學权她。
這是一種持續(xù)令人享受到令人回味無窮的裝飾音的樂句的音樂。
接下來逝薪，我想要嘗試使用豎琴來編寫溫柔的凱爾特音樂隅要。使用波爾卡！
那么董济，希望你能夠?qū)Ρ疚母械綕M意步清。下次再見！
